comment choisir un microphone de studio
Les ingénieurs du Son professionnels savent que la sélection créative d’un microphone est un ingrédient essentiel dans tout excellent enregistrement. Si vous êtes nouveau dans l’enregistrement, cependant, le sujet des microphones est probablement enveloppé de mystère. Avec un peu d’expérience en studio à votre actif, vous apprenez que certains microphones de studio fonctionnent bien pour enregistrer des instruments particuliers, mais sans une compréhension de la théorie acoustique, vous ne comprendrez probablement pas pourquoi. Cherchez – vous un microphone dynamique ou à condensateur?, Tube ou à l’état solide? Avec autant de types de microphones de studio à choisir, cela peut sembler écrasant, donc une compréhension de base des types de microphones et de leurs utilisations vous servira bien. Un mauvais choix de micro revient généralement vous hanter-dépassant comme un pouce endolori dans le mélange-mais ne pas avoir peur! Le guide D’achat de Microphone de Studio de Sweetwater dévoile les mystères du microphone, vous mettant sur la voie d’enregistrements aux sonorités impressionnantes. Et comme toujours, les experts en micro de Sweetwater peuvent vous aider à choisir le meilleur micro pour vous., Appelez l’un de nos ingénieurs commerciaux experts au (800) 222-4700 pour parler microphones aujourd’hui!
- Types de microphones
- Comment lire un diagramme de réponse en fréquence du microphone
- comprendre les motifs polaires du microphone
- comprendre les tailles de diaphragme du microphone
- applications typiques du microphone
types de microphones
Microphones dynamiques
dans le signal audio est généré par le mouvement d’un conducteur dans un champ magnétique., Dans la plupart des micros dynamiques, un diaphragme très fin et léger se déplace en réponse à la pression acoustique. Le mouvement du diaphragme provoque le déplacement d’une bobine mobile suspendue dans un champ magnétique, générant un petit courant électrique. Les microphones dynamiques sont moins sensibles (aux niveaux de pression acoustique et aux hautes fréquences) que les micros à condensateur, et peuvent généralement prendre plus de punition. Ils ont également tendance à être moins chers. Les dynamiques sont parfaites pour enregistrer des tambours et des guitares électriques. Le microphone de caisse claire le plus populaire de tous les temps est le Shure SM57 (également excellent sur les amplis de guitare)., De nombreux ingénieurs ne jurent que par le Sennheiser MD421 sur toms. Le microphone dynamique AKG D112 spécialement conçu est un excellent choix pour la grosse caisse.
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Les Microphones à condensateur
Quand c’est la fidélité absolue à la source que vous êtes après, pour atteindre un microphone à condensateur. Les condensateurs sont plus sensibles à la” vitesse » et aux nuances des ondes sonores que les microphones dynamiques., Ce système mécanique simple consiste en un mince diaphragme conducteur tendu placé à proximité d’un disque métallique (plaque arrière). Cette disposition crée un condensateur qui reçoit sa charge électrique par une source de tension externe – une batterie ou une alimentation dédiée, ou une alimentation fantôme fournie par votre mélangeur. Le diaphragme du microphone vibre légèrement en réponse à la pression acoustique, ce qui fait varier la capacité et produit une variation de tension – la sortie du signal du microphone., Les micros à condensateur sont disponibles à l’état solide et dans des variantes de tubes et dans une grande variété de formes et de tailles-mais ils fonctionnent tous selon ces principes.
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Les Microphones à ruban
largement Utilisé dans l’âge d’or de la radio, d’un ruban de microphones ont été les premiers succès commercial des microphones directionnels., Aujourd’hui, les micros de ruban connaissent un retour, grâce aux efforts d’une poignée d’entreprises telles que Royer. Les micros à ruban répondent à la vitesse des molécules d’air déplaçant un petit élément suspendu dans un fort champ magnétique, plutôt qu’au niveau de pression acoustique (SPL), ce qui « excite” la plupart des autres types de microphones. Dans les applications de studio, cette différence fonctionnelle n’est pas importante, bien qu’elle puisse être critique lors d’un enregistrement extérieur par une journée venteuse!, Les microphones à ruban Vintage tels que le RCA 44 et le 77DX étaient notoirement délicats; les micros à ruban d’aujourd’hui – tels que les Royer R121 et R122 – sont conçus pour gérer les rigueurs de l’utilisation quotidienne en studio.
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Microphones USB
Un développement récent dans la technologie du microphone, le microphone USB contient tous les éléments du traditionnel microphone: capsule, à membrane, etc., Là où il se distingue des autres microphones de studio, c’est l’inclusion de deux circuits supplémentaires: un préampli embarqué et un convertisseur analogique-numérique (A/N). Le préampli rend inutile la connexion du micro USB à une table de mixage ou à un préampli micro externe. Le convertisseur A / N change la sortie du micro de l’analogique (tension) au numérique (données), de sorte qu’il peut être branché directement sur un ordinateur et lu par un logiciel d’enregistrement. Cela rend l’enregistrement numérique mobile aussi facile que de brancher le microphone, de lancer votre logiciel DAW et d’enregistrer!,
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Comment Lire une Réponse en Fréquence du Microphone Graphique
Une réponse en fréquence du microphone graphique peut vous en dire beaucoup sur les situations qui sont appropriés pour un microphone et des situations qui ne le sont pas. En théorie, les graphiques de réponse en fréquence sont générés en usine en testant les microphones dans une chambre anéchoïque. Une chambre anéchoïque est une pièce spécialement construite pour les tests audio., L’idée ici est de créer une atmosphère contrôlée où chaque microphone peut être testé de manière égale, de sorte que la pièce soit complètement morte, sans aucune forme de réflexion sonore. Généralement, un haut-parleur est installé devant le microphone testé et le bruit rose est joué (le bruit rose est toutes les fréquences avec une énergie égale à chaque octave). Le microphone est acheminé dans un analyseur de spectre qui mesure la sortie et un graphique de réponse en fréquence est produit. Le graphique est généralement supérieur à la plage de 20 Hz à 20 KHz, qui est la plage de l’audition humaine.
Alors, comment voulez-vous le lire?, Les nombres horizontaux dans un diagramme de réponse en fréquence du microphone représentent les fréquences (encore une fois, généralement sur la plage de 20 Hz à 20 kHz) et les nombres verticaux représentent les réponses relatives en dB (décibels). Lorsque vous regardez un graphique de réponse en fréquence, vous pouvez dire comment un microphone donné fonctionne à certaines fréquences. Comment cette information est-elle utile?, Eh bien, regardons le célèbre diagramme de réponse en fréquence du Shure SM57:
la réponse en fréquence du microphone SM57 le rend particulièrement bon pour certains instruments tels qu’une caisse claire car la fréquence fondamentale de la caisse claire réside dans la plage de 150Hz à 250Hz – à droite où le diagramme de réponse en fréquence SM57 montre que la réponse SM57 est plate ou neutre., En d’autres termes, à cette fréquence, ce que vous entendez va dans le microphone est ce que vous aurez tendance à entendre sortir – rien de plus, rien de moins. La bosse de présence à droite du graphique est juste là où réside la fréquence du « snap” de la caisse claire. De plus, son bas de gamme roulé le rend idéal pour désenforcer la grosse caisse qui est souvent très proche. Cette combinaison est ce que la plupart des ingénieurs recherchent dans un excellent microphone de caisse claire – la capacité de capturer le véritable son de la caisse claire, d’accentuer son claquement et de rejeter d’autres instruments à proximité.,
comprendre les motifs polaires du microphone
cardioïde
Les micros avec un motif polaire Cardioïde « entendent” mieux ce qui se passe devant eux tout en rejetant le son des côtés et de l’arrière. La représentation graphique du motif ressemble à un cœur (donc, forme « cardioïde”. La capacité de rejeter le son de l’arrière rend les motifs cardioïdes utiles dans les situations de multi-prise de son, et où il n’est pas souhaitable de capturer une grande quantité d’ambiance de la pièce., Populaires en studio et en direct (où le rejet arrière réduit le retour et le bruit ambiant), les microphones cardioïdes sont utilisés pour un pourcentage très élevé d’applications de microphone. Gardez à l’esprit que, comme tous les micros Non omnidirectionnels, les micros cardioïdes présentent un effet de proximité (augmentation de la réponse des basses lorsque le micro est très proche de la source sonore).,
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Supercardioïde et Hypercardioïde
Un diagramme polaire Supercardioïde est plus directif que Cardioïde; Hypercardioïde encore plus. Contrairement aux cardioïdes, ces deux motifs polaires ont des lobes arrière sensibles (plus petits dans le supercardioïde) qui captent le son, ce qui peut rendre le positionnement de ces micros hautement directionnels quelque peu délicat.,
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Omnidirectional
Omnidirectional microphones detect sound equally from all directions. The graphic representation of the pattern is a circle. An omni microphone will not exhibit a pronounced proximity effect. All microphones are born omnidirectional. Additional engineering is then applied to create directional polar patterns., Omnis sont d’excellents microphones de studio pour capturer le son de la pièce avec tout ce que vous enregistrez.
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Figure-8
la Figure 8 diagramme polaire est celui dans lequel le microphone est également sensible aux sons ramassé de l’avant et à l’arrière, mais rejette les sons provenant des côtés., Cela produit un motif qui ressemble à une « figure-8 », où la capsule du micro est au point de croisement sur le 8. Ce modèle de microphone est également connu sous le nom de bidirectionnel.
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Plusieurs Motif
De nombreux professionnels de microphones à condensateur ont directivités commutables. Les motifs omnidirectionnels, cardioïdes et Figure 8 sont généralement inclus., Un exemple extrême est le C12VR D’AKG – qui arbore les motifs susmentionnés, plus six réglages intermédiaires, pour un total de neuf motifs polaires!
microphones D’atelier avec plusieurs motifs
comprendre les tailles de diaphragme du microphone
pourquoi la taille compte
Les micros à condensateur et dynamiques sont classés en fonction de la taille de leur capsule. Traditionnellement, cela a abouti à deux classes: grand diaphragme et petit diaphragme; chacun a sa place dans un studio bien équipé., Le micro à diaphragme Moyen – un développement relativement récent – peut être considéré comme un hybride, combinant les caractéristiques des micros à diaphragme grand et petit.
grand diaphragme
Les microphones à condensateur à grand diaphragme tels que le vénérable Neumann U87 sont un incontournable du studio. Des voix aux cordes en passant par les cuivres et les percussions, vous pouvez utiliser des micros à condensateur à grand diaphragme pour enregistrer à peu près n’importe quoi. Les multiples motifs de micros et pads trouvés sur de nombreux condenseurs à grand diaphragme en font les micros les plus polyvalents de votre studio., Il existe également des micros dynamiques à grand diaphragme qui sont bien adaptés à la capture de sources fortes avec une énergie de basse robuste (comme la grosse caisse ou les toms). Le microphone Sennheiser MD421 estimé entre dans cette catégorie.
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Support de Diaphragme
la définition de La moyenne diaphragme est potentiellement sujette à controverse., Historiquement, il y a eu des micros à grand diaphragme et à petit diaphragme, mais plus récemment, la taille moyenne a commencé à se tailler sa propre catégorie, Bien que tout le monde ne soit pas d’accord sur les limites supérieures et inférieures précises. La plupart des professionnels et des fabricants conviennent que tout microphone avec un diaphragme d’environ 5/8″ à 3/4 » de diamètre peut être qualifié de diaphragme moyen., D’une manière générale, les microphones à diaphragme moyen ont tendance à capturer avec précision les transitoires et le contenu à haute fréquence (comme le ferait un petit diaphragme) tout en offrant un son légèrement plus plein, rond et potentiellement plus chaud (comme le ferait un grand diaphragme).,
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Petit Diaphragme
il est Souvent perçu par la débutant preneur de son vivant dans l’ombre de son grand diaphragme contrepartie, les petits micros à condensateur à diaphragme fait briller dans les applications qui laissent leurs grands cousins du mal à tenir en place. Leur ultra-réactivité caractéristique est précisément due à leurs diaphragmes plus petits et plus légers., Le choix du microphone de studio pour guitare acoustique, hi-hat, harpe – ou tout instrument avec des transitoires pointus et des harmoniques étendues, de nombreux ingénieurs du son privilégient en fait les petits micros à diaphragme comme frais généraux de batterie. Un bonus avec ces bantamweights (souvent appelés Micros crayon, en raison de leur forme cylindrique généralement mince) est qu’ils sont faciles à positionner.,
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applications typiques du microphone
batterie
pour commencer, vous voudrez normalement vous en tenir à des micros dynamiques cardioïdes sur les tambours, à un condensateur cardioïde à petit diaphragme sur le Hi-Hat et à une paire de condenseurs à diaphragme grand ou petit pour les frais généraux. Notez que les microphones à condensateur peuvent certainement être utilisés sur la caisse claire et toms (et pour les plus aventureux, même coup de pied)., C’est un cas de, une fois que vous connaissez les règles, n’hésitez pas à les enfreindre. Après tout, vous êtes un artiste, peignant avec le son
le placement du microphone de batterie nécessite beaucoup d’expérimentation: demandez au batteur de jouer, d’écouter; déplacez un micro de quelques pouces, réécoutez. Mieux encore, restez dans la salle de contrôle et demandez à votre assistant (si vous avez la chance d’en avoir un) de déplacer les micros pendant que vous écoutez. Avec une certaine expérience, le processus devient simplifié: vous saurez quels Micros vous aimez et où vous allez les placer., Mais ce n’est qu’un point de départ; même les ingénieurs du Son professionnels changeront les micros et le positionnement sur un coup de tête inspiré.
Guitare Électrique
Pas besoin de penser que celle-ci. Si vous ne pouvez épargner qu’un seul microphone de studio, utilisez un dynamique (l’emblématique Shure SM57, par exemple), positionné à proximité de l’enceinte. Si vous avez un condensateur à grand diaphragme, essayez de le placer quelques pieds en arrière (si la source est forte, engagez le pad, si le micro en a un). Vous pouvez mélanger ces microphones de studio ensemble sur la console, ou les enregistrer sur des pistes séparées, si les pistes ne sont pas premium., Si vous êtes overdubbing la guitare (ou vous pouvez placer la cabine de la guitare dans une autre pièce pendant le suivi), vous n’avez pas à être préoccupé par (tambour) fuite. En supposant que la cabine est dans une pièce décente, expérimentez en sauvegardant votre micro à condensateur pour absorber plus de son de la pièce. Si le microphone a plusieurs motifs polaires, essayez de le passer en omnidirectionnel. Vous pouvez, bien sûr, utiliser plus de deux micros – il suffit de regarder vos relations de phase.
Guitare Acoustique
un microphone à condensateur cardioïde à petit diaphragme est préférable ici., Comme point de départ, dirigez-le vers le bas, en regardant la 12e frette, à environ 6-8 pouces de distance. Les grands condenseurs à diaphragme peuvent également fonctionner correctement sur les guitares acoustiques, ainsi que sur les micros à ruban. Amusez-vous à expérimenter avec différents microphones et placements pour trouver ce qui fonctionne le mieux pour vous.
voix
quand vient le temps de overdub voix, vous aurez besoin d’un micro à condensateur à grand diaphragme. Pour une voix principale, vous devez faire correspondre le micro au chanteur-qui peut également avoir une préférence personnelle pour le micro., La meilleure façon d’aborder cela est de mettre en place trois ou quatre micros probables et de demander au chanteur de chanter la même section (critique) de la chanson dans chacun d’eux. Enregistrez chacun de ces passages sur des pistes individuelles, puis invitez le chanteur dans la salle de contrôle pour la lecture afin de décider quel microphone de studio correspond le mieux à sa voix (et à la chanson).
Piano Acoustique
Généralement enregistré en stéréo. Utilisez deux micros à condensateur à grand diaphragme, ou un grand diaphragme pour les cordes graves et un petit diaphragme pour les aigus., Le placement du micro de Piano est très variable, donc une certaine quantité d’expérimentation est en ordre. Il existe également des kits de microphone de piano qui permettent de deviner le choix et le placement du micro.
Chaînes de caractères
Violons, altos, violoncelles, contrebasse. À peu près n’importe quel microphone à condensateur de haute qualité fera l’affaire. Ou, si vous avez la chance d’avoir un micro à ruban, cela pourrait bien être ce que vous préférez.
cuivres et Anches
Les microphones à ruban sont incroyablement flatteurs sur les cuivres., Et pour les anches et les anches doubles, les rubans capturent le ton et captent moins le son mécanique des touches. Les condenseurs à diaphragme grands ou petits fonctionnent bien aussi.
Nous espérons que vous avez trouvé ce guide D’achat de Microphone de Studio utile. Et si vous avez des questions sur les microphones de studio, n’oubliez pas que votre ingénieur commercial compétent Sweetwater est juste un appel téléphonique:(800) 222-4700. Maintenant, allez enregistrer quelque chose de cool!
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