Kommunikasjon ut av karakter
Utøvere kan handle ut av karakter på formål (vanligvis på baksiden scenen) eller ved aciddent (hvis du er i front stage).
Vanlige backstage kommunikasjon ut av karakter inkluderer:
- Behandling av fraværende: nedsettende omtale av den fraværende publikum eller utøvere som påvirker team samhold.
- Arrangerer snakke: diskusjon av tekniske aspekter av ytelse, sladder.
Vanlige frontstage kommunikasjon ut av karakter inkluderer:
- Team samarbeid: mellom medlemmene i teamet., For eksempel, hvisker med andre team-medlemmer og gir bort spillet, hemmelig team signaler, og «oppsamlings-signaler.»Eksempel: sparker en venn under et bord.
- Igjen handlinger: mellom medlemmer av motstanderens lag. For eksempel, uoffisielle brummende, overvåket utlevering, og dobbel-talk.
Inntrykk management
Inntrykk management refererer til å arbeide på for å opprettholde ønsket inntrykk. Det er sammensatt av defensive og beskyttende teknikker., Defensive teknikker er ansatt før en interaksjon starter og involvere:
- Dramaturgical lojalitet: arbeide for å holde lagets medlemmer lojale til team-medlemmer og ytelse selv.
- Dramaturgical disiplin: dedikere seg selv til ytelse, men uten å miste seg selv i det. Selvkontroll, noe som gjør at man kan spille en del riktig, øving.
- Dramaturgical circumspection: minimere risiko ved å forberede for forventet problemer., Å være nøye med å unngå situasjoner der en feil eller et potensielt problem kan oppstå, er det å velge riktig målgruppe, varighet og sted for ytelse.
Beskyttende teknikker er brukt en gang samspillet begynner for å dekke feil. For eksempel avhengig av publikum for å bruke takt, og har utsikt over feil av utøvere.
Kritikk
Det har blitt argumentert for at dramaturgi bør bare brukes i tilfeller som involverer mennesker som er forbundet med en total institusjon., Teorien ble utviklet for totale institusjoner og noen mener at teorier bør ikke brukes der de har ikke blitt testet.
I tillegg til dette, det har også blitt sagt at dramaturgi ikke bidrar til å sosiologi mål om å forstå legitimitet i samfunnet. Det er hevdet å være utformingen på positivism, som ikke har en interesse i både fornuft og rasjonalitet, John Welsh kalte det en «vare».
Dramaturgi anvendt
Forskning på dette gjøres best gjennom feltarbeid som deltakende observasjon.,
For en, dramaturgi har blitt brukt for å skildre hvordan sosiale bevegelser kommunisere makt. Robert D. Benford og Scott A. Hunt hevdet at «sosiale bevegelser kan beskrives som dramaer der hovedpersonene og antagonister konkurrere om å påvirke publikum’ tolkninger av elektriske forbindelser i en rekke domener». Mennesker som søker makt presentere sine foran scenen selv for å fengsle oppmerksomhet. Men, tilbake scenen selv er fortsatt til stede, men umulig å oppdage. Dette er en konkurranse om makt, et godt eksempel på dramaturgi.,
Et nyttig, og dagligdags måte å forstå dramaturgi (spesielt front-stage og back-stage) er å tenke på en servitør eller servitør på en restaurant. Deres viktigste avenue av bekymring for ham eller henne er «kundeservice». Selv om en kunde er uhøflig, servitører og/eller servitører er forventet å være høflig («kunden har alltid rett») som en del av sine arbeidsoppgaver. Det samme servitør eller servitør snakker annerledes når du skal ut å bryte sine rom. De kan klage, etterligne og diskutere med andre jevnaldrende hvor irriterende og frekk kunden er., I dette eksemplet, servitør/servitør fungerer på en bestemt måte når du arbeider med kunder og fungerer på en helt annen måte når med sine medarbeidere.,
Se også:
- Inntrykk management
- Sosialt stigma
- symbolic interactionism
- Dramaturgical tiltak
- Økologiske validiteten
- Ekstern gyldighet
- Robert Cohen, Rolle Avstand: På Scenen og På Merry-Go-Round, Journal of Dramatisk Teori og Kritikk, Høsten 2004
- Erving Goffman – The Presentation of Self in Everyday Life: Det Viktigste Argumentet, og Starter Forutsetning
Mer å lese
Denne siden bruker Creative Commons-Lisensiert innhold fra Wikipedia (vis forfattere).
Legg igjen en kommentar