Cómo elegir un micrófono de estudio
Los ingenieros de grabación profesionales saben que la selección creativa del micrófono es un ingrediente esencial en cualquier gran grabación. Sin embargo, si eres nuevo en la grabación, el tema de los micrófonos probablemente esté envuelto en misterio. Con un poco de experiencia en el estudio bajo su cinturón, aprenderá que ciertos micrófonos de estudio funcionan bien para grabar instrumentos particulares, pero sin una comprensión de la teoría acústica, es probable que no entienda por qué. ¿Busca un micrófono dinámico o de condensador?, ¿Tubo o estado sólido? Con tantos tipos de micrófonos de estudio para elegir, puede parecer abrumador, por lo que una comprensión básica de los tipos de micrófono y sus usos le servirá bien. Una mala elección de micrófono por lo general vuelve a atormentarte, sobresaliendo como un pulgar dolorido en la mezcla, ¡pero no para temer! La Guía de compra de micrófono de estudio de Sweetwater desentraña los misterios del micrófono, poniéndote en el camino hacia grabaciones que suenan increíbles. Y como siempre, los expertos en micrófonos de Sweetwater pueden ayudarlo a elegir el mejor micrófono para usted., Llame a uno de nuestros ingenieros de ventas expertos en (800) 222-4700 para hablar micrófonos hoy!
- Tipos de micrófonos
- Cómo leer una tabla de respuesta de frecuencia de micrófono
- Comprender los patrones polares del micrófono
- Comprender los tamaños de diafragma del micrófono
- Aplicaciones típicas del micrófono
tipos de micrófonos
micrófonos dinámicos
en un micrófono dinámico, la señal de audio es generada por el movimiento de un conductor dentro de un campo magnético., En la mayoría de los micrófonos dinámicos, un diafragma Muy delgado y ligero se mueve en respuesta a la presión del sonido. El movimiento del diafragma hace que una bobina de voz suspendida en un campo magnético se mueva, generando una pequeña corriente eléctrica. Los micrófonos dinámicos son menos sensibles (a los niveles de presión sonora y altas frecuencias) que los micrófonos de condensador, y generalmente pueden recibir más castigo. También tienden a ser menos costosos. Las dinámicas son perfectas para grabar Baterías y guitarras eléctricas. El más popular snare micrófono de todos los tiempos es el Shure SM57 (también grande en amplificadores de guitarra)., Muchos ingenieros juran por el Sennheiser MD421 en toms. El micrófono dinámico diseñado específicamente para AKG D112 es una excelente opción para bombo.
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Los Micrófonos de condensador
Cuando es absoluta fidelidad a la fuente que está después, para llegar a un micrófono de condensador. Los condensadores son más sensibles a la» velocidad » y los matices de las ondas de sonido que los micrófonos dinámicos., Este sistema mecánico simple consiste en un diafragma conductor estirado delgado colocado cerca de un disco de metal (placa posterior). Esta disposición crea un condensador que recibe su carga eléctrica por una fuente de voltaje externa: una batería o fuente de alimentación dedicada, o alimentación fantasma suministrada por su mezclador. El diafragma del micrófono vibra ligeramente en respuesta a la presión del sonido, haciendo que la capacitancia varíe y produciendo una variación de voltaje: la salida de señal del micrófono., Los micrófonos de condensador vienen en variaciones de estado sólido y de tubo y en una amplia variedad de formas y tamaños, pero todos funcionan de acuerdo con estos principios.
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micrófonos de cinta
utilizados ampliamente en la edad de oro de la radio, los micrófonos de cinta fueron los primeros micrófonos direccionales comercialmente exitosos., Hoy en día, los micrófonos de cinta están disfrutando de un regreso, gracias a los esfuerzos de un puñado de empresas como Royer. Los micrófonos de cinta responden a la velocidad de las moléculas de aire que mueven un pequeño elemento suspendido en un campo magnético fuerte, en lugar del nivel de presión acústica (SPL), que es lo que «excita» a la mayoría de los otros tipos de micrófonos. En aplicaciones de estudio, esta diferencia funcional no es importante, aunque puede ser crítica durante una grabación de ubicación exterior en un día ventoso., Los micrófonos de cinta Vintage como el RCA 44 y 77DX eran notoriamente delicados; los micrófonos de cinta de hoy, como el Royer R121 y R122, están diseñados para manejar los rigores del uso diario en el estudio.
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Micrófonos USB
Un desarrollo reciente de la tecnología de micrófono, el micrófono USB contiene todos los elementos tradicionales de un micrófono: cápsula, diafragma, etc., Donde se diferencia de otros micrófonos de estudio es su inclusión de dos circuitos adicionales: un preamplificador incorporado y un convertidor analógico a digital (a/d). El preamplificador hace innecesario que el micrófono USB se conecte a un mezclador o preamplificador de micrófono externo. El convertidor A / D cambia la salida del micrófono de analógico (voltaje) a digital (datos), por lo que puede conectarse directamente a un ordenador y leerse mediante un software de grabación. Eso hace que la grabación digital móvil sea tan fácil como conectar el micrófono, lanzar su software DAW y golpear record.,
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Cómo Leer una Respuesta en Frecuencia del Micrófono Gráfico
Un micrófono respuesta de frecuencia del gráfico puede decir mucho acerca de qué situaciones son apropiadas para una determinada micrófono y situaciones que no lo son. En teoría, los gráficos de respuesta de frecuencia se generan en la fábrica probando los micrófonos en una cámara anecoica. Una cámara anecoica es una sala especialmente construida solo para pruebas de audio., La idea aquí es crear una atmósfera controlada donde cada micrófono se puede probar por igual, por lo que la habitación está completamente muerta, sin ninguna forma de reflejo de sonido. Por lo general, se coloca un altavoz frente al micrófono que se está probando y se reproduce ruido rosa (ruido rosa es todas las frecuencias con la misma energía en cada octava). El micrófono se dirige a un analizador de espectro que mide la salida y se produce un gráfico de respuesta de frecuencia. La carta está generalmente sobre el rango de 20Hz a 20kHz, que es el rango de audición humana.
entonces, ¿cómo lo lees?, Los números horizontales en un gráfico de respuesta de frecuencia de micrófono representan frecuencias (de nuevo, generalmente sobre el rango de 20 Hz a 20 kHz) y los números verticales representan respuestas relativas en dB (decibelios). Al mirar una tabla de respuesta de frecuencia, puede saber cómo funciona un micrófono dado en ciertas frecuencias. ¿Es útil esta información?, Bueno, echemos un vistazo a la famosa tabla de respuesta de frecuencia de Shure SM57:
La respuesta de frecuencia del micrófono SM57 lo hace especialmente bueno para ciertos instrumentos como de la snare reside en el rango de 150Hz a 250Hz, justo donde el gráfico de respuesta de frecuencia SM57 muestra que la respuesta SM57 es plana o neutral., En otras palabras, en esta frecuencia, lo que escuchas entrar en el micrófono es lo que tenderás a escuchar salir, nada más, nada menos. El golpe de presencia a la derecha del gráfico es justo donde reside la frecuencia del «snap» de la caja. Además, su laminado fuera de gama baja lo hace ideal para de-acentuar el bombo que es a menudo muy cerca en proximidad. Esta combinación es lo que la mayoría de los ingenieros están buscando en un gran snare tambor micrófono-la capacidad de capturar el verdadero sonido de la snare, acentuar su complemento y rechazar otros instrumentos en estrecha proximidad.,
comprender los patrones polares del micrófono
cardioide
Los micrófonos con un patrón polar Cardioide «escuchan» mejor lo que sucede frente a ellos mientras rechazan el sonido de los lados y la parte posterior. La representación gráfica del patrón se asemeja a un corazón (por lo tanto, forma «cardioide». La capacidad de rechazar el sonido desde la parte trasera hace que los patrones cardioide sean útiles en situaciones de múltiples micrófonos, y donde no es deseable capturar una gran cantidad de ambiente de la habitación., Populares tanto en estudio como en directo (donde el rechazo trasero reduce la retroalimentación y el ruido ambiental), los micrófonos cardioide se utilizan para un porcentaje muy alto de aplicaciones de micrófono. Tenga en cuenta que, como todos los micrófonos no omnidireccionales, los micrófonos cardioides exhibirán un efecto de proximidad (Mayor respuesta de graves cuando el micrófono está muy cerca de la fuente de sonido).,
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Supercardioide y Hipercardioide
Un patrón polar Supercardioide es más direccional que Cardioide; Hipercardioide aún más. A diferencia del cardioide, ambos patrones polares tienen lóbulos traseros sensibles (más pequeños en el Supercardioide) que captan el sonido, lo que puede hacer que el posicionamiento de estos micrófonos altamente direccionales sea algo complicado.,
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Omnidirectional
Omnidirectional microphones detect sound equally from all directions. The graphic representation of the pattern is a circle. An omni microphone will not exhibit a pronounced proximity effect. All microphones are born omnidirectional. Additional engineering is then applied to create directional polar patterns., Los Omnis son excelentes micrófonos de estudio para capturar el sonido de la habitación junto con lo que estés grabando.
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figura-8
un patrón polar de figura-8 es aquel en el que el micrófono es igualmente sensible a los sonidos recogidos desde el frente y la parte posterior, pero rechaza los sonidos procedentes de los lados., Esto produce un patrón que se parece a una» figura-8″, donde la cápsula de micrófono está en el punto de cruce en el 8. Este patrón de micrófono también se conoce como bidireccional.
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patrón múltiple
muchos micrófonos de condensador profesionales tienen patrones polares conmutables. Los patrones omnidireccionales, cardioide y Figura-8 se incluyen típicamente., Un ejemplo extremo es el C12VR de AKG, que luce los patrones antes mencionados, además de seis configuraciones intermedias, ¡para un total de nueve patrones polares!
compre micrófonos con múltiples patrones
comprender los tamaños de diafragma del micrófono
por qué el tamaño importa
Los micrófonos de condensador y dinámicos se clasifican según el tamaño de su cápsula. Tradicionalmente, esto ha dado lugar a dos clases: diafragma grande y diafragma pequeño; cada uno tiene su lugar en un estudio bien equipado., El mic de diafragma medio – un desarrollo relativamente reciente-puede considerarse un híbrido, características de mezcla de micrófonos de diafragma grande y pequeño.
gran diafragma
Los micrófonos de condensador de gran diafragma como el Venerable Neumann U87 son un elemento básico de estudio. Desde voces hasta Cuerdas, Metales y percusión, puedes usar micrófonos de condensador de diafragma grande para grabar casi cualquier cosa. Los múltiples patrones de pastilla y almohadillas que se encuentran en muchos condensadores de diafragma grande hacen de estos los micrófonos más versátiles en su estudio., También hay micrófonos dinámicos de diafragma grande que son muy adecuados para capturar fuentes fuertes con energía de graves robusta (como bombo o toms). El estimado micrófono Sennheiser MD421 cae en esta categoría.
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Medio Diafragma
La definición de medio diafragma es potencialmente un tema controvertido., Históricamente ha habido micrófonos de diafragma grande y de diafragma pequeño, pero más recientemente el tamaño medio ha comenzado a tallar su propia categoría, aunque no todos están de acuerdo en los límites superiores e inferiores precisos. La mayoría de los profesionales y fabricantes están de acuerdo en que cualquier micrófono con un diafragma de aproximadamente 5/8″ a 3/4″ de diámetro se puede caracterizar como diafragma medio., En términos generales, los micrófonos de diafragma medio tienden a hacer un buen trabajo al capturar con precisión los transitorios y el contenido de alta frecuencia (como lo haría un diafragma pequeño) al tiempo que ofrecen un sonido ligeramente más completo, redondo y potencialmente más cálido (como lo haría un diafragma grande).,
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diafragma pequeño
a menudo percibido por el grabador novato como viviendo a la sombra de su contraparte de diafragma grande, los micrófonos de condensador de diafragma pequeño realmente brillan en aplicaciones que dejan a sus primos más grandes luchando por mantenerse al día. Su característica ultra-capacidad de respuesta se debe precisamente a sus diafragmas más pequeños y de masa más ligera., La opción de micrófono de estudio de manos hacia abajo para guitarra acústica, hi-hat – arpa-o cualquier instrumento con transitorios agudos y sobretonos extendidos, muchos ingenieros de grabación realmente favorecen micrófonos de diafragma pequeño como gastos generales de tambor. Una ventaja con estos bantamweights (a menudo conocidos como micrófonos de lápiz, debido a su forma cilíndrica típicamente delgada) es que son fáciles de posicionar.,
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aplicaciones típicas de micrófono
drums
para empezar, normalmente querrá seguir con micrófonos dinámicos cardioide en los tambores, un condensador de diafragma pequeño cardioide en el Hi-Hat y un par emparejado de condensadores de diafragma grande o pequeño para los gastos generales. Tenga en cuenta que los micrófonos de condensador sin duda se pueden utilizar en la caja y toms (y para los más aventureros, incluso patada)., Es un caso de, una vez que conoces las reglas, siéntete libre de romperlas. Después de todo, eres un artista, pintas con sonido
La colocación del micrófono de batería requiere mucha experimentación: pide al baterista que toque, escuche; mueve un micrófono unos centímetros, escucha de nuevo. Mejor aún, quédate en la sala de control y haz que tu asistente (si tienes la suerte de tener uno) mueva los micrófonos mientras escuchas. Con algo de experiencia, el proceso se agiliza: sabrás qué micrófonos te gustan y dónde los colocarás., Pero eso es solo un punto de partida; incluso los ingenieros de grabación profesionales cambiarán los micrófonos y el posicionamiento en un capricho inspirado.
guitarra eléctrica
no hay necesidad de pensar demasiado en esta. Si usted puede ahorrar solo un micrófono de estudio, utilice un dinámico (el icónico Shure SM57, por ejemplo), colocado cerca de la caja del altavoz. Si tiene un condensador de diafragma grande, intente colocarlo unos metros atrás(si la fuente es ruidosa, conecte la almohadilla, si el micrófono tiene una). Puede mezclar estos micrófonos de estudio juntos en la consola, o grabarlos en pistas separadas, si las pistas no son premium., Si está sobregrabando la guitarra (o puede colocar la cabina de la guitarra en otra habitación durante el seguimiento), no tiene que preocuparse por las fugas (tambor). Suponiendo que la cabina está en una habitación con un sonido decente, experimente respaldando su micrófono de condensador para absorber más sonido de la habitación. Si el micrófono tiene múltiples patrones polares, intente cambiarlo a omnidireccional. Por supuesto, puedes usar más de dos micrófonos, solo observa tus relaciones de fase.
Guitarra Acústica
un micrófono de condensador cardioide de diafragma pequeño es preferible aquí., Como punto de partida, apunte hacia abajo, mirando el traste 12, desde aproximadamente 6-8 pulgadas de distancia. Los condensadores de diafragma grande también pueden funcionar muy bien en guitarras acústicas, así como micrófonos de cinta. Diviértete experimentando con diferentes micrófonos y ubicaciones para encontrar lo que funciona mejor para ti.
Vocals
cuando llegue el momento de overdub vocals, querrás un micrófono de condensador de diafragma grande. Para una voz principal, debe hacer coincidir el micrófono con el vocalista, que también puede tener una preferencia personal de micrófono., La mejor manera de abordar esto es configurar tres o cuatro micrófonos probables, y hacer que el cantante cante la misma sección (crítica) de la canción en cada uno de ellos. Grabe cada uno de estos pases en pistas individuales, luego invite al cantante a la sala de control para que lo reproduzca y decida qué micrófono de estudio coincide mejor con su voz (y la canción).
Piano acústico
normalmente grabado en estéreo. Utilice dos micrófonos de condensador de diafragma grande, o un diafragma grande para las cuerdas bajas, y un diafragma pequeño para los agudos., La colocación del micrófono de Piano es muy variable, por lo que una cierta cantidad de experimentación está en orden. También hay kits de micrófono de piano que eliminan las conjeturas de la elección y colocación del micrófono.
Las
Violines, violas, violonchelos, contrabajo. Casi cualquier micrófono de condensador de alta calidad servirá. O, si tienes la suerte de tener un micrófono de cinta, esto bien puede ser lo que prefieras.
latón y cañas
Los micrófonos de cinta son increíblemente halagadores en instrumentos de latón., Y para cañas y cañas dobles, las cintas capturarán el tono y captarán menos del sonido mecánico de las teclas. Los condensadores de diafragma grandes o pequeños también funcionan bien.
esperamos que haya encontrado útil esta guía de compra de micrófono de estudio. Y si tiene preguntas sobre micrófonos de estudio, recuerde que su experto ingeniero de ventas de Sweetwater está a solo una llamada telefónica: (800) 222-4700. ¡Ahora ve a grabar algo genial!
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