Rod Serling (Dansk)

RadioEdit

Serling meldte sig frivilligt på Sernyc i Ne.York som skuespiller og forfatter i sommeren 1946. Det næste år arbejdede han på denne station som en betalt praktikant i sit Antioch workork-study program.: 57 han tog derefter småjobs i andre radiostationer i Ne.York og Ohio. “Jeg lærte ‘tid’ og skrev for et medium, der måles i sekunder, ” sagde Serling senere om sine tidlige oplevelser.

mens han gik på college, arbejdede Serling på Antioch Broadcasting Systems radioværksted og administrerede stationen inden for et par år., Derefter tog han ansvaret for fuldskala radioproduktioner i Antioch, der blev sendt på Antijem, i Springfield. Han skrev og instruerede programmerne og handlede i dem, når det var nødvendigt. Han skabte hele produktionen for skoleåret 1948-1949. Med en undtagelse (en tilpasning) var al skrivning det år hans oprindelige arbejde.mens han var på college, vandt Serling sin første anerkendelse som forfatter. Radioprogrammet, Dr. Christian, havde startet en årlig manuskriptkonkurrence otte år tidligere. Tusindvis af manuskripter blev sendt ind årligt, men meget få kunne produceres., Serling vandt en tur til ne.York City og $500 for sit radiomanuskript “at leve en drøm”. Han og hans nye kone, Carol, deltog i priserne, der blev sendt den 18.maj 1949, hvor han og de andre vindere blev intervie .et af stjernen til Dr. Christian, Jean Hersholt. En af de andre vindere den dag var Earl Hamner, Jr., der også havde tjent præmier i tidligere år. Senere skrev Hamner manuskripter til Serlings the T .ilight .one.,

ud over at tjene $45 til $50 for en uge på college radio station, Serling forsøgt at lave en lever af at sælge freelance scripts af radio-programmer, men branchen på det tidspunkt var involveret i mange retssager, der er berørt vilje til at tage på nye forfattere (hvis nogle scripts blev afvist, vil ofte høre et lignende plot, der produceres, hævder, at deres arbejde var blevet stjålet, og sagsøge for belønning). Serling blev afvist af grunde som” tung konkurrence”,” dette script mangler professionel kvalitet “og”ikke hvad vores publikum foretrækker at lytte til”.,

I efteråret 1949, Martin Horrell af Grand Central Station (radio program kendt for romancer og lys dramaer) afvist en af Serling er scripts om boksning, fordi hans hovedsageligt kvindelige lyttere “har fortalt os, i utvetydige vendinger, at prisen kampen historier er ikke, hvad de bedst kan lide”. Horrell rådede om ,at ” scriptet ville være langt bedre for synet end kun for lyd, for i enhver radiopræsentation ses kampene ikke. Måske er dette en baby, du bør prøve på nogle af producenterne af tv-Sho .s.,”

at Indse, boksning historie var ikke lige til Grand Central Station, Serling forelagt et lettere stykke kaldet Hop Off Hurtig og få Fat i et Lokale, som blev hans første landsdækkende tv-stykke på September 10, 1949. Hans Dr. Christian script blev sendt den 30. November samme år.

Serling begyndte sin professionelle skrivekarriere i 1950, da han tjente $75 om ugen som netværkskontinuitetsforfatter for radiol.radio i Cincinnati, Ohio. Mens han var på WL., han fortsatte med at freelance. Han solgte flere radio-og tv-scripts til Crosl .s moderselskab, Crosley Broadcasting Corporation., Efter at have solgt scripts, Serling havde ikke yderligere involvering med dem. De blev solgt af Crosley til lokale stationer over hele USA.

Serling indsendte en ID.til et ugentligt radioprogram, hvor spøgelserne fra en ung dreng og pige dræbt i Anden Verdenskrig ville se gennem togvinduer og kommentere det daglige menneskeliv, da det bevægede sig rundt i landet. Denne ID.blev ændret markant, men blev produceret fra oktober 1950 til februar 1951 som Adventure e .press, et drama om en pige og dreng, der rejser med tog med deres onkel., Hver uge fandt de eventyr i en ny by og blev involveret med de lokale beboere.

andre radioprogrammer, som Serling skrev scripts omfatter overlade det til Kathy, vores Amerika, og Builders of Destiny. Under produktionen af disse blev han bekendt med en stemmeskuespiller, Jay Overholts, som senere blev en regelmæssig på T .ilight .one.

Serling sagde om sin tid som personaleforfatter for radio:

fra et skriftligt synspunkt spiste radio ideer, der måske har lagt mad på bordet i uger på en fremtidig freelancing-dato., I det øjeblik du binder dig ned til en radio-eller TV-station, skriver du døgnet rundt. Du ripper ud ideer, Mange af dem uerstattelige. De fortsætter og kan derfor aldrig fortsætte igen. Og du har solgt dem for $ 50 om ugen. Du har ikke råd til at give væk ideer—de er for forbandede svære at komme forbi. Hvis jeg havde det at gøre over, ville jeg slet ikke skrive personale. Jeg ville finde en anden måde at støtte mig selv på, mens jeg startede som forfatter.

Serling mente, at radio ikke levede op til sit potentiale og senere sagde: “Radio, hvad angår … drama, gravede sin egen grav., Det havde rettet nedad, var blevet billigt og utroligt, og havde villigt afgjort til næstbedste.”: 69 han mente, at der var meget få radioforfattere, der ville blive husket for deres litterære bidrag.:69

TelevisionEdit

Serling flyttet fra radio til tv, som en forfatter for WKRC-TV i Cincinnati. Hans opgaver omfattede at skrive vidnesbyrd reklamer for tvivlsomme medicinske retsmidler og scripts til en komedie duo., Han fortsatte pårkrc efter eksamen, og midt i det mest kedelige daglige arbejde skabte han også en række scripts til et live-tv-program, the Storm, såvel som til andre antologidramaer (et format, der var efterspurgt af netværk med base i Ne.York). Efter en hel dag med klasser (eller i senere år arbejde) tilbragte han aftener alene og skrev. Han sendte manuskripter til udgivere og modtog fyrre afvisning glider i løbet af disse tidlige år.

i 1950 hyrede Serling Blanche Gaines som agent. Hans radiomanuskripter modtog flere afslag, så han begyndte at omskrive dem til tv., Hver gang et script blev afvist af et program, ville han sende det til et andet igen og til sidst finde et hjem for mange i enten radio eller tv.

da Serlings college år sluttede, begyndte hans scripts at sælge. Han fortsatte med at skrive til tv og til sidst forlod WKRC at blive en fuldtids freelance skribent. Han huskede, ” skrivning er et krævende erhverv og en egoistisk. Og fordi det er egoistisk og krævende, fordi det er tvangsmæssigt og krævende, omfavnede jeg det ikke. Jeg bukkede under for det.,”

Ifølge hans hustru, Serling “lige op og afslutte en dag i vinteren 1952, omkring seks måneder før vores første datter, Jody blev født—men han var også laver nogle freelance, og arbejder på en ugentlig dramatisk vis til en anden Cincinnati station.”Han og hans familie flyttede til Connecticut i begyndelsen af 1953 . Her gjorde han en levende, ved at skrive til live dramatiske antologi viser, at der var fremherskende på det tidspunkt, herunder Kraft-Tv-Teater, Aftale med Eventyr og Hallmark Hall of Fame., Ved udgangen af 1954 overbeviste hans agent ham om, at han havde brug for at flytte til ne.York, “hvor handlingen er.”

forfatter Marc Scott Zicree, som har brugt år på at forske i sin bog The Twilight Zone Følgesvend, bemærkede: “nogle gange er de situationer, der var klicheagtige, de tegn, to-dimensionelle, men altid var der mindst nogle søge efter en følelsesmæssig sandhed, et forsøg på at afgive en redegørelse om den menneskelige tilstand.”

vinder fameEdit

i 1955 fjernsynede det landsdækkende Kraft Television Theatre Et program baseret på Serlings sytti sekunders script., Til Serling var det bare et andet script, og han gik glip af den første live-udsendelse. Han og hans kone hyrede en babysitter for natten og fortalte hende, “ingen ville ringe, fordi vi lige var flyttet til byen. Og telefonen begyndte lige at ringe og stoppede ikke i årevis!”Titlen på denne episode var “mønstre”, og det ændrede snart hans liv.,

“Mønstre” dramatiseret magtkamp mellem en veteran corporate chef at løbe tør for idéer og energi, og det lyse, unge executive bliver oplært til at tage hans plads. I stedet for at skyde den loyale medarbejder og risikere at plette sit eget omdømme, rekrutterer chefen ham til en kampagne for at skubbe sin konkurrence til side. Serling modellerede hovedpersonen på sin tidligere kommandør, oberst Orin Haugen.,: 37

ne.York Times-kritikeren Jack Gould kaldte Sho .et “et af højdepunkterne i TV-mediets evolution” og sagde: “eller ren fortællings kraft, karakterisering og strålende klimaks, Mr. Serlings arbejde er en kreativ triumf.”Robert Lewis Shayon anført i Saturday Review, “i de år, jeg har været at se fjernsyn, jeg ikke mindes at have været så engageret af et drama, og heller ikke så stimuleres til at udfordre den uforglemmelige konklusioner af en times underholdning.”Episoden var også et hit med publikum, og et andet live Sho.blev iscenesat af popular demand en måned senere., I løbet af tiden mellem de to Sho .s forhandlede Kraft-ledere med folk fra Holly .ood om rettighederne til “mønstre”. Kraft sagde, at de overvejede genudsendelse “mønstre”, medmindre leg eller film rettigheder blev solgt først.

umiddelbart efter den oprindelige udsendelse af “mønstre” blev Serling oversvømmet med tilbud om faste job, tillykke og anmodninger om romaner, skuespil og tv-eller radiomanuskripter. Han solgte hurtigt mange af sine tidligere værker af lavere kvalitet og så forfærdet, da de blev offentliggjort., Kritikere udtrykte bekymring for, at han ikke levede op til sit løfte og begyndte at tvivle på, at han var i stand til at genskabe kvaliteten af skrivning, som “mønstre” havde vist.

Serling derefter skrev “Requiem for en Sværvægter” til tv-serien Playhouse 90 i 1956, igen at få ros fra kritikere.

i efteråret 1957 flyttede familien Serling til Californien. Da TV var nyt, Sho .s blev sendt live, men da studios begyndte at tape deres Sho .s, virksomheden flyttede fra østkysten til vestkysten., Serlings ville bo i Californien i store dele af sit liv, men de holdt ejendom i Binghamton og Cayuga Lake som tilbagetrækninger, da han havde brug for tid alene.

corporate censorshipEdit

de første år af tv så ofte sponsorer arbejde som redaktører og censorer. Serling blev ofte tvunget til at ændre sine manuskripter, efter at virksomhedssponsorer læste dem og fandt noget, de følte var for kontroversielt., De var forsigtige med alt, hvad de troede kunne få dem til at se dårligt ud for forbrugerne, så henvisninger til mange moderne sociale spørgsmål blev udeladt, ligesom henvisninger til alt, hvad der kunne konkurrere kommercielt med en sponsor. For eksempel, linjen “fik en kamp?”blev slettet, fordi en af sponsorerne af “re .uiem for a heavy .eight” var Ronson Lightere.,

Den oprindelige historie-linje af hans teleplay Middag på Dommedag (luftet April 25, 1956) blev sat i det sydlige USA om lynchning af en Jødisk pawnbroker. Imidlertid, da Serling nævnte i et radiointervie., at det var inspireret af begivenhederne og racismen, der førte til mordet på Emmett Till, censur fra annoncører og TV-netværket resulterede i betydelige ændringer., Programmet som vist blev sat i Ne.England og vedrørte drab på en ukendt udlænding. Han vendte derefter tilbage til indtil begivenheder, når du skriver en by har vendt til Støv for ‘Playhouse 90’, men måtte sætte det et århundrede i fortiden og fjerne enhver inter-race dynamik, før det ville blive produceret af CBS TV.

Gould, ne .York Times anmelder, tilføjede denne redaktionelle note i slutningen af en glødende anmeldelse For A to .n Has Turned to Dust, et Sho. om racisme og bigotry i en lille sydvestlige by: “‘Playhouse 90’ og Mr. Serling måtte bekæmpe udøvende indblanding…, før de kom i luften i går aftes. Holly .oods teaterfolk har grund til at være stolte af deres stand på seernes vegne.”

Frustreret af at se hans scripts afhændede af politiske erklæringer og etniske identiteter (og have en henvisning til Chrysler-Bygningen fjernet fra et script, der er sponsoreret af Ford), Serling besluttede, at den eneste måde at undgå en sådan kunstnerisk indgreb var at skabe sit eget show. I et intervie.med Mike .allace sagde han: “Jeg vil ikke kæmpe mere. Jeg vil ikke kæmpe mod sponsorer og bureauer., Jeg ønsker ikke at skulle presse på for noget, som jeg ønsker, og er nødt til at nøjes med næstbedste. Jeg vil ikke være nødt til at gå på kompromis hele tiden, hvilket i det væsentlige er, hvad en TV-forfatter gør, hvis han vil sætte kontroversielle temaer på.”

Serling sendte” The Time Element ” til CBS og havde til hensigt at være pilot for hans nye ugentlige Sho., the T .ilight .one. I stedet brugte CBS science fiction-scriptet til et nyt Sho.produceret af Desi Arna. og Lucille Ball, Desestinghouse Desilu Playhouse, i 1958. Historien vedrører en mand, der har levende mareridt af angrebet på Pearl Harbor., Manden går til en psykiater, og efter sessionen afslører t .ist-slutningen (en enhed, som Serling blev kendt for), at “patienten” var død i Pearl Harbor, og psykiateren var den, der faktisk havde de levende drømme. Den episode fik så meget positiv fan reaktion, at CBS enige om at lade Serling gå videre med sin pilot for The Twilight Zone.

Den StormEdit

Før Twilight Zone, Serling oprettet et lokalt tv-show i Cincinnati på WKRC-TV, Storm, i begyndelsen af 1950’erne. Flere af disse scripts, der blev omskrevet til senere brug på nationalt netværk-TV., En kopi af en episode er placeret i Cincinnati Museum Center Historiske Cincinnati bibliotek på videobånd.

Twilight ZoneEdit

Den 2 oktober 1959, den klassiske Twilight Zone-serien, oprettet af Serling, havde premiere på CBS.

for denne serie kæmpede Serling hårdt for at få og opretholde kreativ kontrol., Han hyrede manuskriptforfattere, han respekterede, såsom Richard Matheson og Charles Beaumont. I et intervie.sagde Serling, at Sho .ets science fiction-format ikke ville være kontroversielt med sponsorer, netværksledere eller offentligheden og ville undslippe censur, i modsætning til det tidligere script til Playhouse 90.

Serling trak på sin egen oplevelse i mange episoder, ofte om boksning, militært liv og flypiloter. The Twilight Zone indarbejdet hans sociale synspunkter om race-relationer, noget tilsløret i science-fiction-og fantasy-elementer af viser., Lejlighedsvis var punktet ret stumt, som i episoden “jeg er Natfarven mig Sort”, hvor racisme og had får en mørk sky til at danne sig i det amerikanske syd og spredes over hele verden. Mange T .ilight storiesone-historier afspejlede hans syn på kønsroller, med hurtig tænkning, elastiske kvinder såvel som kloge, nagende hustruer.t .ilight Zoneone blev sendt i fem sæsoner (de første tre præsenterede halvtimes episoder, den fjerde havde timelange episoder, og den femte vendte tilbage til halvtimeformatet)., Det vandt mange tv-og drama-priser og fik kritisk anerkendelse for Serling og hans kolleger. Selvom det havde loyale fans, havde t .ilight Zoneone kun moderate ratings og blev to gange annulleret og genoplivet. Efter fem år og 156 episoder (92 skrevet af Serling) blev han træt af serien. I 1964 besluttede han ikke at modsætte sig sin tredje og sidste aflysning.

Serling solgte rettighederne til T .ilight Zoneone til CBS., Hans kone hævdede senere, at han gjorde dette delvis fordi han troede, at hans eget produktionsselskab, Cayuga Productions, aldrig ville genvinde produktionsomkostningerne for programmerne, som ofte gik over budgettet.

The Twilight Zone i sidste ende genopstået i form af et 1983 film, som Warner Bros. Tidligere Twilight Zone skuespiller Burgess Meredith blev castet til filmen er fortælleren, men vises ikke på skærmen. Der har været tre forsøg på at genoplive tv-serien med for det meste nye scripts. I 1985 brugte CBS Charles Aidman (og senere Robin Robinard) som fortælleren., I 2002 fremhævede UPN Forest .hitaker i rollen som fortæller. I 2019 gjorde CBS et tredje forsøg på en vellykket genoplivning, hvor Jordan Peele påtog sig at producere opgaver såvel som at være vært og fortæller.

A Carol for Another ChristmasEdit

A Carol for Another Christmas var en 1964 amerikansk tv-film, skrevet af Rod Serling som en modernisering af Charles Dickens’ A Christmas Carol og et anbringende om globalt samarbejde mellem nationer. Det var kun telecast oncen gang den 28. December 1964. Den eneste tv-film instrueret af Joseph L., Mankie .ic., dette var den film, hvor Peter Sellers gav sin første forestilling efter en række næsten dødelige hjerteanfald i kølvandet på sit ægteskab med Britt Ekland. Sælgere portrætterede en demagoge i en apokalyptisk Jul. Sterling Hayden, der havde co-starred med sælgere i DR .. Strangelove tidligere samme år, blev også vist. De fleste af dem har en tendens til at være mere tilbøjelige til at gå på kompromis med deres liv. Henry Mancini skrev temamusikken, som blev indspillet til hans 1966 holiday LP, en glædelig Mancini Jul., Filmen er ikke kommercielt tilgængelig, men den kan ses på Paley Center for Media i Ne.York og Los Angeles og Film-og tv-arkivet ved University of California, Los Angeles.Turner Classic Movies telecast a Carol for Another Christmas for første gang i 48 år, den 16.og 22. December 2012. TCM sendte det igen den 19. og 20. December 2013.

Natgalleriedit

i 1969 sendte NBC en TV-filmpilot til en ny serie, Night Gallery, skrevet af Serling., Set i et svagt oplyst museum efter timer, viste pilotfilmen Serling (som on-camera host), der spillede kuratoren, der introducerede tre fortællinger om det makabre, der afslørede lærreder, der ville vises i de efterfølgende historiesegmenter. Dens korte første sæson (bestående af kun seks episoder) blev roteret med tre andre Sho .s, der blev sendt i samme tidsinterval; dette hjulsho.havde titlen fire i en. Serien fokuserede generelt mere på rædsel og spænding end T .ilight .one gjorde., På insistering fra producenten Jack Laird, Night Gallery begyndte også at inkludere korte komiske” blackout ” – skitser i løbet af sin anden sæson, som Serling meget foragtede. Han sagde ” Jeg troede, de forvrængede tråden i det, vi forsøgte at gøre på Night Gallery. Jeg tror ikke, man kan vise Edgar Allan Poe og derefter komme tilbage med Flip .ilson i 34 sekunder. Jeg tror bare ikke, de passer.”

ikke længere ønsker byrden af en udøvende stilling, Serling undgik et tilbud om at bevare kreativ kontrol med indhold, en beslutning, han ville komme til at fortryde., Selvom utilfreds med nogle af de scripts og kreative valg af Jack Laird, Serling fortsatte med at indsende sit arbejde og i sidste ende skrev over en tredjedel af seriens scripts. Ved sæson tre, imidlertid, mange af hans bidrag blev afvist eller stærkt ændret. Night Gallery blev aflyst i 1973. NBC kombinerede senere episoder af den kortvarige paranormale serie The si .th Sense med Night Gallery, for at øge antallet af episoder, der er tilgængelige i syndikering. Serling blev angiveligt betalt $ 100.000 til filmintroduktioner for disse ompakkede episoder.,

Andre televisionEdit

Efter Twilight Zone blev aflyst, Serling skrev et mislykket vestlige tv-serie kaldet Enspænder, der løb fra efteråret 1965 til April 1966. CBS bad Serling om at have mere handling og mindre karakterinteraktion. Han nægtede at overholde, selvom Sho .et havde modtaget dårlige anmeldelser og lave vurderinger.,

i en stilistisk afvigelse fra sit tidligere arbejde var Serling kort vært for den første version af spilsho .et Liar ‘ s Club i 1969.

I 1970’erne, Serling medvirket i tv-reklamer for Ford, Radio Shack, Ziebart og den Japanske bilproducent Mazda, i den tid de var fremme biler til det AMERIKANSKE marked udstyret med en roterende motor. Han gjorde også meget lejlighedsvis mindre skuespil, alt i materiale, han ikke skrev. Serling optrådte mere eller mindre som en version af sig selv (men hedder ” Mr., Jackone”) i en komisk bit på Jack Benny-programmet; han optræder i en 1962-episode af den kortvarige sitcom Ichabod og mig i rollen som Eugene Hollinfield; og i en 1972-episode af kriminaldramaet Ironside med titlen” Bubble, Bubble, Toil og Murder ” (som også indeholdt en ung Jodie Foster), hvor han spiller en lille rolle som indehaver af en okkult magisk butik.

Andre radioEdit

Nul HourEdit

Serling tilbage til radio sent i sin karriere, med Zero Hour (også kendt som Hollywood-Radio Teater) i 1973., Drama antologi serien featured tales of mystery, eventyr, og spænding, luftning i stereo i to sæsoner. Serling var vært for programmet og skrev nogle af scripts.

oprindeligt placeret i syndikering den 3.September 1973 blev serien hentet af Mutual Broadcasting System i December samme år. Det oprindelige format featured fem-delt dramaer udsendes mandag til fredag, med historien kommer til en konklusion på fredag. Inklusive reklamer, hver del var cirka 30 minutter lang. Gensidige datterselskaber kunne udsende serien i enhver tid slot, som de ønskede.,

i 1974, der stadig udsendes fem dage om ugen, skiftede programmet til en fuld historie i en enkelt 30-minutters rate med den samme skuespiller med hovedrollen i hele ugen i alle fem programmer. Dette format blev anvendt fra slutningen af April 1974 til slutningen af serien den 26.juli 1974.

Fantasy ParkEdit

Serlings endelige radioforestilling, som han indspillede kun få uger før sin død, var endnu mere usædvanlig: Fantasy Park var en 48-timers lang rockkoncert sendt af næsten 200 stationer i løbet af Labor Day weekendeekend i 1975., Programmet, produceret af KNUS i Dallas, featured forestillinger af snesevis af rockstjerner af dagen, og endda genforenet The Beatles. Det var også helt imaginære, en “teater-of-the-mind til 70’erne”, som producent Beau Weaver sætte det, ved hjælp af registrering album indspillet live i koncert, plus mængden af støj og andre lydeffekter. (Stationer, der sendte specialen, blev angiveligt oversvømmet af opkaldere, der krævede at vide, hvordan man kommer til den ikke-eksisterende koncert.) KNUS general manager Bart McLendon rekrutterede Serling (hans gamle lærer) til at optage værtssegmenterne, kofangere, brugerdefinerede promoveringer og tv-spots.,

Serling skrev ansvarsfraskrivelserne, der blev sendt hver time: “Hej, dette er Rod Serling og velkommen tilbage til Fantasy Park—folkemængderne her i dag er uvirkelige .””Dette er Fantasy Park – den største live koncert – aldrig afholdt.”

TeachingEdit

Serling holdt sin tidsplan fuld. Da han ikke skrev, fremme, eller producerer sit arbejde, han talte ofte om universitetscampusser rundt om i landet. Han underviste ugelange seminarer, hvor eleverne ville se og kritisere film. I det politiske klima i 1960 ‘ erne følte han ofte en stærkere forbindelse til de ældre studerende i sine aftenklasser., Serlings kritik af gymnasiestudentskrivning var en vigtig oplevelse for forfatter J. Michael Strac .ynski.

i den fjerde sæson af Twilight Zone, Serling var udmattet og vendte meget af det du skriver over til en betroet stabile af manuskriptforfattere, authoring kun syv episoder. Ønsker at tage en pause og rydde sit sind, han tog et etårigt undervisningsjob som forfatter i bopæl på Antioch College, Ohio. Han underviste klasser i 1962-63 skoleår om skrivning og drama og en undersøgelse kursus, der dækker de “sociale og historiske konsekvenser af medierne.,”Han brugte denne gang til at undervise og arbejde på et nyt manuskript, syv dage i Maj.

senere underviste han på Ithaca College, fra slutningen af 1960 ‘ erne indtil sin død i 1975. Han var en af de første gæst lærere på Sherwood Oaks Experimental College i Hollywood, Californien. Lydoptagelser af hans foredrag der er inkluderet som bonus features på nogle T .ilight homeone home video udgaver.