Podivný a zkroucený život „Frankenstein“

Těhotná opět jen o několik týdnů později, pravděpodobně ještě kojila své druhé dítě, když začala psát „Frankenstein“, a těhotná se svým třetím v době, kdy skončila. Do své knihy neuvedla své jméno-v roce 1818 vydala“ Frankenstein “ anonymně, v neposlední řadě z obavy, že by mohla ztratit péči o své děti—a také jí nedala jméno. „Tento anonymní androdaemon,“ nazval ho jeden recenzent., Pro první divadelní produkci „Frankenstein,“ představil v Londýně v roce 1823 (kdy autor porodila čtyři děti, pohřben tři, a ztratil další nejmenovaný dítě na potrat tak silná, že málem zemřel na krvácení, který se zastavil pouze tehdy, když měl její manžel ji sedět na ledu), monstrum byla uvedena na playbill jako „——.“

Zobrazit více

„To bezejmenný režim pojmenování nepojmenovatelné je poměrně dobré,“ Shelley poznamenal o stvoření divadelní účtování. Sama neměla vlastní jméno., Jako stvoření, poskládal dohromady z mrtvol shromážděné Victor Frankenstein, její jméno bylo shromáždění částí: jméno její matky, feministka Mary Wollstonecraft, šité na to, že její otec, filozof William Godwin, roubované na to, že její manžel, básník Percy Bysshe Shelley, jako kdyby Mary Wollstonecraft Godwin Shelley byly součet její vztahy, kost z jejich kosti a maso jejich maso, pokud není mléko z jejího mateřského mléka, od doby, co její matka zemřela jedenáct dní po porodu jí, hlavně příliš nemocný, aby sát—se Probudil a zjistil, ne matka.,

„bylo to v ponuré noci v listopadu, kdy jsem viděl úspěch mých dřin,“ říká Victor Frankenstein, vysokoškolský student, a vylévá svůj příběh. Déšť poplácává po okenní tabuli; z umírající svíčky bliká bezútěšné světlo. Dívá se na“ neživou věc „u nohou, ožívá:“ viděl jsem matné žluté oko stvoření otevřené; dýchalo tvrdě a křečovitý pohyb rozrušil jeho končetiny.,“Když pracoval tak dlouho, aby stvoření oživil, ocitá se znechucený a zděšený—“neschopný vydržet aspekt bytosti, kterou jsem vytvořil“—a prchá, opouštět jeho stvoření, nejmenovaný. „Já, ubohý a opuštěný, jsem potrat,“ říká stvoření, než v závěrečné scéně knihy zmizí na voru ledu.,

„Frankenstein“ je čtyři příběhy v jednom: alegorie, bajka, román v dopisech, autobiografie, chaos literární plodnosti, která opustila jeho velmi mladý autor na bolesti vysvětlit její „odporné potomstvo.,“V úvodu napsala, revidované vydání v roce 1831, vzala do ponižující otázku „Jak já, tak mladá dívka, přišel představit, a se rozšíří na, tak velmi odporný nápad“ a tak si vymyslela příběh, ve kterém se prakticky vymazány sebe jako autora, trvá na tom, že příběh, přišel k ní ve snu („viděl jsem—se zavřenýma očima, ale akutní duševní vidění,—Viděl jsem bledý student unhallowed umění klečí vedle věc měl dát dohromady“) a že psaní se skládala z „, takže pouze přepis“ z toho snu., O století později, když se potácí, chrochtání Boris Karloff hraje stvoření v Universal Pictures je geniální roce 1931 výrobu „Frankenstein“ režie James Whale, monster nesmírně výmluvný, učený, a přesvědčivý v románu—již není jen bezejmenný, ale všechny, ale řeč, taky, jako kdyby to, co Mary Wollstonecraft Godwin Shelley musel říci, byl příliš radikální, být slyšen, utrpení nevyslovitelné.,

Každou knihu se dítě narodí, ale „Frankenstein“ je často mají více sestaven než písemné, nepřirozený porod, jako by vše, co autor udělal, bylo dát dohromady spisy ostatní, zejména ty její otec a její manžel. „Pokud by Godwinova dcera nemohla pomoci filozofovat,“ napsal jeden kritik z poloviny dvacátého století, “ Shelleyho manželka věděla také děsivé kouzlo morbidního, okultního, vědecky bizarního.,“Toto trvalé blahosklonnost, myšlenku autora jako nádoba pro myšlenky jiných lidí—fiction, v níž se autor podílel, tak, aby se zabránilo skandálu, její vlastní mozek—jde nějakým způsobem vysvětlit, proč „Frankenstein“ se vstřebávají tolik naprosto odlišné a neslučitelné hodnoty a restagings ve dvou staletí od jeho zveřejnění., Pro jeho dvousté výročí, originální, 1818 vydání byla znovu vydána, jako trim malý paperback (Penguin Classics), s úvodem uznávaný životopisec Charlotte Gordon, a jako krásně ilustrované vázaná památku, „Nový Komentovaný Frankenstein“ (Liveright), editoval a poznámkami Leslie S. Klinger. Universal vyvíjí novou „nevěstu Frankensteina“ v rámci série remaků ze svého backlistu hororových filmů. Filmografie rekapitulující politicko-chicanery, věk superhrdiny se chystá vzdát věku monstra. Ale co to dítě?,

Toto je způsob, jak využít román, ale to zahrnuje odstraňování téměř všech pohlaví a narození, všechno, co žena—materiál první těží Muriel Spark, v biografii Shelley zveřejněna v roce 1951, a to u příležitosti stého výročí její smrti. Jiskra, která úzce spolupracuje s Shelley deníky a věnovat pečlivou pozornost autor je osm let téměř konstantní těhotenství a ztráty, tvrdil, že „Frankenstein“ byla ne menší kus beletrie žánru, ale literární práci stávkující originalitu., V devatenácti letech sedmdesátých, že výklad byl převzat do feministické literární kritiky, kteří psali o „Frankenstein“, jak, kterým počátky sci-fi prostřednictvím „ženské gotické.“To, co dělalo práci Mary Shelley tak originální, Ellen Moers argumentoval v té době, bylo to, že byla spisovatelka, která byla matkou. Tolstoj měl třináct dětí, které se narodily doma, Moers poukázal na to, ale hlavní ženské osmnáctého a devatenáctého století spisovatelé, Austens a Dickinsons, mají tendenci být „staré panny a panicové.“Shelley byla výjimka.,

Tak byla Mary Wollstonecraft, žena Shelley věděl, že ne jako matka, ale jako spisovatel, který psal o tom, mimo jiné, jak vychovávat dítě. „Považuji za povinnost každého racionálního tvora starat se o své potomky,“ napsal Wollstonecraft v „myšlenkách na výchovu dcer“ v roce 1787, deset let před porodem autora „Frankensteina.“Jako Charlotte Gordon poznámky v její dvojí životopis „Romantického Psance,“ Wollstonecraft ji poprvé potkal kolegy politické radikální William Godwin v roce 1791, v Londýně večeři hostitelem vydavatel Thomas Paine je „Práv Člověka.,“Wollstonecraft a Godwin byli“ vzájemně nespokojeni, “ Godwin později napsal; byli nejchytřejší lidé v místnosti, a nemohli si pomoci hádat celý večer. Wollstonecraftovo “ ospravedlnění práv ženy „se objevilo v roce 1792 a příští rok Godwin publikoval“ politickou spravedlnost.“V roce 1793, během aféry s americkým spekulantem a diplomatem Gilbertem Imlayem, Wollstonecraft otěhotněla. („Živím stvoření,“ napsala Imlay. Nedlouho poté, co Wollstonecraft porodila dceru, kterou pojmenovala Fanny, ji Imlay opustil., Ona a Godwin se stali milenci v roce 1796, A když otěhotněla, oženili se kvůli dítěti, i když ani jeden z nich nevěřil v manželství. V roce 1797, Wollstonecraft zemřel na infekci smluvně od prstů lékaře, který dosáhl do její dělohy odstranit placentu. Godwinova Dcera nesla jméno své mrtvé ženy, jako by mohla být oživena, další po porodu.

pokud nějaký muž sloužil jako inspirace pro Victora Frankensteina, byl to Lord Byron, který následoval jeho představivost, oddával se jeho vášním a opustil své děti. Byl „šílený, špatný, a nebezpečné vědět,“ jak jeden z jeho milenců prohlásil, hlavně kvůli jeho mnoha záležitostem, které pravděpodobně zahrnovaly spaní se svou nevlastní sestrou, Augusta Leigh., Byron se oženil v lednu 1815 a v prosinci se narodila dcera Ada. Ale, když ho opustila jeho žena, ročně do jejich manželství, Byron byl nucen, nikdy vidět svou ženu nebo dceru, aby jeho žena odhalit skandál o jeho poměru s Leigh. (Ada byla asi ve věku, kdy by bylo první dítě Marie Godwinové, kdyby žila. Adina matka, která se obávala, že by dívka mohla vyrůst, aby se stala básníkem, stejně šíleným a špatným jako její otec, ji místo toho vychovala jako matematik., Ada Lovelace, vědec tak nápadité, jak Victor Frankenstein, by v roce 1843 poskytnout vlivný teoretický popis univerzální počítač, století, než byla postavena.)

na jaře 1816 Byron, prchající skandál, opustil Anglii do Ženevy a tam se setkal s Percy Shelley, Mary Godwin a Claire Clairmont. Moralizátoři je nazývali Ligou incestu. V létě Clairmont byl Byron těhotný. Byron se nudil. Jednoho večera oznámil: „každý z nás napíše strašidelný příběh.“Godwin začal příběh, který by se stal“ Frankenstein.,“Byron později napsal,“ myslí si, že je to nádherná kniha pro dívku devatenácti – ne devatenáct, opravdu, v té době.“

v Průběhu měsíců, kdy Godwin byl soustružení její duch příběh do románu, a výživné ještě další tvor v její břicho, Shelley, manželka, těhotná s tím, co by bylo jejich třetí dítě, zabila; Clairmont porodila holčičku—Byron, i když většina lidí předpokládá, že to byla Shelley—a Shelley a Godwin se oženil., Nějakou dobu se pokusili dívku adoptovat, ačkoli Byron ji později vzal, když si všiml, že téměř všechny děti Godwina a Shelleyho zemřely. „Naprosto nesouhlasím s režimem léčby dětí v jejich rodině-že bych se měl na dítě dívat jako na cestu do nemocnice,“ napsal krutě o Shelleys. „Chovali jeden?“(Byron, v žádném případě nemá zájem o výchovu dítěte, umístil dívku do kláštera, kde zemřela ve věku pěti let.,)

Když je „Frankenstein“ začala v létě roku 1816, byla zveřejněna o osmnáct měsíců později, nesl nepodepsané předmluvě Percy Shelley a oddanost William Godwin. Kniha se stala okamžitým pocitem. „Zdá se, že je všeobecně známo a čteno,“ napsal přítel Percymu Shelleymu. Sir Walter Scott napsal, v rané recenzi, “ zdá se nám, že autor odhaluje neobvyklé síly poetické představivosti.“Scott, stejně jako mnoho čtenářů, předpokládal, že autorem je Percy Shelley. Recenzenti méně zamilovaní do romantického básníka propadli Božskému radikalismu Knihy a jeho Byronickým impresím., John Croker, konzervativní poslanec Parlamentu, nazval „Frankenstein“ „tkání hrozné a nechutné absurdity“ —radikální, pomatený a nemorální.

román je struktura znamená, že ti, proti politickému radikalismu často ocitli zmatený a zmatený „Frankenstein“, jak literární kritici, jako jsou Chris Baldick a Adriana Craciun, poukázal na to., Román se zdá být kacířský a revoluční; také se zdá být kontrarevoluční. Záleží na tom, která panenka mluví.

Pokud je „Frankenstein“ je referendum o francouzské Revoluci, jak se někteří kritici ji četli, Victor Frankenstein je politika pěkně sladit s těmi, Edmund Burke, který označil násilné revoluce jako „druh politické monstrum, které má vždy skončilo tím, že pohlcuje ty, kteří ji přinesly.,“Vlastní politika stvoření se však neshoduje s burkeovou, ale s politikou dvou burkeových nepřátel, Mary Wollstonecraft a Williama Godwina. Victor Frankenstein využil těla jiných mužů, jako pán nad rolnictvem nebo král nad svými poddanými, přesně tak, jak to Godwin odsoudil, když popsal feudalismus jako „divoké monstrum.“(„Jak se opovažujete sportovat tak se životem?“stvoření se ptá svého tvůrce.) Tvor, narozený nevinný, byl zacházen tak strašně, že se stal darebákem, přesně tak, jak předpovídal Wollstonecraft., „Lidé jsou zuřiví bídou,“ napsala, “ a misantropie je vždy potomkem nespokojenosti.“(„Udělej mi radost,“ stvoření prosí Frankensteina, bez úspěchu.)

Mary Wollstonecraft Godwin Shelley vzal bolesti, které čtenářů sympatie by ležet nejen s Frankenstein, jehož utrpení je hrozné, ale také s tvorem, jehož utrpení je horší., Umění knihy spočívá ve způsobu Shelley postrkuje čtenáře sympatie, stránku za stránkou, odstavec za odstavcem, dokonce řádek po řádku, od Frankensteina na bytost, dokonce i když dojde ke stvoření, je brutální vraždy, první Frankensteinova bratra, jeho nejlepší přítel, a, konečně, jeho nevěsta. Mnoho důkazů naznačuje, že uspěla. „Spravedlnost je nesporně na jeho straně, „napsal jeden kritik v roce 1824,“ a jeho utrpení se mi dotýká až do posledního stupně.“

“ Slyšte můj příběh“, stvoření trvá na tom, když konečně konfrontuje svého Stvořitele., Následuje autobiografie dítěte. Probudil se a všechno byl zmatek. „Byl jsem chudý, bezmocný, ubohý bídník; věděl jsem, a mohl rozlišovat, nic.“Byl chladný a nahý a hladový a zbavený společnosti, a přesto, bez jazyka, nebyl schopen ani pojmenovat tyto pocity. „Ale pocit bolesti mě napadá ze všech stran, posadil jsem se a plakal.“On se naučil chodit, a začal se toulat, stále nelze mluvit—“hrubý a nesrozumitelný zvuky, které rozbil ode mě vyděsilo mě do ticha znovu.,“Nakonec, našel úkryt v kůlně vedle chaty vedle dřeva, kde, pozorování chalupářů mluvit, on se dozvěděl o existenci jazyka: „zjistil jsem jména, která byla dána k některé z nejvíce známých objektů diskursu: jsem se naučil a aplikoval slova oheň, mléko, chléb a dřevo.“Sledování chalupářů přečíst knihu, „Ruins of Empires“ od osmnáctého století francouzský revoluční Hrabě de Volney, on jak se naučil, jak číst a získal „povrchní znalosti historie“—litanie nespravedlnosti., „Slyšel jsem o rozdělení majetku, o nesmírném bohatství a špinavé chudobě; o hodnosti, sestupu a ušlechtilé krvi.“Dozvěděl se, že slabí jsou všude zneužíváni mocnými a chudí opovrhovali.

Shelley vedeny pečlivé záznamy o knihách, že četl a překládal, pojmenování, titul po titulu a sestavuje každý rok seznam—Milton, Goethe, Rousseau, Ovid, Spenser, Coleridge, Gibbon, a stovky dalších, z historie chemie., „Dítě není v pořádku, „poznamenala ve svém deníku při psaní“ Frankenstein.““Psát, kreslit a chodit; číst Locke.“Nebo,“ chodit; psát; číst ‚ práva žen.“Tvor také sleduje své čtení a nepřekvapivě čte knihy, které Shelley četla a četla nejčastěji., Jednoho dne, putování v lese, narazí na koženém kufru, ležel na zemi, který obsahuje tři knihy: miltonův „Ztracený Ráj,“ Plutarch „Žije“ a Goetheho „Utrpení Mladého Werthera“—knihovna, která, spolu s Volney „Zříceniny“ určuje jeho politické filosofie, jako recenzenti snadno pochopil., „Jeho etický kodex je tvořen na této mimořádné zásoby poetické teologie, pohanská životopis, cizoložné sentimentality, a ateistická jacobinism,“ podle recenzi „Frankenstein“ nejčtenější ve Spojených Státech, „přesto, přes všechny jeho ohavnostmi, myslíme si, že monstrum, velmi politováníhodný a nemocný-používá se monstrum.,“

Sir Walter Scott zjistil, že to ta nejabsurdnější část „Frankenstein“: „Že on by měl mít nejen naučil mluvit, ale i číst, a pro cokoliv víme, napsat, že měl seznámit s Werter, s Plutarch‘ s Lives, a s Paradise Lost, poslouchat skrz díru ve zdi, se zdá stejně nepravděpodobné jako že by měl získali, stejným způsobem, problémy, Euclid, nebo umění vedení účetnictví jednolůžkových a dvoulůžkových vstupu.,“Ale účet tvora o jeho vzdělání velmi pozorně sleduje konvence žánru psaní daleko od Scottova vlastního: vyprávění otroků.

stejně tak stvoření stárne, když najde Frankensteinův notebook, vypráví svůj experiment a dozví se, jak byl vytvořen a s jakou nespravedlností byl léčen. V tuto chvíli je příběh stvoření přeměněn z autobiografie dítěte na autobiografii otroka. „Občas bych cítil, že naučit se číst bylo spíše prokletím než požehnáním,“ napsal Douglass. „Dalo mi to pohled na můj ubohý stav, bez nápravy.,“Tak také stvoření:“ zvýšení znalostí mi jen jasněji zjistilo, jaký jsem ubohý vyvrženec.“Douglass:“ často jsem zjistil, že lituji své vlastní existence a přeji si, abych byl mrtvý.“Stvoření:“ Prokletý, prokletý Stvořitel! Proč jsem žil?“Douglass hledá svůj útěk; stvoření hledá svou pomstu.

Mezi mnoha morální a politické nejasnosti Shelley román je otázka, zda Victor Frankenstein je obviňován pro vytvoření monstrum—převzetí moci Boží, a pro ženy, nebo pro nedostatek lásky, péče, a vychovávat ho., Model Frankenstein-is-Oppenheimer považuje pouze první, což přispívá k slabému čtení románu. Moc „Frankenstein“ se účastní debaty o zrušení, jak několik kritiků bystře pozorovat, a revoluce, na které román nejvíce jasně ukázalo, není ten, ve Francii, ale v Haiti., Pro abolicionisty v Anglii, Haitské revoluce, spolu s pokračující povstání otroků na Jamajce a další Západní Indický cukr ostrovy, zvedl hlubší a těžší otázky o svobodě a rovnosti, než revoluce ve Francii, protože se podílí na vyšetřování představu o rasový rozdíl. Godwin a Wollstonecraft byli abolicionisté, stejně jako Percy a Mary Shelley, kteří například odmítli jíst cukr kvůli tomu, jak byl vyroben., Ačkoli Británie a Spojené státy přijaly zákony zrušující dovoz otroků v roce 1807, debata o otroctví na britských územích pokračovala rozhodnutím ve prospěch emancipace v roce 1833. Oba Shelleys pozorně sledovali tuto debatu a v letech před a během složení „Frankenstein“ společně četli několik knih o Africe a západní Indii., Percy Shelley byl mezi těmi, abolicionistů, kteří nabádali není okamžité, ale postupné emancipaci, se obávat, že zotročil, tak dlouho a tak silně utlačováni, a popřel, vzdělávání, by, pokud je to bezpodmínečně osvobozen, hledat pomstu krve. Zeptal se: „může se ten, kdo byl den předtím ušlapaným otrokem, náhle stát liberálně smýšlejícím, tolerantním a nezávislým?,“

Vzhledem k tomu, Mary Shelley je čtení knih, které zdůraznil fyzické odlišnosti Afričanů, její vyobrazení stvoření je výslovně rasovou, zjišťuje, že ho jako Africký, nikoli Evropské. „Byl jsem hbitější než oni a mohl jsem zůstat na hrubší stravě,“ říká stvoření. „Nesl jsem extrémy tepla a chladu s menším zraněním mého rámu; moje postava daleko překročila jejich.“Tato charakteristika se stala na jevišti karikaturou., Počínaje inscenací „Frankenstein“ z roku 1823, „herec hrající“ – – – – – “ nosil modrou barvu na obličej, barvu, která ho identifikovala méně jako mrtvou než jako barevnou. Byla to produkce, kterou George Canning, abolicionista, Ministr Zahraničí a vůdce dolní Sněmovny, uplatněné v roce 1824, během parlamentní debaty o emancipaci. Canningovy poznámky daly dohromady ztvárnění tvora jako dítěte a kulturu Afričanů jako dětí., „Při jednání s černochem, Pane, musíme si uvědomit, že jednáme s bytostí, která má podobu a sílu člověka, ale intelekt pouze dítěte,“ řekl Canning Parlamentu. „Pusťte ho na mužství, jeho fyzickou sílu, ve zralosti fyzické vášně, ale v počátcích jeho nepoučené důvodu by bylo vychovat bytost připomínající nádherné fikci posledních romantiky.“V pozdějších inscenacích devatenáctého století bylo stvoření explicitně oblečeno jako Afričan., Dokonce i film Jamese Whale z roku 1931, ve kterém Karloff nosil zelenou barvu na obličej, toto stvoření ještě více připomíná jako černé: ve filmové vrcholné scéně je lynčován.

Protože stvoření čte jako otrok, „Frankenstein“ má nezastupitelné místo v Americké kultuře, jako literární vědec Elizabeth tvrdí Young, před několika lety, v „Černý Frankenstein: The Making of an American Metafora.,““Jaké je využití života, když jsem ve skutečnosti mrtvý, „zeptal se černý abolicionista David Walker z Bostonu v roce 1829 ve svém“ odvolání k barevným občanům světa „a předvídal“ duši na ledě “ Eldridge Cleavera o století a půl. „Otroctví je všude zvířetem amerického lidu,“ prohlásil Frederick Douglass v New Yorku v předvečer americké občanské války. Nat Turner byl nazýván monstrem; stejně tak John Brown., Do osmnácti padesátých let, Frankensteinovo monstrum, pravidelně se objevil v Americké politické karikatury jako téměř nahý černý muž, znamenat otroctví sám, hledat jeho pomstu na národ, který ho stvořil.

vybrala si to jako téma románu, který napsala osm let po “ Frankensteinovi.“Publikoval v roce 1826, kdy autor byl dvacet osm, „Poslední Muž“ se nachází v dvacet-první století, kdy pouze jeden člověk vytrvá, osamělý přežil hrozný mor, který nedokázal—pro všechny jeho fantazii, pro všechny jeho znalosti—zachránit život jediného člověka. Ošetřujte dítě, přečtěte si. Najděte mé dítě mrtvé., ♦