Viestintä-pois hahmo
– Esiintyjät voivat toimia ulos hahmo tarkoitukseen (yleensä takaisin vaiheessa) tai aciddent (jos front stage).
Yhteinen backstage viestinnän ulos merkki kuuluu:
- Hoito poissa: halventavaa keskustelua poissa yleisö tai esiintyjät vaikuttavat joukkueen yhteenkuuluvuutta.
- Staging talk: discussion of technical aspects of the performance, gossip.
Tavallinen frontstage viestinnän ulos merkki kuuluu:
- Joukkueen yhteispelistä: tiimin jäsenten välillä., Esimerkiksi kuiskauksia, joissa muut joukkueen jäsenet antavat pois pelin, secret team signals, ja ” lavastus vihjeitä.”Esimerkki: kaverin potkiminen pöydän alle.
- realisointi: vastakkaisten joukkueiden jäsenten kesken. Esimerkiksi epävirallinen murina, vartioitu paljastelu ja kaksinaamaisuus.
Impression management
Impression management viittaa työhön halutun vaikutelman ylläpitämiseksi. Se koostuu puolustus-ja suojaustekniikoista., Puolustava tekniikoita ovat tuotto ennen vuorovaikutus alkaa ja liittyy:
- Dramaturgisia uskollisuus: työ pitää tiimin jäsenet uskollinen tiimin jäsenet ja suorituskykyä itse.
- dramaturginen kuri: antautuminen esitykseen, mutta siinä itsensä menettämättä. Itsehillintää, että osaa näytellä kunnolla, harjoitellaan.
- dramaturginen ympäripyöreys: minimoidaan riski varautumalla odotettuihin ongelmiin., Tarkkana välttää tilanteita, joissa virhe tai mahdollinen ongelma voi tapahtua, valitsemalla oikea yleisö, pituus ja esityspaikka.
suojaustekniikoita käytetään vuorovaikutuksen alettua virheiden peittämiseksi. Luotetaan esimerkiksi siihen, että yleisö käyttää tahdikkuutta ja sivuuttaa esiintyjien virheet.
Kritiikki
– on väitetty, että dramaturgia olisi sovellettava vain sellaisissa tapauksissa, joissa ihmiset liittyvät yhteensä toimielin., Teoria suunniteltiin kokonaisinstituutioita varten, ja joidenkin mielestä teorioita ei pitäisi soveltaa siellä, missä niitä ei ole testattu.
tämän lisäksi on myös sanottu, että dramaturgia ei edistä sosiologian tavoitetta ymmärtää yhteiskunnan legitimiteettiä. Sen väitetään olevan laatiminen on positivismi, joka ei tarjoa kiinnostusta sekä järjen ja rationaalisuuden; John Welsh kutsui sitä ”hyödyke”.
dramaturgian soveltama
tutkimus tästä tehdään parhaiten kenttätyön, kuten osallistujan havainnoinnin avulla.,
yhden kohdalla dramaturgiaa on käytetty kuvaamaan sitä, miten sosiaaliset liikkeet viestivät vallasta. Robert D. Benford ja Scott A. Hunt väittää, että ”yhteiskunnalliset liikkeet voidaan kuvata näytelmiä, jossa päähenkilöt ja antagonistit kilpailevat vaikuttaa yleisön tulkintoja vallan suhteita eri aloilla”. Valtaa hakevat ihmiset esittelevät etupihansa itsensä saadakseen huomiota. Takavaiheen minuus on kuitenkin edelleen läsnä, joskin huomaamattomana. Tämä on voimakilpailu, erinomainen esimerkki dramaturgiasta.,
hyödyllinen, ja arjen tapa ymmärtää dramaturgia (erityisesti front stage ja back stage) on ajatella, tarjoilija tai tarjoilija ravintolassa. Heidän tärkein huolenpitokanava häntä kohtaan on”asiakaspalvelu”. Vaikka asiakas on töykeä, tarjoilijat ja/tai tarjoilijaa odotetaan olevan kohtelias (”asiakas on aina oikeassa”) osana tehtäviinsä. Sama tarjoilija tai tarjoilija puhuu eri tavalla mennessään taukohuoneeseensa. He saattavat valittaa, matkia ja keskustella tovereidensa kanssa siitä, kuinka ärsyttävä ja töykeä asiakas on., Tässä esimerkissä tarjoilija / tarjoilija toimii tietyllä tavalla asiakkaiden kanssa asioidessaan ja toimii täysin eri tavalla työtovereidensa kanssa.,
Katso myös
- Vaikutelma hallinta
- Sosiaalinen stigma
- symbolinen interaktionismi
- Dramaturgisia toiminta
- Ekologinen validiteetti
- Ulkoinen validiteetti
- Robert Cohen, Asema Etäisyys: Lavalla ja Merry-Go-Round, Lehti Dramaattinen Teoria ja Kritiikki, Syksy 2004
- Erving Goffman – The Presentation of Self in Everyday Life: Tärkein Argumentti, ja Alkaa Oletus
kirjallisuutta
Tämä sivu käyttää Creative Commons-Lisensoitua sisältöä Wikipediasta (view kirjoittajat).
Vastaa