Audio: Lytt til denne historien. For å høre mer funksjon historier, laste ned Audm app for iPhone.
Mary Wollstonecraft Godwin Shelley begynte å skrive «Frankenstein, eller, Modern Prometheus» da hun var atten år gammel, to år etter at hun hadde blitt gravid med sitt første barn, et barn hun ikke navn., «Sykepleier for barnet, lese,» hun hadde skrevet i sin dagbok, dag etter dag, helt til den ellevte dagen: «jeg våknet i natt for å gi det suger det viste seg å være sover så stille at jeg ikke ville våkne det,» og så, i morgen, «Find my baby døde.»Med sorg på at tap kom en frykt for «en feber fra melk.»Hennes bryster var hoven, betent, unsucked; henne sove, også, vokste fevered. «Drømmen min lille baby kom til liv igjen; at det bare hadde vært kald, og at vi gned det før brannen, og det bodde,» skrev hun i sin dagbok. «Våkn opp og finne noen baby.,»
Gravid igjen bare et par uker senere, var hun sannsynligvis fortsatt ammer sitt andre barn da hun begynte å skrive «Frankenstein» og gravid med sitt tredje av den tiden hun er ferdig. Hun hadde ikke sett henne navnet på boken hennes—hun publiserte «Frankenstein» anonymt, i 1818, ikke minst ut fra en bekymring for at hun kan miste foreldreretten til sine barn, og hun ville ikke gi henne monster et navn, heller. «Denne anonyme androdaemon,» en anmelder kalte det., For det første teateroppsetning av «Frankenstein,» som ble arrangert i London i 1823 (da forfatteren hadde gitt fødsel til fire barn, gravlagt tre, og mistet en annen ikke navngitt barnet inn i en spontanabort så alvorlig at hun nesten døde av blødninger som stoppet bare når mannen hennes fikk henne til å sitte på isen), monster var oppført på programplakaten som «——.»
«Dette navnløs modus for å navngi unnameable er ganske bra,» Shelley bemerket om skapningen er teatralsk fakturering. Hun selv hadde ikke noe navn på sine egne., Som skapningen satt sammen fra kadavre som samles inn av Victor Frankenstein, hennes navn var en samling av deler: navnet på moren hennes, den feministiske Mary Wollstonecraft, sydd til at hennes far, filosofen William Godwin, podet på at hennes mann, poeten Percy Bysshe Shelley, som om Mary Wollstonecraft Godwin Shelley var summen av sine forbindelser, bein av deres bein og kjøt av deres kjød, hvis ikke melk av morens melk, siden moren hennes døde for elleve dager etter fødselen, hovedsakelig for syk til å gi suge—Våknet og fant ingen mor.,
«Det var en mørk kveld i November, at jeg så gjennomføring av mine bestrebelser,» Victor Frankenstein, en universitetsstudent, sier helle ut sin tale. Regnet patters på windowpane; en dyster lyset flakker fra en døende stearinlys. Han ser på «livløse ting» ved hans føtter, kommer til liv: «jeg så kjedelig gult øye på dyret åpne; det blåste hardt, og en krampaktige bevegelser opphisset sine lemmer.,»Etter å ha arbeidet så lenge med å få dyret til liv, finner han seg kvalm og skremt—»ikke i stand til å tåle det aspektet av det som jeg hadde skapt»—og flykter, forlot hans skapelse, ikke navngitt. «Jeg, ulykkelige og forlatt, er en abort,» skapningen sier, før, i bokens siste scenen, han forsvinner på en flåte av is.,
«Frankenstein» er fire historier i ett: en allegori, en fabel, en epistolary roman, og en selvbiografi, et kaos av litterære fruktbarhet som venstre sitt svært unge forfatteren på tid til å forklare henne «heslig avkom.,»I innledningen skrev hun for en ny, revidert utgave i 1831, hun tok opp ydmykende spørsmålet «Hvordan jeg, så en ung jente, kom til å tenke på, og for å strekke på, så veldig heslig en idé» og gjort opp en historie som hun nesten slettet seg selv som en forfatter, insisterte på at historien hadde kommet til henne i en drøm («jeg så—med lukket øynene, men akutt psykisk visjon,—Jeg så blek student av vanhellig arts kneler ved siden av ting han hadde satt sammen») og som du skriver den besto av «gjør bare en avskrift» av en drøm., Et århundre senere, når en kommer, gryntende Boris Karloff spilte skapning i Universal Pictures er strålende 1931 produksjon av «Frankenstein,» regissert av James Whale, monster—prodigiously veltalende, lært og overbevisende i romanen—var ikke lenger bare navnløs, men alle, men målløs, for, som om hva Mary Wollstonecraft Godwin Shelley hadde å si var for radikale til å bli hørt, en usigelig smerte.,
Hver bok er en baby, født, men «Frankenstein» er ofte antatt å ha blitt mer samlet enn å skrive, en unaturlig fødsel, som om alle som forfatteren hadde gjort var å sette sammen tekster fra andre, spesielt de av hennes far og hennes mann. «Hvis Godwin’ s datter ikke kunne hjelpe philosophising,» en tjuende århundre kritiker skrev, «Shelley’ s kone visste også den uhyggelige sjarm av sykelig, det okkulte, vitenskapelig bisarre.,»Dette varig nedstigning, ideen om forfatteren som et fartøy for ideer til andre mennesker—en fiksjon der forfatteren deltok, slik som å unngå skandale av sin egen hjerne—går det noen måte å forklare hvorfor «Frankenstein» har accreted så mange vidt forskjellige og uforenlige målinger, og restagings i to århundrer siden utgivelsen., For sin bicentennial, den opprinnelige, 1818 edition har fått, som en trim lite paperback (Penguin Classics), med en introduksjon av den fremstående biograf Charlotte Gordon, og som en vakkert innbundet illustrert minne, «Den Nye Forklart Frankenstein» (Liveright), redigert og kommentert av Leslie S. Klinger. Universal er å utvikle en ny «Bride of Frankenstein» som en del av en serie med remakes fra sin backlist av skrekkfilmer. Film å recapitulating politisk-chicanery alder superhelt er i ferd med å gi etter for alder av monster. Men hva med babyen?,
«Frankenstein,» historien om en skapning som ikke har noe navn, har for to hundre år blitt gjort for å bety omtrent hva som helst. Mest det siste, det har blitt tatt som et advarende fortelling for Silicon Valley teknologer, en tolkning som stammer mindre fra 1818 roman enn fra senere scene og film versjoner, spesielt 1931 film, og som fant sin moderne form i kjølvannet av Hiroshima. I denne ånd, M. I. T., Trykker du har nettopp publisert en utgave av den opprinnelige teksten «forklart for forskere, ingeniører, og skapere av alle slag,» og er utarbeidet av lederne av Frankenstein Bicentennial Prosjektet, ved Arizona State University, med støtte fra National Science Foundation; de tilbyr den boken som en katekisme for designere av roboter og oppfinnere av kunstige intelligenser. «Anger slukket ethvert håp», sier Victor, i bind II, Kapittel 1, i en tid skapningen har begynt å myrde alle Victor elsker., «Hadde jeg vært forfatter av uforanderlig onder, og jeg bodde i daglig frykt for at monster som jeg hadde skapt bør gjøre noen nye ugudelighet.»M. I. T. edition legger, her, i en fotnote: «angeren Victor uttrykker minner om J. Robert Oppenheimer’ s følelser da han var vitne til det usigelige kraft av atombomben. . . . Forskernes ansvar må være engasjert før sine kreasjoner er sluppet løs.,»
Dette er en måte å gjøre bruk av romanen, men det innebærer stripping ut nesten alle sex og fødsel, alt for kvinne—materiale første utvunnet av Muriel Spark, i en biografi av Shelley publisert i 1951, i anledning av det hundreårsjubileum for hennes død. Gnist, og samarbeider tett med Shelley ‘ s diaries og betale forsiktig oppmerksomhet til forfatterens åtte år med nesten konstant graviditet og tap, hevdet at «Frankenstein» var intet mindre del av sjanger fiction, men et litterært verk av slående originalitet., I nitten syttitallet, at tolkningen ble tatt opp av feministiske litterære kritikere som skrev om «Frankenstein» som å etablere opprinnelsen av science fiction ved hjelp av den «kvinnelige gotisk.»Hva gjorde Mary Shelley’ s arbeid så original, Ellen Moers hevdet på den tiden, var at hun var en forfatter som var en mor. Tolstoj hadde tretten barn, som er født hjemme, Moers påpekt, men de store kvinnelige attende og nittende århundre forfattere, den Austens og Dickinsons, hadde en tendens til å være «spinsters og jomfruer.»Shelley var et unntak.,
Så var Mary Wollstonecraft, en kvinne Shelley visste ikke som en mor, men som en forfatter som skrev om, blant annet, hvordan å heve en baby. «Jeg oppfatter det å være plikt for enhver rasjonell skapning til å delta i dets avkom,» mary Wollstonecraft skrev i «Tanker om Utdanning av Døtre,» i 1787, ti år før fødselen til forfatteren av «Frankenstein.»Som Charlotte Gordon notater i hennes dual biografi «Romantisk Fredløse,» mary Wollstonecraft først møtte henne stipendiat politisk radikale William Godwin i 1791, på en London middag arrangert av utgiveren av Thomas Paine er «Rights of Man.,»Mary Wollstonecraft og Godwin var «gjensidig misfornøyde med hverandre,» Han senere skrev; de var de smarteste menneskene i rommet, og de kunne ikke hjelpe krangler hele kvelden. Wollstonecrafts «Rettferdiggjøring av kvinners Rettigheter» dukket opp i 1792, og det neste året, Godwin publisert «Politisk Rettferdighet.»I 1793, under en affære med den Amerikanske spekulant og diplomat Gilbert Imlay, Wollstonecraft ble gravid. («Jeg er nærende en skapning,» skrev hun Fanny.) Ikke lenge etter Wollstonecraft fødte en datter, som hun heter Fanny Imlay forlatt henne., Hun og Godwin ble elskere i 1796, og da ble hun gravid, de giftet seg, av hensyn til barnet, selv om ingen av dem trodde på ekteskap. I 1797, Wollstonecraft døde av en infeksjon kontrakt fra fingrene av en lege som er kommet frem i hennes livmor å fjerne afterbirth. Godwin ‘ s datter bar navnet av sin døde kone, som om hun kunne bli brakt tilbake til livet, en annen afterbirth.
Mary Wollstonecraft Godwin var femten år gammel da hun møtte Percy Bysshe Shelley, i 1812., Han var tjue, og giftet seg med en gravid kone. Etter å ha blitt kastet ut av Oxford for sin ateisme og fornektet av sin far, Shelley hadde oppsøkt William Godwin, hans intellektuelle helt, som et surrogat far. Shelley og Godwin fille tilbrakte sine ulovlige forhold, så mye Romantikken som romantikk, lidenskapelig å lese verk av sine foreldre, mens liggende på Hennes grav i St. Pancras-kirkegården. «Gå til graven og lese,» skrev hun i sin dagbok. «Gå med Shelley til kirkegården.,»Vel, de gjør mer enn å lese, fordi hun var gravid da hun gikk bort med ham, flykter fra sin fars hus i halv-lys i kveld, sammen med sin stesøster, Claire claire clairmont, som ønsket å bli ødelagt, også.
Hvis en mann fungert som en inspirasjon for Victor Frankenstein, det var Lord Byron, som fulgte hans fantasi, henga hans lidenskaper, og har forlatt sine barn. Han var «sint, dårlig og farlig å vite,» som en av sine elskere uttalt, hovedsakelig på grunn av hans mange saker, som trolig inkludert sover med sin halvsøster, Augusta Leigh., Byron giftet seg i januar, 1815, og en datter, Ada, ble født i desember. Men, når hans kone forlot ham, et år inn i ekteskapet, Byron ble aldri tvunget til å se sin kone eller datter igjen, at hans kone avsløre skandale av hans affære med Leigh. (Ada var om alder Mary Godwin ‘ s første barnet ville ha vært, hadde hun bodde. Ada ‘ s mor, av frykt for at jenta kan vokse opp til å bli en poet, som gal, og dårlig som hennes far, løftet henne, i stedet for å være en matematiker., Ada Lovelace, en vitenskapsmann som fantasifulle som Victor Frankenstein, ville i 1843 gi en innflytelsesrik teoretisk beskrivelse av en generell datamaskin, et århundre før man ble bygget.)
I løpet av våren 1816, Byron, flyktet skandale, forlot England for Geneve, og det var der han møtte opp med Percy Shelley, Mary Godwin, og Claire claire clairmont. Moralizers kalte dem League av Incest. Ved sommer, claire clairmont var gravid med Byron. Byron var lei. En kveld kunngjorde han, «Vi vil skrive en spøkelseshistorie.»Han begynte historien som ville bli «Frankenstein.,»Byron senere skrev, «eg tykkjer det er en fantastisk bok for en jente på nitten—ikke nitten, ja, på den tiden.»
i Løpet av de månedene når Godwin var å slå henne ånd historien inn i en roman, og nærende enda en skapning i magen, Shelley ‘ s kone gravid nå med det som skulle ha vært deres tredje barn, drepte seg selv; claire clairmont fødte en jente—Byron-tallet, selv om de fleste antok det var Shelley—og Shelley og Godwin giftet seg., For en tid, forsøkte de å vedta jente, selv om Byron senere tok henne, etter å ha lagt merke til at nesten alle av Godwin og Shelley ‘ s barn var døde. «Jeg så helt utstår ikke modus for Barnas behandling i sin familie—som jeg skal se på Barn som kommer til et sykehus,» skrev han, grusomt, om Shelleys. «Har de reist dem?»(Byron, på ingen måte interessert i å oppdra et barn selv, satt jenta i et kloster, hvor hun døde i en alder av fem.,)
Når «Frankenstein,» begynt i løpet av sommeren 1816, ble publisert atten måneder senere, det bar en usignert forord ved Percy Shelley og en dedikasjon til William Godwin. Boken ble en umiddelbar følelse. «Det synes å være allment kjent og lest,» en venn skrev til Percy Shelley. Sir Walter Scott skrev, i en tidlig gjennomgang, «forfatteren synes å oss til å oppgi uvanlig krefter poetisk fantasi.»Scott, som mange lesere, forutsatt at forfatteren var Percy Shelley. Anmeldere mindre enamoured av den Romantiske poeten fordømt boken er Godwinian radikalisme og dens Byronic impieties., John Croker, en konservativ, stortingsrepresentant, kalt «Frankenstein» en «vev av forferdelige og motbydelig absurde»—radikale, sinnsforvirret, og umoralsk.
Men det politikk av «Frankenstein» er så intrikat som sin struktur av historier nestede som russiske dukker. Den ytterste dukken er et sett av bokstaver fra et engelsk eventyrer til sin søster, gjenforteller sin Arktisk ekspedisjon og hans møte med den merkelige, avmagret, hjemsøkt Victor Frankenstein., Innenfor eventyrer konto, Frankenstein forteller historien om hans skjebnesvangre eksperiment, som har ledet ham til å forfølge sin skapning til jordens ender. Og i Frankenstein er historien ligger historien fortalt av skapningen selv, den minste, innerste russisk dukke: baby.
romanens struktur betydde at de som er imot politisk radikalisme ofte funnet seg forvirret og forfjamset av «Frankenstein», som litterære kritikere som Chris Baldick og Adriana Craciun har pekt ut., Romanen ser ut til å være kjettersk og revolusjonerende; det ser også ut til å være kontra-revolusjonære. Det avhenger av hvilke dukken er å gjøre de snakker.
Dersom «Frankenstein» er en folkeavstemning om den franske Revolusjon, som noen kritikere har lest det, Victor Frankenstein ‘ s politikk justere pent med de av Edmund Burke, som beskrevet voldelig revolusjon som «en art av politisk monster, som alltid endte med sluker dem som har produsert det.,»Dyrets egen politikk, selv om, stiller ikke med Burke, men med de av to av Burke keenest motstandere, Mary Wollstonecraft og William Godwin. Victor Frankenstein har gjort bruk av andre menns kropper, som en herre over bonde eller en konge over sine undersåtter, på akkurat den måten at Han forstod når han beskrev føydalisme som et «grusomt monster.»(«Hvordan våger du sport dermed med livet?»skapningen spør hans maker.) Skapningen, født uskyldige, har blitt behandlet så forferdelig at han har blitt en skurk, på akkurat den måten at Wollstonecraft spådd., «Folk er gjengitt grusomme av elendighet,» skrev hun, «og misanthropy er stadig avkom av misnøye.»(«Gjør meg glad,» skapningen ber Frankenstein, til ingen nytte.)
Mary Wollstonecraft Godwin Shelley tok smerter som lesernes sympati ville ligge, ikke bare med Frankenstein, hvis lidelse er forferdelig, men også med skapning, hvis lidelse er verre., The art of The reserve ligger i veien Shelley nudges lesernes sympati, side ved side, avsnitt etter avsnitt, selv linje for linje, fra Frankenstein til skapningen, selv når det kommer til skapningen er ond mord, først av Frankenstein ‘ s little brother, og deretter av hans beste venn, og, til slutt, i hans brud. Mye tyder på at hun lyktes. «Den rettferdighet er udiskutabelt på sin side,» en kritiker skrev i 1824, «og hans lidelser er, for meg, å berøre den siste graden.»
«Hør min tale,» skapningen insisterer på, når han endelig møter sin skaper., Det følgende er en selvbiografi av et spedbarn. Han våknet, og alle var forvirring. «Jeg var en fattig, hjelpeløs, elendig quisling, det visste jeg, og kunne skille, ingenting.»Han var kald og naken og sulten og forlatt av selskapet, og ennå ikke har noe språk, var forhindret fra selv å kalle disse følelsene. «Men, føler smerte invadere meg på alle sider, jeg satte meg ned og gråt.»Han lærte å gå, og begynte å vandre, fremdeles i stand til å si—»det uncouth og inarticulate lyder som brøt den fra meg skremt meg inn i stillheten igjen.,»Til slutt, han fant ly i en gapahuk i tilknytning til en hytte ved siden av et tre, der, observere cottagers snakke, han lært av eksistensen av språk: «jeg oppdaget navn som ble gitt til noen av de mest kjente objekter av tale: jeg lært og anvendt ordene brann, melk, brød og tre.»Watching the cottagers lese en bok, «Ruins of Empires,» av det attende århundre franske revolusjonære de Comte de Volney, han både lært å lese og kjøpt «en overfladisk kjennskap til historie»—en litany av urettferdighet., «Jeg har hørt om deling av eiendom, med enorm rikdom og skitten fattigdom; av rang, avstamning, og edle blod.»Han lærte at den svake er overalt misbrukt av den kraftige, og foraktet de fattige.
Shelley holdt nøye regnskap med bøker hun hadde lest og oversatt, navngi tittel etter tittel og lage en liste hvert år—Milton, Goethe, Rousseau, Ovid, Spenser, Coleridge, Gibbon, og hundrevis mer, fra historie til kjemi., «Babe er ikke bra,» hun noterte i sin dagbok mens du skriver «Frankenstein.»»Skrive, tegne og gange, og les Locke.»Eller, «Walk; skrive, lese ‘Rettigheter for Kvinner.'» Skapningen holder styr på det han har lest, også, og, ikke overraskende, han leser bøker som Shelley leste og leste om igjen ofte., En dag, vandre i skogen, han snubler over et skinn stammen, liggende på bakken, som inneholder tre bøker: Milton ‘ s «Paradise Lost,» Plutark er «Liv» og Goethes «Den Sorger Unge Werther»—biblioteket som, sammen med Volney er «Ruiner,» bestemmer hans politiske filosofi, som anmeldere lett forstått., «Hans etiske retningslinjer er dannet på denne ekstraordinære lager av poetisk teologi, hedenske biografi, utro sentimentalitet, og atheistical jacobinism,» i henhold til gjennomgang av «Frankenstein» mest leste i Usa, «likevel, på tross av alle hans enormities, vi tror monster, en svært pitiable og dårlig brukes monster.,»
Sir Walter Scott fant dette mest absurd del av «Frankenstein»: «At han burde har ikke bare lært å snakke, men å lese, og, for noe vi vet, å skrive—at han burde ha blitt kjent med Werter, med Plutark Livet, og med det Tapte Paradis, ved å lytte gjennom et hull i en vegg, virker det som lite sannsynlig som at han burde ha kjøpt, på samme måte, problemer med Euklids, eller kunsten book-keeping av single og double entry.,»Men skapningen er på grunn av sin utdannelse veldig nøye følger de konvensjonene av en sjanger å skrive langt fra Scotts egen: den underordnede fortelling.
Frederick Douglass, født inn i slaveri året «Frankenstein» ble utgitt, var etter de samme konvensjoner når, i sin selvbiografi, han som er beskrevet lære å lese ved handel med hvite gutter for undervisning., Douglass realisert sin politiske tilstand i en alder av tolv, mens du leser «Dialogen Mellom Master og Slave,» gjengitt i «The Columbian Taler» (en bok som han betalte femti cents, og som var en av de eneste tingene han hadde med seg da han rømte fra slaveriet). Det var hans kommer av alder. «Jo mer jeg leste, jo mer jeg ble ledet til å avsky og avsky mine slaver,» Douglass skrev, i en linje som skapningen selv kunne ha skrevet.,
på samme måte skapning kommer av alder når han finner Frankenstein ‘ s notebook, gjenforteller sin eksperiment, og lærer hvordan han ble skapt, og med det som urettferdig han har blitt behandlet. Det er på dette tidspunktet at skapningen er tale er forvandlet fra selvbiografien til et spedbarn til selvbiografi av en slave. «Jeg vil til tider føler at å lære å lese hadde vært en forbannelse enn en velsignelse,» Douglass skrev. «Det hadde gitt meg en visning av min elendige tilstand, uten den rette.,»Så, også, det skapning: «Øke kunnskap oppdaget meg mer tydelig hva en elendig utstøtt jeg var.»Douglass: «jeg ofte har funnet meg selv og angrer min egen eksistens, og som ønsker meg død.»Skapning: «Forbanna, forbanna creator! Hvorfor gjorde jeg bor?»Douglass søker hans flukt; skapningen søker hevn.
Blant de mange moralske og politiske tvetydigheter av Shelleys roman er spørsmålet om Victor Frankenstein er å bli beskyldt for å lage monster—tilranet seg makt av Gud, og av kvinner—eller for ikke å elske, ta vare på og oppdra ham., Frankenstein-er-Oppenheimer-modellen forholder seg kun til det tidligere, noe som gjør for en svak lesning av romanen. Mye av «Frankenstein» deltar i debatten om avskaffelse, som flere kritikere har astutely observert, og revolusjonen som romanen mest tydelig slår ikke er den samme som i Frankrike, men i Haiti., For abolisjonistene i England, den Haitiske revolusjonen, sammen med fortsatt slave opprør i Jamaica og andre Vest-Indiske sukker øyene, hevet dypere og vanskeligere spørsmål om frihet og likhet enn revolusjonen i Frankrike hadde, siden de er involvert en forespørsel til ideen om etnisk forskjell. Godwin og Wollstonecraft hadde vært abolisjonistene, som var både Percy og Mary Shelley, som, for eksempel, nektet å spise sukker på grunn av hvordan den er produsert., Selv om Storbritannia og Usa har vedtatt lover for å avskaffe innførsel av slaver i 1807, debatten om slaveri i Britain ‘ s territorier fortsatte gjennom vedtak i favør av frigjøringen, i 1833. Både Shelleys tett fulgt denne debatten, og i årene før og under den sammensetning av «Frankenstein» de sammen lest flere bøker om Afrika og Karibia., Percy Shelley var blant dem abolisjonistene som oppfordret ikke umiddelbart, men gradvis frigjøring, av frykt for at de undertrykte, så lenge og så voldsomt undertrykte, og nektet utdannelse, ville det, hvis betingelsesløst frigjort, søker en hevn for blodet. Spurte han, «Kan han som dagen før ble en trampet slave plutselig blitt frisinnede, hensikter, og uavhengig?,»
Gitt Mary Shelley ‘ s lesing av bøker som understreket den fysiske særpreg av Afrikanere, hennes skildring av skapningen er eksplisitt rasistiske, for å regne ham som en Afrikaner, i motsetning til Eu. «Jeg var mer smidig enn de, og kunne livnære på grovere diett,» skapningen sier. «Jeg bar den ekstreme varme og kulde, med mindre skaden til min ramme; min høyde langt oversteg deres.»Dette karakterisering ble, på scenen, en karikatur., Begynner med 1823 scenen produksjon av «Frankenstein,» skuespilleren som spiller «—— » hadde blå ansiktsmaling, en farge som identifiserte ham mindre som død enn det som er farget. Det var denne produksjonen som George Canning, abolisjonistiske, Utenriksminister og leder av House of Commons, startet i 1824, under et parlamentarisk debatt om frigjøring. Godt, Hermetisering er bemerkninger brakt sammen romanen ‘ s skildring av skapningen som en baby og kultur er å finne av Afrikanere som barn., «I arbeidet med negro, Sir, vi må huske på at vi har å gjøre med en person som har form og styrke av en mann, men intellektet bare av et barn,» Canning fortalte Parlamentet. «Å slå ham løs i manndom av sin fysiske styrke, i forfall av hans fysiske lidenskaper, men i den spede begynnelse av hans uninstructed grunn, ville være å reise opp en skapning som ligner den fantastiske fiksjon om en nylig romantikk.»I senere nittende århundre sceneproduksjoner, skapningen ble eksplisitt kledd som en Afrikansk., Selv 1931 James Whale film, i Karloff som hadde på seg grønn ansiktsmaling, fremmer dette å finne av skapningen som svarte: han er, i filmen er klimatisk scene, lynched.
Fordi skapning lyder som en slave, «Frankenstein» har en unik plass i Amerikansk kultur, som den litterære forsker Elizabeth Unge argumentert for et par år siden, «Svart Frankenstein: The Making of an American Metafor.,»»Hva er det bruk av levende, når det faktisk jeg er død,» svarte abolisjonistiske David Walker bedt om fra Boston i 1829, i sin Appell til de Fargede Borgere av Verden,» i påvente av Eldridge Cleaver er «Soul on Ice» av et og et halvt århundre. «Slaveri er overalt pet monster av det Amerikanske folk,» Frederick Douglass erklærte i New York, på slutten av den Amerikanske borgerkrigen. Nat Turner ble kalt et monster, så var John Brown., Av de atten-femtiårene, Frankenstein ‘ s monster jevnlig dukket opp i Amerikanske politiske tegneserier som en nesten naken svart mann, som betyr slaveri i seg selv, søker sin hevn over nasjonen som skapte ham.
Mary Wollstonecraft Godwin Shelley var død da, sin egen kaotiske opprinnelse allerede glemt. Nesten alle elsket hun døde før hun gjorde det, de fleste av dem når hun var fortsatt veldig ung. Hennes halvsøster, Fanny Imlay, tok sitt eget liv i 1816. Percy Shelley druknet i 1822., Lord Byron ble syk og døde i Hellas i 1824, forlater Mary Wollstonecraft Godwin Shelley, som hun uttrykte det, «den siste rest av en elskede rase, mine følgesvenner utdødd før meg.»
Hun valgte det som tema bak romanen hun skrev åtte år etter «Frankenstein.»Publisert i 1826, da forfatteren var tjue-åtte, «Den Siste Mann» er satt i det tjueførste århundre, når bare én mann som holder ut, den eneste overlevende av en forferdelig pest, etter å ha mislyktes for all sin fantasi, for all sin kunnskap—for å redde livet til en enkelt person. Sykepleier for barnet, les. Finn my baby døde., ♦
Legg igjen en kommentar