to Be Evita To-Part i
Buenos Aires, 26.juli 1952. Argentina er pakket ind i stilhed som det land, der lytter til den officielle kommuniké fra Subsecretariat af Information: “Det er vores trist pligt til at informere befolkningen i Republikken, at Eva Perón, Spirituel Leder af Nationen, døde 8:25 S. M.
Fra, at de første stilhed sprang frem lyden af gråd, og lyden af propper dukker fra champagne-flasker., Disse lyde afspejlede den kærlighed og det had, som Evita inspirerede. Lyden af græd nåede gaden og tog form af uendelige linjer synlige for hele verden indtil dagen for evitas begravelse den 11.August. Champagneglasene blev rejst privat.
hver Argentinske vidste, hvem Eva per wasn var; nogle baserede imidlertid deres viden på deres følelser, mens andre var afhængige af den rationelle fortolkning af fakta., Den håndgribelige virkelighed begyndte at tage form af myte, og de af os, der ikke delte evitas kronologiske rum i tide, men ønskede at vide, at hun fandt ud af, at vores vej i mange år var blokeret af stilhed. “Vi taler ikke om det” er ikke kun titlen på en argentinsk film, men også et skilt på vores historie.de værker, der blev offentliggjort, de film, der blev filmet, de stemmer, der selv i dag er rejst i ros eller fordømmelse, bekræfter, at Eva per .n har overskredet både tid og myte.,
Hvis livet er en løbende valg, og vi fortsætter med at udvikle sig, indtil det tidspunkt, vores død, så på juli 26, 1952, Evita, barnet født tredive-tre år siden i en lille Argentinske by, havde nået slutningen af sin rejse: hun var blevet for evigt Evita.
Los Toldos
hendes historie begyndte den 7.maj 1919 i Los Toldos, provinsen Buenos Aires, da Juana Ibaguren fødte. Fire søskende gik foran hende: Elisa, Blanca, Juan og Erminda., Hendes far, Juan Duarte, var ankommet til Los Toldos i begyndelsen af århundrede og havde lejet landbrugsjorden La Uni .n med det mål at få det til at blomstre. Alle vidste, at jorden i regionen var god til husdyr og landbrug. Juan Duarte tilhørte en indflydelsesrig familie i Chivilcoy og han og Adela d’Huart havde flere børn der.velstående og prestigefyldt blandt de konservative i området, Patr .n of an estancia, typisk leder i datidens politiske kampe, blev Juan Duarte udnævnt til stedfortræder for fredens retfærdighed i 1908.,
men 1919 var ikke et godt tidspunkt for konservative. Efter mange års kampe, revolutionerende i begyndelsen og abstentionist senere, sikker valgsejr ved Saenz Peña Lov, efter år af valgsvindel, det Radikale Parti på vej til stemmeurnerne, og gik derfra med magt.
efter den radikale Partipræsident Dr. Hipitlitoyrigoyen demonterede de maskiner, der havde forhindret ytringsfriheden i provinserne, mistede de konservative deres sidste bastion i provinsen Buenos Aires., 
Den Konservative Borgmester og personlig ven af Juan Duarte blev erstattet af den Radikale Jose A. Vega Muñoz.Juan duartes stjerne begyndte at falde, og økonomiske vanskeligheder dukkede op i horisonten. Da han blev tilbudt jobbet med at administrere felter i den nærliggende nærhed af .uiroga, flyttede familien der, men blev kun i et år. Erminda deltog i første klasse i den offentlige skole nummer et, men evita var stadig for lille til at donere det obligatoriske Argentinske skolebørns hvide smock.,da familyuiroga ikke gav dem de muligheder, de havde håbet på, vendte familien tilbage til Los Toldos. Mens de ældre børn havde nydt deres fars tider med økonomisk bonan .a, vidste de yngre kun tiderne med knaphed. Deres situation blev endnu mere alvorlig, da Juan Duarte døde den 8.januar 1926 efter en bilulykke i Chivilcoy.
Juan Duartes begravelse er blevet præsenteret i både litterær og dramatisk form mange gange. Den afvisning, som Evas familie angiveligt oplevede, er kernen i disse præsentationer., Blanca og Erminda, evitas overlevende søstre, benægter kategorisk disse skandaløse versioner. Deres halvbrødre og søstre havde allerede mistet deres mor. Eloisa Duarte (deres halvsøster) har en søn, Rall Guillermo Mu .o., der i et dokument, der er vidne til af en notar, har udtalt, at de to familier altid har opretholdt et hjerteligt forhold.
fra det tidspunkt blev problemet med overlevelse “en kamp, der tog et nyt aspekt hver dag”, som erminda Duarte husker i sin bog, My Sister evita (pg. 20)., Do .a Juana sad ved sin Singer-symaskine dag efter dag, syede og syede, klagede aldrig og ignorerede sin læges ordrer om at hvile sine sårede ben. “Jeg har ikke tid. Hvis jeg hviler, hvordan kan jeg arbejde, Hvordan kan vi overleve?”(ibid, pg. 31). Elisa arbejdede på posthuset. Blanca studeret for at være en lærer i Pampas byen Bragado.
Eva begyndte folkeskolen, da hun var otte. Hun deltog i første og anden klasse i Los Toldos., Hendes barndom blev brugt i kontakt med naturen, klatring træer, hæve silkeorme, spille hide-and-seek, hopscotch og tag, iført hjemmelavede kostumer, som erstattede butik købte legetøj og gjorde hende til hvad hun ønskede at være.
Hendes søster Erminda var hendes uadskillelige legekammerat, og hendes bror Juan opfyldt deres ønsker: han lavede drager og selv et klaver med nøgler, der bevægede sig; han var arkitekten, der har bygget deres legehuse og sprechstallmeister for deres cirkus. Elisa og Blanca nærede deres barndomsfantasier med godnathistorier.,
Junín
I 1930 Juana besluttet at forlade Los Toldos med hendes “stamme”, som hun yndede at kalde sin familie, til at søge en bedre formue i den nærliggende by Junin, hvor Elisa var blevet overført. Blanca ville snart begynde at undervise på Sacred Heart School, og Juan ville finde arbejde i byens apotek. Erminda begyndte gymnasiet på Colegio Nacional og Eva blev registreret i tredje klasse på en Offentlig Skole #1, Catalina Larralt de Estrugamon.,
i Junin ved frokosttid sad tre personer ved familiebordet, fordi de foretrak do .a Juanas hjemmelavede madlavning frem for alt andet, som den lille by havde at byde på; med tiden ville de blive en del af familien.
Major Alfredo Arrieta, kommandør for militærdistriktet, ville gifte sig med Elisa. Don José Alvarez Rodriguez, rektor Colegio Nacional, kom med sin bror, Dr. Justo José Alvarez Rodriguez, der en dag ville gifte sig Blanca.
i Junin blev barndomsteatralerne i Los Toldos erstattet af roller på en rigtig scene., Eva begyndte at skille sig ud for sin evne til at recitere poesi. I sin selvbiografi, årsagen til mit liv, hun ville sige, ” selv som en lille pige ville jeg recitere. Det var som om jeg ønskede at sige noget til andre, noget vigtigt, som jeg følte i mit dybeste hjerte.”(pg.21) Kommissionen for det kunstneriske og kulturelle centrum i Colegio Nacional organiserede ofte teatre. Erminda var medlem, og selvom Evita ikke var det, hun fik stadig lov til at deltage i gruppen og deltage i et teaterstykke kaldet “Arriba Estudiantes.,”I Junin blev evitas stemme udsendt for første gang over højttalerne installeret i Prime Arinis “House Of Music.”En gang om ugen tog byens unge mikrofonen i hånden og viste deres kunstneriske talent for at synge, recitere eller afklage.
evitas “dybe kunstneriske kald” (som hun selv talte om sit kald) blev næret af Junins biograf, hendes teenage radio auditions og hendes samling af filmstjernebilleder.
i Junin måtte Evita gøre sit første valg: “Skal jeg forblive en lille bypige og gifte mig her som så mange piger gør?, Skal jeg være lærer som Blanca? Eller en medarbejder som Elisa?”I 1935 havde Evita besluttet sig:” jeg bliver skuespiller.
egenskaberne ved evitas personlighed passer til hendes kald. Hun ville selv sige i La Ra..n de Mi Vida, hendes selvbiografi, “ligesom fuglene har jeg altid foretrukket skovens frihed. Jeg har ikke engang været i stand til at tolerere det mindste tab af frihed, der kommer fra at bo sammen med dine forældre eller i din hjemby. Meget tidligt i livet forlod jeg mit hjem og min hjemby, og siden da har jeg altid levet fri. Jeg har ønsket at være alene, og jeg har været alene.,”(La Razón de Mi Vida, C. S. Ediciones, Buenos Aires, 1995, pgs. 193-194).
De omstændigheder, der omgiver Evita ‘ s leavetaking fra Junin har skabt utallige versioner, den mest almindelige involverer Augustín Magaldi, med tilnavnet “Gardel af Provinserne” . Afhængigt af hvilken version, du hører, at han enten beder med Doña Juana, på Evita ‘ s anmodning om, at få hendes tilladelse til Evita at gå til Buenos Aires, eller blot at give Eva med breve af introduktion, som vil åbne dørene til stjernestatus for hende., Ermindas hukommelse om konflikten forårsaget af evitas urokkelige beslutning om at tage til Buenos Aires og Do .a Juanas ikke mindre urokkelige ønske om at forhindre hende i at gå, modsiger Magaldi-versionerne. Efter at have overvejet ordene fra Jos.Alvare. Rodrigue., der rådede hende til ikke at stå i vejen for sin datters kald, gav do .a Juana efter. “Rektor insisterede så meget, at mor, der knyttede tænderne, tog dig til Buenos Aires.,
Doña Juana tilbage alene, “rasende med Rektor Colegio Nacional, rasende med alle, “der har forladt Eva i hjemmet af venner af familien, Bustamantes” (Duarte, Erminda: op. cit., pg. 71). Den lille pige fra Los Toldos og Junin var blevet efterladt., Sammen med et par personlige ejendele placeret i en kuffert og tabte i løbet af de år, Eva tog med hende at træde i pedalerne, lyden af det Nye Hjem symaskine, ihukommelse af legetøj ønskede, men aldrig opnået, virkningen af den opdagelse, at der er fattige og rige i verden og følelsesmæssig indignation mærkes, når man står med uretfærdighed… disse ting ville hun altid holde.
Eva Duarte skuespillerinde
Eva var kun en provins til at ankomme til den store by i løbet af 30 ‘erne., Flere og flere mennesker med brun hud og provinsielle accenter kom ind i greater Buenos Aires. Ligesom i Creek Theatre præsenterede Buenos Aires to masker, den ene tegneserie, den anden tragisk.
det var tider med elendighed, arbejdsløshed og sult i et land, der var en af de største producenter af fødevarer i verden. Disse tider blev fanget i teksterne til tango “Yira”… “når du deler dine sko på udkig efter nogle penge, så du kan købe mad,” sang Gardel.,
industrialiseringsprocessen, der begyndte i den tidlige del af årtiet, absorberede arbejderne presset af krisen til at flygte indvendigt og komme til Buenos Aires. Over – og middelklassen betragtede disse mørkhudede arbejdere med rædsel. Buenos Aires havde været en by med hvide skind og europæisk arkitektur. Dens indbyggere var ikke vant til slumkvarterer og “gårsdagens mate tørring i solen”, så det kunne bruges igen. Ejerne af paladserne på Avenida Alvear, oligarkerne, medlemmer af lando .ing aristokratiet, var vant til at rejse til Europa., De var ikke vant til lussing-in-the-face virkeligheden af lejemål og slumkvarterer på deres egen dørtrin.nedsænket i denne virkelighed dedikerede Eva Duarte ti år til sin “passion for kunsten.”I 1945, efter at have opnået retten til at blive betragtet som en “stjerne,” sagde hun i et interview til den film magasin Radiolandia, “jeg er ikke en adventuress, selv om nogle (dem, der aldrig tilgive en ung kvinde for at lykkes) at foretage mig ud for at være en. Jeg har brugt mere end fem år dedikeret til det, der i mig er et fast forankret kald: kunsten., Disse har været fem års problemer, af ædle kampe, når jeg har kendt usikkerheden om modgang samt tilfredsstillelse af succes” (Radiolandia, April 7, 1945).kort efter ankomsten til Buenos Aires sluttede Eva sig til det argentinske Komediefirma (Compa..a Argentina de Comedias), ledet af Eva France, en frontlinjeskuespillerinde på den argentinske scene. Den 28. marts 1935 debuterede hun med en lille del i vaudeville-produktionen, ” La se .ora de los Pere..”Kritikeren Augusto Guibourg skrev i sin anmeldelse, “Eva Duarte var meget god i sin lille del” Crticatica, 29.marts 1935)., Hun ville ikke altid være heldig nok til at blive nævnt, men hun opholdt sig med virksomheden indtil januar 1936, altid spiller i bit dele i “cada casa es un mundo”, “Mme. San Gene” og i ” La Dama, el Caballero, y el LADR .n.
I Maj 1936 hun tog på tur med den Virksomhed, der tilhører Pepita Muñoz, José Franco og Eloy Alvarez, og i December sluttede hun Selskab af Pablo Suero i et nyt spil, “Los Inocentes.”I de første måneder af 1937 var hun stadig hos Sueros firma, da de optrådte i et par dage i Montevideo.,da hun vendte tilbage til Buenos Aires, sluttede hun sig til firmaet Armando Discpolpolo, der blev betragtet som en af de bedste instruktører i disse tider. Den 5. marts 1937 åbnede” La Nueva Colonia”, skrevet af L. Pirandello, I Teatro Politeama. På trods af de gode anmeldelser var spillet en fiasko på billetkontoret. Augusto Guibourg bemærkede, at “Juanita Sujo, Eva Duarte, Anita Jordan og Jordana Fain handlede yndefuldt sammen i scener, der var dygtigt instrueret” (Crticatica, 5.maj 1937).
i August optrådte Eva for første gang på den store skærm., Hun havde fået en lille kontrakt til at handle i filmen, “Segundos Afuera.”Samtidig tilbød Radio Belgrano hende en kontrakt om at deltage i radio teater drama, “Oro Blanco.
i de følgende år handlede hun samtidigt i teatret, i filmene og i radioen. Som det var sædvanligt blandt skuespillerinder, gjorde hun indtrængen inden for reklame og grafisk kunst. Fra 1938 til 1940 Eva dukkede op på Buenos Aires scenen som en del af de virksomheder, af Pierina Dealissi, Camila Quiroga, og Leopoldo Tomás Simari.
hendes optrædener i filmene var mindre hyppige., Hun var i “La Carga de los Valientes”, “El M .s infeli.del pueblo” og “Una novia en apuros.”Hun måtte vente til 1944 for at have en vigtigere rolle i “la Cabalgata del Circo.”Hun var stjernen i filmen” La Prdidiga ” i 1945, men den blev aldrig frigivet til offentligheden.
I sin bog, Días de Radio (Radio Dage), Cesar Ulanovsky bekræfter, “i begyndelsen af 1940’erne, meget få mennesker, der tvivlede på, de følelser og de virkninger, som radio var i stand til at producere., Bag poleret valnød eller mahogni kabinetter var skjult de nationale identitetsdokumenter af den æra: skarer af drømme, unleashed Fantasi, talentfulde mennesker uddannet i alle de forskellige former for underholdning lige fra drama til humor. Radio dikteret begrænser muligheden for, hvor fiktion og virkelighed blandes og sangstemmer hæves eller sænkes lydstyrken af folks liv, som om illusion eller desillusion var et slags bragende skæbne” (Ulanovsky, César: Días de Radio, ed. Espasa-Calpe, Buenos Aires, 1995, s. 121).,
Eva Duarte havde klatret op på dette stadium tidligt og ville fortsætte med at bekræfte sin ret til at være der. I 1939 ledede hun og Pascual Pelliciotta selskabet af Theatre of the Air, først i Radio Mitre, derefter i Radio Prieto. Den 1. maj 1939 blev sæbeoperaen “Los Jasmines del ’80” udsendt for første gang., Eva ‘ s radio programmer dukkede op på Radio Argentina, El Mundo, og endelig i 1943, på Radio Belgrano, da hun begyndte en serie, der ville fortsætte, indtil 1945, “Biografier af Berømte Kvinder”, er blandt dem Elizabeth i af England, Sarah Bernhard, Margarita Godt de Pat, Isadora Duncan, Mme. Chiang Kai Shek, Katarina den Store.
“Jeg var heldig,” sagde hun i Radiolandia-intervie .et, “at gå fra den ene mikrofon til den næste, indtil jeg kom til den, der for mig er den bedste radio har at byde på. I Radio Belgrano fandt jeg folk, der troede på mine muligheder., Her har jeg nået højden af min karriere, en meget givende karriere, der begyndte beskedent, men voksede, da jeg dedikerede mig til mit arbejde, da jeg stræbte efter at perfektionere mig selv og til at assimilere de meget værdifulde lektioner, jeg modtog.
Når Eva Duarte-skuespillerinde forlader radiostadiet, indtager Eva per .n sin plads. Hendes stemme vil fortsætte med at nå hvert hjem, ikke som inkarnationen af en anden kvindes, men som hendes egen. På det tidspunkt vil hun have forpligtet sig til en sag og til en mand, til oberst Juan Domingo per .n.
Skriv et svar