často se cituje jako „Show, don ‚ t t tell“, protože celkově začínající spisovatelé příliš říkají, kdy by se měli ukazovat. Ale samozřejmě to není tak jednoduché. Oba mají svou hodnotu; klíčem je pochopit jejich příslušné silné stránky a využít každého z nich k nejlepší výhodě vašeho příběhu. Stejně jako všechno písemně, není to ani binární, ale spektrum, od telliest tell, až po showiest show.,
zobrazení je pro to, aby čtenář cítil, že tam jsou: cítit se jako vůně, dotek, vidět, slyšet, věřit skutečnému zážitku postav. Jako John Gardner říká, že je to tím, že je přesvědčivý v realitu a detail, jak jsme evokují naše představovali svět – tím, co postavy dělají a říkají – to jsme se přesvědčit čtenáře, aby si přečíst příběh vyprávíme, jako kdyby se to opravdu stalo, i když všichni víme, to se nestalo., To znamená pracovat s okamžitými fyzickými a emocionálními akcemi a zkušenostmi postav: váš vztek bití v uších, vítr bičující tváře, žebrák svírající se na kabát. Čím více mluvím o představení, tím více tomu říkám evokování, někdy prezentace, a občas channelling.
VYPRÁVĚNÍ je pro pokrývající zemi, když potřebujete, jako vypravěč (ať už vypravěče je postava, nebo implicitní, vnější vypravěč ve třetí osobě, vyprávění)., Dodává informace: vypravěč říká „kdysi dávno“, nebo „dobrovolnická armáda byla shromážděna“, nebo“hory byly pokryty jemným sopečným popelem“. Takže je to trochu více odstraněno z bezprostřední zkušenosti okamžiku. Čím více mluvím o vyprávění, tím více tomu říkám informování, někdy vysvětlování, a občas porozumění.
sdělování / informování: teplota klesla přes noc a silný mráz odrážel sluneční paprsky jasně.,
ukazující / evokující: ranní vzduch byl hořký led v nose a ústech a oslnivý mráz ležel na každém pupenu a větvi.
vyprávění / informování: vyšší muž byl tesař, kompletní s nástroji svého obchodu.
Zobrazení/vyvolání: pilu a kladivo visela z jeho pásu a tesla byl závislý na to, jedna miniatura byla černá, a když se poklonil viděla několik dlouhých dřevěných pilin, chycen v jeho kudrnaté vlasy.,
vyprávění / informování: stáli blízko a zabalili ruce kolem sebe ve vášnivém objetí, aby si uvědomila, že jezdí, a pak byl stejně nervózní jako ona.
ukazující/evokující: uchopili se navzájem a tvíd jeho Bundy byl drsný pod její tváří. Jeho ruka přišla hladit vlasy; cítila kůži a koně na kůži zápěstí. Třásl se.
Všimněte si, že když ukazujeme je často trochu déle, než říct to samé (a prozkoumal jsem, že problém), to tu není, a to nemusí být., Existuje také dobrý případ, kdy někdy nechávají věci otevřenější a neupravenější, aby si čtenář přečetl své vlastní imaginární věci; tuto otázku jsem prozkoumal zde. Ale, obvykle, snažíte se udělat ze světa a zkušenosti se na postavy ožijí, pro nás, s živým, bezprostředním scratch-and-sniff života: „přesvědčivý v realitu a detail“., To je nejdůležitější, samozřejmě, na důležité momenty změny v příběhu, zásadní události v postavách cesty přes pozemek; oni především musí žít pro nás tak živě, jak je to možné, tím, že plně ztělesňuje – plně evokované:
Vyprávění/informování: James byl vysoký a atraktivní pro ženy, je tak okouzlující, že se do něj okamžitě zamilovala a nikdy mě nenapadlo, jak málo mu záleželo na nich.
Zobrazení/vyvolání: Ukázat nám, jak James stojí na baru, dát nám to, co říká, nám ukazují, Anna a pohlédla do jeho tváře a vidím lásku ve svém úsměvu…, a pak nám ukažte, co James říká, na záchodě pánů, o tom, že se ujistí, že tato dívka – “ jak se jmenuje? Anno?“- nezjistí jeho adresu.
více myšlenek o zobrazování vs vyprávění
dialog se vždy zobrazuje v základním smyslu, protože přímo vyvolává zvuky a akce. Ale pozor, a) hlas postavy je správný pro to, kdo jsou a způsob, jakým mluví, je charakteristický, a b) nepoužíváte dialog jako způsob vycpávání v deskách vyprávění, které prostě náhodou mají „“ kolem něj. Více o psaní dialogu zde.,
Přímý fyzický popis – rudé vlasy a pihy, nebo hory mají tmavé útesy a skalnaté plošině na vrcholu – je také ukazuje v základním slova smyslu, ale to může dělat mnohem víc, aby evokovaly skutečný zážitek z toho, že osoba, nebo šířku, než říkat, že on byl krásný, nebo bylo okolí nebezpečné. Pro více informací o tom, jak vytvořit popis plně placené části vašeho vyprávění, zkuste tento příspěvek.
psychická vzdálenost a zobrazování a vyprávění jsou úzce spjaty., Jsem blogged podrobněji o Psychické Vzdálenosti; pro teď, stačí se podívat na Gardnera škálu psychické vzdálenosti, a uvidíte, jak jsou body na škále od telliest říct, na showiest show:
- bylo To v zimě roku 1853. Velký muž vystoupil ze dveří do sněhové bouře.
- Henry J. Warburton se nikdy moc nestaral o sněhové bouře.
- Henry nesnášel sněhové bouře.
- Bůh, jak nenáviděl ty zatracené sněhové bouře.
- sníh. Pod límcem, dole v botách, zamrznutí a zasunutí vaší ubohé duše.,
podívejte se, jak je Tell brilantní-dobře nám říká, kde přesně jsme a co se děje, a Show je skvělá při evokování fyzického a emocionálního zážitku postavy. Ale každý má zlozvyky svých ctností. Ukázat nám není zdaleka tak dobré informovat nás o širším kontextu-kde a kdo jsou (a tak jsme) – nebo to možná bude muset udělat velmi pracným způsobem. Vyprávění není zdaleka tak dobré, aby evokovalo živou, živou kvalitu tohoto světa a této postavy. Pro více informací o tomto problému klikněte zde; prozatím je třeba pochopit, že potřebujete oba.,
Pokud jste byl řekl, aby „se zabránilo přídavná jména a příslovce“, který jsem kopal do podrobněji tady v centru to Ukazuje-a-Říká vydání. Pokud nám řeknete, že dům je impozantní a postava se nervózně a unaveně blíží, není to zdaleka tak živé, jako byste nám dali její zkušenost s domem, pomocí slov, která ztělesňují ten okamžik. Musí jeřáb krk vidět střechu, a kamenné orli dívat se dolů nosy na ni, když leze na a na schodech nahoru, dokud nohy bolí., Vyjadřující vliv prostředí na charakter-v-akci dělá naše tělo, cítím to taky, protože podvědomí nezná rozdíl mezi představoval věc a skutečný. Jak“ impozantní “ pocit/vzhled? Jak vlastně „nervozita“ vypadá? Informuje nás, jaký je efekt, ale nevyvolává zkušenost postavy. Ale vím, jak se cítím na krku, a chodit po schodech, které se zdají být navždy.
zobrazení / evokování vám často dává další výhodu., Z jejího pohledu se na ni orli dívají nosem: evokace jejich držení těla je filtrována jejím vnímáním. Takže jsme dostali fyzickou zkušenost a její emocionální zážitek současně. A protože jsme si vědomi, že je to její emoce, víme, že to nemusí být celý příběh (někdo jiný může vidět orly, například kývl v přátelské uvítání, třetí osoba, zajímalo by mě, který druh by to měl být) a náš smysl pro její charakter, a její subjektivní zkušenost, je zvýšená.
část používání řečových značek dobře (o kterých jsem blogoval podrobněji zde)., je vázána na představení. Neinformujte nás, že „zuřivě křičel“, evokujte pro nás zuřivá slova a činy, takže zuřivost je vyvolána i ve čtenáři. Neinformujte nás „řekla vtipně „nebo“ žertovala“, napište vtip a důvěřujte čtenáři, aby věděl, že je to jeden. Pokud by se projev opravdu dal brát jinak, než jak zamýšlíte, pak nám ukažte jeho vliv na řečníka(je zaskočen zuřivostí, která vybuchla ze sebe?) nebo jiné znaky., Opravdu, ukažte nám účinek vtipu stejně, protože to je opravdu to, co je na scéně zajímavé: vypráví vtip, čeká na smích, usmívá se, babička šňupe nesouhlasně. Ještě méně úspěšné, obvykle, jsou řeči tagy, které komentovat řeči, tj. které nám Říct, jak vzít to, co řekl: „zasmál se bezelstně“ „zašeptala zbytečně“. Pokud máte pochybnosti, držte se „řekl“, který je neviditelný, s“ křičel „“ plakal “ atd. když opravdu potřebujete uvést hlasitost.
ale nenechte se odradit., Vyprávění je pro zakrytí země, když potřebujete, a je to velmi cenné: může to být obrovská část toho, aby příběh ožil, protože je tak snadné udržet věci v pohybu a soustředit pozornost čtenáře tam, kde to opravdu záleží. A stále můžete barvu s charakterem hlasu a pohledu – dělat to Show-y – i když jste pokrývající zemi:
Špatné Říkat: počasí v měsících listopadu a prosinci byla nepříznivého, když viděla, jak pokaždé, když se vzhlédla od práce. Celkově práce dosáhla dobrého pokroku, ale koně trpěli mokrým počasím., Čekala, až se s ní dostane do kontaktu, ale on ne, a když se blížily Vánoce, téměř se jí podařilo přesvědčit, aby se vzdala naděje, že ji někdy kontaktuje. Rozhodla se, že přesto oslaví sezónu zdobením vánočního stromu, když konečně slyšela, jak její mobilní telefon vydává zvuk, který naznačil, že se s ní někdo snaží dostat do kontaktu.
dobré vyprávění: Listopad se stal prosincem a tvíd na tkalcovském stavu neustále rostl, zatímco pod jejím oknem stáli koně s hlavou visící v dešti. A přesto nezazvonil., O Vánocích se začala vzdávat naděje. Ale stejně se rozhodla pro strom a snažila se, aby první cetka visela rovně, když jí pípl telefon.
znak říká: Listopad pršelo-nalil-kbelíky, dál a dál a dál. Připadalo mi to jako jeden dlouhý mokrý víkend, koně bídně stáli v poli a já jsem pokračoval s tvídem. Vím, že na podzim vždycky prší, ale tentokrát to vypadalo, jako by na mě osobně pršelo, stejně jako můj telefon odmítal zvonit ze zášti., Pršelo také celý prosinec a ani otevření krabice vánočních ozdob mě nezlepšilo. A pak mi pípl telefon…
Všimněte si, že, protože, Říkám, příběh nemá právo zavřít v – psychické vzdálenost se pohybuje kolem 2-3 mark, a možná 3 pro Postavy Vyprávění. Ale je to stále specifické: pokrývá půdu, ale zobecňuje se o počtu měsíců a nepříznivém počasí a oslavuje sezónu., Všechno je zakotvena ve fyzické, hmatatelné, představitelné věci: čas je zakotvena v tweed roste, její náladu v depresi vypadající koně v dešti, postupné erozi doufám, že v telefonu nezvoní, zatímco tweed roste.V „stal“ je dokonce aktivní sloveso, navzdory abstraktnosti myšlenky měsíců. A ačkoli vyprávění postavy používá Tell-y věci- „vždy prší““, „necítil jsem se lépe“ – znovu, skutečnost, že jsou produktem hlasu a pohledu postavy, je činí živějšími.,
A když zvedne telefon, šli jsme do plné Show charakteru v akci: co se říká, Udělal, cítil, myslel. Stejně jako u předchozí příklad Anna zamilovat se, obecně řečeno, čím více zásadní scény – postavy-v-akci nastavení – více full-na tom budete dělat. Téměř všechny své velké scény, se pravděpodobně stane v reálném čase, protože to jsou zásadní momenty změny, konflikty, rozhodnutí a zkušeností, a oni potřebují a zaslouží si být vyvolán jak plně a živě, jak je to možné., Je to jako vlak: Ukazuje se, že oddělení a kočáry, kde se to všechno děje, vyprávění je dobré, silné, pružné spojky, které vedou z jednoho vozíku do druhého.
Nevadí vám, že je často případ pro kompresi některé kousky důležitá scéna: tam jsou často věci, které potřebujeme vědět stalo – okamžiky, kdy potřebujeme, aby smysl tvar scénu bez blow-by-blow detaily – a prozkoumal jsem to tady. Pro více informací o tom, jak to bylo, jak udělat své vyprávění okázalé, klikněte zde., Pro více informací o časech, kdy, ve skutečnosti, chcete být tak prostý a říct-y, jak je to možné, nechat prostor pro čtenáře představit, klikněte zde.
Zejména na začátku románu, rovnováha mezi ukazuje a říká, může být velmi složité se dostat pravdu, protože na jedné straně je třeba nakreslit čtenáře tak rychle, jak je to možné do života postav a pocity a dostat nás do péče o ně, a tak chtějí zůstat a zjistit více. Na druhou stranu musíme vědět určité množství toho, co a kde a proč, znovu, pokud se o ně máme starat natolik, abychom mohli číst dál., Když se vrátíte do psychické vzdálenosti, pokud začnete v 1, Měli byste nás rychle přiblížit k Henryho světu. Pokud začnete v 5, máte nějaké vysvětlení…
a jeden poslední bod, o tom, co byste mohli nazvat příběh podobný bajce nebo příběh; druh, který je velmi vyprávěn vypravěčem a hlas vypravěče je stále přítomen. Archetypální příběh tohoto druhu je pohádka, která je do značné míry vyprávěna., V tomto druhu psaní hlas vypravěče je ještě kritičtější, než je to v jiných psaní: vynahradit; efekt vypravěč nás drží s nimi a ne postavy, vypravěč a to, co říkají, musí být extra-poutavé samo o sobě. Ale pokud budete číst velké moderní exponenty příběh – Angela Carter přijde na mysl – budete vidět, že i s velmi řekni-y vyprávění, velmi přítomný vypravěč, fyzické a emocionální zážitek ve světě sledujeme, je mimořádně živé., To je to, o čem je představení – a budete to říkat současně.
Napsat komentář