legyen Evita © – I. rész
Buenos Aires, 1952.július 26. Argentína csendben van, amikor az ország hallgatja az információ alcsoportjának hivatalos kommünikéjét: “szomorú kötelességünk tájékoztatni a Köztársaság népét arról, hogy Eva Perón, a nemzet szellemi vezetője 8:25-kor halt meg.
ebből a kezdeti csendből a sírás hangja és a pezsgősüvegekből felbukkanó dugók hangja hallatszott., Ezek a hangok tükrözték az Evita által inspirált szeretetet és gyűlöletet. A sírás hangjai elérték az utcát, és az egész világ számára látható végtelenített vonalak formájában, Evita augusztus 11-i temetésének napjáig. A pezsgős poharakat négyszemközt emelték.
minden Argentin tudta, ki Eva Perón; néhányan azonban tudásukat az érzéseikre alapozták, míg mások a tények racionális értelmezésétől függtek., A kézzelfogható valóság mítosz formájában kezdődött, és azok közülünk, akik nem osztották meg Evita időrendi terét időben, de tudni akarták, hogy ő úgy találta, hogy sok éven át a hallgatás akadályozta utunkat. “Nem beszélünk erről” nem csak egy argentin film címe, hanem történelmünk jele is.
a megjelent művek, a filmezett filmek, a ma is dicséretben vagy elítélésben felvetett hangok megerősítik, hogy Eva Perón mind az időt, mind a mítoszt túllépte.,
Ha az élet folyamatos választás, és halálunk órájáig tovább fejlődünk, akkor 1952.július 26-án Evita, a harminchárom évvel ezelőtt egy kis Argentin városban született gyermek elérte utazásának végét: örökre Evita lett.
Los Toldos
története 1919.május 7-én kezdődött, Buenos Aires tartományban, Los Toldosban, amikor Juana Ibaguren született. Négy testvér előzte meg: Elisa, Blanca, Juan és Erminda., Apja, Juan Duarte a század elején érkezett Los Toldosba, és azzal a céllal bérelte La Unión farmját, hogy boldoguljon. Mindenki tudta, hogy a régió talaja jó az állatállománynak és a mezőgazdaságnak. Juan Duarte egy befolyásos Chivilcoy-I családhoz tartozott, és Adela d ‘ Huartnak több gyermeke is született ott.
a térség konzervatívjai, az akkori politikai küzdelmek tipikus vezetője, Juan Duarte 1908-ban a béke igazságszolgáltatásának helyettese lett.,
de 1919 nem volt jó idő a konzervatívok számára. Hosszú évek küzdelmei után, az elején forradalmár, majd később absztinens, a Saenz Peña-törvény választási győzelméről biztosította a választási csalást, a Radikális Párt elindult az urnákhoz, és elsétált a hatalommal.
miután a Radikális Párt elnöke, Dr. HipólitoYrigoyen lebontotta a gépezetet, amely megakadályozta a véleménynyilvánítás szabadságát a tartományokban, a konzervatívok elvesztették utolsó bástyájukat Buenos Aires tartományban., 
Juan Duarte konzervatív polgármesterét és személyes barátját a radikális Jose A. Vega Muñoz váltotta fel.
Juan Duarte csillaga hanyatlásnak indult, gazdasági nehézségek jelentek meg a láthatáron. Amikor felajánlották neki, hogy a szomszédos Quiroga közelében lévő mezőket igazgatja, a család oda költözött, de csak egy évig maradt. Erminda első osztályba járt az első számú állami iskolában, de Evita még mindig túl kicsi volt ahhoz, hogy elvegye a kötelező Argentin Iskolás fehér smockját.,
mivel Quiroga nem kínálta nekik a remélt lehetőségeket, a család visszatért Los Toldosba. Míg az idősebb gyermekek élvezték apjuk gazdasági bonanza idejét, a fiatalabbak csak a szűkösség idejét tudták. Helyzetük még súlyosabbá vált, amikor Juan Duarte 1926.január 8-án halt meg egy Chivilcoy-I autóbaleset után.
Juan Duarte temetését többször irodalmi és drámai formában is bemutatták. Az elutasítás, amelyet Eva családja állítólag tapasztalt, ezeknek az előadásoknak a középpontjában áll., Blanca és Erminda, Evita túlélő nővérei kategorikusan tagadják ezeket a botrányos verziókat. Féltestvéreik és nővéreik már elvesztették édesanyjukat. Eloisa Duarte-nak (féltestvérüknek) van egy fia, Raúl Guillermo Muñoz, aki egy közjegyző által látott dokumentumban kijelentette, hogy a két család mindig szívélyes kapcsolatot tartott fenn.
ettől az időtől kezdve a túlélés problémája “olyan küzdelem lett, amely minden nap új szempontot vett fel” – emlékszik Erminda Duarte könyvében, nővérem Evita (pg. 20)., Doña Juana nap mint nap az énekes varrógépén ült, varrt és varrt, soha nem panaszkodott, figyelmen kívül hagyva orvosa utasítását, hogy pihentesse fekélyes lábát. “Nincs időm. Ha pihenek, hogyan dolgozhatok, hogyan élhetjük túl?”(ibid, pg. 31). Elisa a postahivatalban dolgozott. Blanca tanárnak tanult Bragado Pampas városában.
Éva nyolcéves korában kezdte az általános iskolát. Első és másodikos lett Los Toldosban., A gyerekkorát töltötte a kapcsolatot a természettel, fára mászni, növelve selyemhernyók, játszik bújócskát, ugróiskola, címke, rajta házi készítésű jelmezek, amely felváltotta boltban vásárolt játékok, tett vele, amit akart lenni.
nővére, Erminda elválaszthatatlan játszótársa volt, testvére, Juan teljesítette kívánságaikat: sárkányokat, sőt egy zongorát is készített, amely mozgatta a kulcsokat; ő volt az építész, aki felépítette játszóházaikat és cirkuszaik gyűrűmesterét. Elisa és Blanca esti mesékkel táplálta gyermekkori fantáziáikat.,
Junín
1930-ban Juana úgy döntött, hogy elhagyja Los Toldos vele “törzs”, ahogy szerette hívni a családját, hogy keressen egy jobb szerencse a közeli város Junin, ahol Elisa került át. Blanca hamarosan elkezdi tanítani a Szent Szív iskolában, Juan pedig munkát talál a város gyógyszertárában. Erminda középiskolát kezdett a Colegio Nacional-ban, Eva pedig harmadik osztályba került az 1. számú állami iskolában, Catalina Larralt de Estrugamon.,
Juninban ebédidőben három ember ült le a családi asztalhoz, mert inkább Doña Juana házi főzését részesítették előnyben, mint bármi mást, amit a kisváros kínál; idővel a család részévé válnak.
Alfredo Arrieta Őrnagy, a katonai körzet parancsnoka feleségül veszi Elisa-t. Don José Alvarez Rodriguez, a Colegio Nacional rektora testvérével, Dr. Justo José Alvarez Rodriguezzel jött, aki egy nap feleségül vette Blancát.
Juninban a Los Toldos gyermekkori színházait valódi színpadon szerepek váltották fel., Eva elkezdett kitűnni a költészet szavalásának képességéről. Önéletrajzában, az életem oka, azt mondta: “még kislányként is el akartam mondani. Olyan volt, mintha szerettem volna mondani valamit másoknak, valami fontosat, amit a legmélyebb szívemben éreztem.”(pg.21) a Colegio Nacional Művészeti és kulturális központjának Bizottsága gyakran szervezett színházi előadásokat. Erminda tagja volt, és bár Evita nem volt, mégis csatlakozhatott a csoporthoz, és részt vehetett az “Arriba Estudiantes” című darabban.,”Junin Evita hangját először sugározták a prime Arini “House of Music” hangszóróin keresztül.”A város fiataljai hetente egyszer kézbe vették a mikrofont, és megmutatták művészi tehetségüket az éneklésre, a szavalásra vagy a deklinációra.
Evita “mély művészi hivatását” (ahogy ő maga is beszélt hivatásáról) Junin mozija, tizenéves rádióhallgatásai és filmcsillag-képeinek gyűjteménye táplálta.
A Junin Evita volt, hogy az első választás: “maradjak egy kisvárosi lány, és feleségül itt, mint oly sok lány?, Olyan tanár legyek, mint Blanca? Vagy egy olyan alkalmazott, mint Elisa?”1935-re Evita eldöntötte:” színésznő leszek.
Evita személyiségének jellemzői megfelelnek hivatásának. Ő maga azt mondaná la Razón de mi Vida önéletrajzában: “mint a madarak, mindig is az erdő szabadságát részesítettem előnyben. Még azt a minimális szabadságvesztést sem tudtam elviselni, ami a szüleiddel vagy a szülővárosoddal való együttélésből származik. Nagyon korán elhagytam az otthonomat és a szülővárosomat, és azóta mindig szabadon éltem. Egyedül akartam lenni, és egyedül voltam.,”(La Razón de mi Vida, C. S. Ediciones, Buenos Aires, 1995, pgs. 193-194).
az Evita Juninból való kilépését körülvevő körülmények számtalan változatot generáltak, amelyek közül a leggyakoribb Augustín Magaldi, a “provinciák Gardel” beceneve . Attól függően, hogy melyik változat, amit hall, vagy közbenjárnak a Dońa Juana, a Evita kéri, hogy szerezzen neki engedélyt Evita menni, Buenos Aires, vagy egyszerűen nyújtó Eva betűkkel, bevezetés, amely megnyitja az ajtót a sztárság neki., Erminda emléke az Evita megdönthetetlen döntése által okozott konfliktusról, hogy Buenos Airesbe megy, Doña Juana pedig nem kevésbé megfoghatatlan vágya, hogy megakadályozza őt, ellentmond a Magaldi verzióknak. Miután átgondolta José Alvarez Rodriguez szavait, aki azt tanácsolta neki, hogy ne álljon a lánya hivatásának útjába, Doña Juana feladta. “A rektor annyira ragaszkodott hozzá, hogy az anya, összeszorította a fogait, Buenos Airesbe vitte.,
Doña Juana egyedül tért vissza, “dühös a Colegio Nacional rektorával, mindenkire dühös”, miután Eva-t a család barátai, a Bustamantes otthonában hagyta” (Duarte, Erminda: op. cit., pg. 71). A Los Toldos és Junin kislányát hátrahagyták., Együtt néhány személyes holmiját elhelyezett egy bőröndbe elveszett során az év, Eva vette vele a pedálozás hang, az Új Haza, Varrógépet, az emlékezés játékok kívántam, de nem kapott, a hatása a felfedezés, hogy a szegény, de gazdag a világ, s az érzelmi felháborodást éreztem, amikor szembesült az igazságtalanság… ezeket a dolgokat mindig megtartotta.
Eva Duarte színésznő
Eva csak egy tartományi érkezett a nagy városba a ’30-as években., Egyre több barna bőrű és vidéki akcentussal beszélő ember érkezett Buenos Airesbe. Csakúgy, mint a Creek színházban, Buenos Aires két maszkot mutatott be, az egyik komikus, a másik tragikus.
Ezek a nyomorúság, a munkanélküliség és az éhség időszaka volt egy olyan országban, amely a világ egyik legnagyobb élelmiszertermelője volt. Ezeket az időket a “Yira”tangó szövegében rögzítették… “amikor szétosztod a cipődet, pénzt keresel, hogy ételt vásárolhass” – mondta sang Gardel.,
az évtized elején megkezdett iparosítási folyamat elnyelte a válság által kiszorított munkavállalókat, hogy elmeneküljenek a belső térből, és eljussanak Buenos Airesbe. A felső-és középosztály rémülten tekintette ezeket a sötét bőrű munkásokat. Buenos Aires fehérbőrű és európai építészetű város volt. Lakói nem voltak hozzászokva a nyomornegyedekhez és a “tegnapi párhoz”, így újra fel lehetett használni. Az Avenida Alvear palotáinak tulajdonosai, az oligarchák, a landowing arisztokrácia tagjai Európába utaztak., Nem voltak hozzászokva a saját küszöbükön lévő bérházak és nyomornegyedek pofon-valóságához.
elmerül ebben a valóságban, Eva Duarte tíz évet szentelt a ” művészet iránti szenvedélyének.”1945-ben, miután elérte a jogot, hogy “csillagnak” tekintsék “- mondta a radiolandia filmmagazin interjújában: “nem vagyok kalandor, bár néhányan (azok, akik soha nem bocsátanak meg egy fiatal nőnek a sikerért) arra késztetnek, hogy egy legyek. Több mint öt évet szenteltem annak, ami bennem szilárdan gyökerező hivatás: a művészetek., Ezek már öt éve a bajok, a nemes küzdelmek, amikor már ismert a bizonytalanság a csapások, valamint a kielégülés a siker” (Radiolandia, április 7, 1945).
nem sokkal Buenos Airesbe érkezés után Eva csatlakozott az argentin Komédia társasághoz (Compañía Argentina de Comedias), amelyet Eva France, Az Argentin színpad frontvonalbeli színésznője vezet. 1935.március 28-án debütált egy kis részt a vaudeville produkcióban, a “La Señora de los Perez.”Augusto Guibourg kritikus a kritikájában azt írta: ” Eva Duarte nagyon jó volt a kis részében” Crítica, 1935. március 29.)., 1936 januárjáig a társaságnál maradt, mindig a “cada casa es un mundo”, “Mme.San Gene” és a “La Dama, el Caballero, y El Ladrón” részekben játszott.
1936 májusában a Pepita Muñozhoz, José Francohoz és Eloy Alvarezhez tartozó társasággal turnézott, decemberben pedig Pablo Suero társulatához csatlakozott egy új darabban, a “Los Inocentes” – ben.”1937 első hónapjaiban még mindig Suero társaságában volt, amikor néhány napig felléptek Montevideo-ban.,
amikor visszatért Buenos Airesbe, csatlakozott az Armando Discépolo társaságához, amelyet akkoriban az egyik legjobb rendezőnek tartottak. 1937.március 5-én a “La Nueva Colonia”, amelyet L. Pirandello írt, megnyílt a Teatro Politeama-ban. A jó kritikák ellenére a játék kudarc volt a box office-ban. Augusto Guibourg megjegyezte, hogy “Juanita Sujo, Eva Duarte, Anita Jordan és Jordana Fain kecsesen együtt játszottak olyan jelenetekben, amelyeket ügyesen rendeztek” (Crítica, 1937.május 5.).
augusztusban Eva először jelent meg a nagy képernyőn., Ő kapott egy kis szerződést, hogy jár a filmben, ” Segundos Afuera.”Ugyanakkor a Radio Belgrano szerződést ajánlott neki, hogy részt vegyen a rádiós színházi drámában” – Oro Blanco.
a következő években egyszerre lépett fel a színházban, a filmekben és a rádióban. Ahogy a színésznők körében szokás volt, a nyilvánosság és a grafika területére is behatolt. 1938 és 1940 között Eva a Buenos Aires-i színpadon jelent meg Pierina Dealissi, Camila Quiroga és Leopoldo Tomás Simari társulatainak tagjaként.
a filmekben való megjelenése kevésbé volt gyakori., Szerepelt a “La Carga de los Valientes”, az “el más infeliz del pueblo” és az ” Una novia en apuros.”1944-ig kellett várnia, hogy fontosabb szerepet kapjon a” La Cabalgata del Circo ” – ban.”1945-ben a” La Pródiga ” film sztárja volt, de soha nem adták ki a nyilvánosság számára.
A Días de Radio (Radio Days) című könyvében Cesar Ulanovsky kijelenti: “az 1940-es évek elején nagyon kevés ember kételkedett abban, hogy a rádió milyen érzelmeket és hatásokat képes előállítani., A csiszolt dió vagy mahagóni szekrények mögött elrejtették a korszak nemzeti identitásdokumentumait: álmok sokasága, felszabadított képzelet, tehetséges emberek, akik a drámától a humorig mindenféle szórakozásban képzettek. A rádió diktálta a lehetőség korlátait, ahol a fikció és a valóság keveredése és az énekhangok felemelték vagy csökkentették az emberek életének hangerejét, mintha az illúzió vagy a kiábrándulás egyfajta hangos sors lenne” (Ulanovsky, César: Días de Radio, ed. Espasa-Calpe (Buenos Aires, 1995. ,
Eva Duarte Korán felmászott a színpadra, és továbbra is megerősítette a jogot, hogy ott legyen. 1939-ben Pascual Pelliciottával a Színház társulatát vezette, először a Radio Mitre-ben, majd a Radio Prieto-ban. 1939.május 1-jén először adták át a “Los Jasmines del ’80” szappanoperát., Eva rádióműsorai megjelentek az Argentina, az El Mundo rádióban, végül 1943-ban a Belgrano rádióban, amikor egy olyan sorozatot indított, amely 1945-ig folytatódik, “illusztris nők életrajzai”, köztük I. Erzsébet Angliából, Sarah Bernhard, Margarita Well de Pat, Isadora Duncan, Mme.Chiang Kai Shek, Nagy Katalin.
“szerencsés voltam-mondta a Radiolandia interjúban -, hogy az egyik mikrofonról a másikra menjen, amíg el nem jöttem arra, amely számomra a legjobb rádió. A Belgrano rádióban olyan embereket találtam, akik hittek a lehetőségeimben., Itt elértem a karrierem csúcspontját, egy nagyon kifizetődő karriert, amely szerényen kezdődött, de nőtt, amikor a munkámnak szenteltem magam, miközben arra törekedtem, hogy tökéletesítsem magam, és asszimiláljam a nagyon értékes tanulságokat, amelyeket kaptam.
amikor Eva Duarte színésznő elhagyja a rádió színpadát, Eva Perón veszi át a helyét. Hangja továbbra is eléri az egyes otthonokat, nem mint egy másik nő megtestesülése, hanem a sajátja. Addigra már elkötelezte magát egy ügy mellett és egy ember mellett Juan Domingo Perón ezredes mellett.
Vélemény, hozzászólás?