„Thrift Shop” Macklemore 'a, aby posłużyć się niedawnym przykładem, odniósł sukces w USA, częściowo dlatego, że Macklemore był odtwarzany w stacjach radiowych modern rock (skierowanych do młodych białych mężczyzn), a nie w stacjach radiowych hip-hop – „Thrift Shop” dostał się na #1 na listach przebojów pop, ale tylko #34 na listach airplay Hip-hop., To samo stało się w latach 90.z numerem 10 singla Becka „Loser”, który był ogólnie klasyfikowany jako rock alternatywny, mimo że zasadniczo opierał się na rapie i samplach w taki sam sposób, jak np. „Regulation” Warrena G i Nate 'a Dogga opiera się na rapie i samplach., „Loser”nigdy nie dostał airplay na stacjach hip-hopowych, mimo że zawiera rap dość mocno, ale dostał airplay na stacjach rocka alternatywnego (chociaż, co ciekawe, mimo że”Regulate”jest przykładem hip-hopu z 1993/1994, który przyszedł mi do głowy jako pierwszy, nigdy nie był tak ogromny na Billboard R&B/hip-hop airplay chart w 1994 – wydaje się, że był większym hitem pop niż R&B/Hip-Hop hit).
czyli jest hip-hop przeznaczony dla publiczności hip-hopowej, a hip-hop przeznaczony dla publiczności popowej., Niekoniecznie to samo, choć mogą się pokrywać.
to samo dotyczy rocka – jest rock dla publiczności rockowej, a rock dla publiczności popowej. W latach 80. fani 'prawdziwego metalu' takich zespołów jak Metallica oczerniali 'hair metal' (czyli metal dla publiczności popowej) takich zespołów jak Poison. Metallica były i nadal są bardzo popularne – mają obecny # 1 album jest przez grupę., Ale w 1986 roku mało prawdopodobne byłoby usłyszeć Metallikę w pop radio, tak samo zabawne, jak słuchanie 'Battery' w radiu obok, powiedzmy, Paula Simona 'You Can Call Me Al' – nie były to zespoły tworzące muzykę dla pop radio (w przeciwieństwie do grupy hair metalowej, takiej jak Poison totally wanted #1 singles, i były odtwarzane w pop radio).,
co do tego, dlaczego wszystko to jest przypadek, należy pamiętać, że a) radio zarabia pieniądze, odtwarzając reklamy, i że reklamodawcy ogólnie wierzą w kierowanie demograficzne, więc stacja radiowa będzie starał się kierować do konkretnej grupy demograficznej z jego wyborów muzycznych; i b) radio airplay od dawna jednym z głównych sposobów, przez które piosenka może stać się popularna. Pomimo, że „bateria” Metalliki była dość popularna w 1986 roku, ludzie, którzy słuchali radia top 40, prawdopodobnie nienawidzili „baterii”, a więc nie utrzymali się długo na liście odtwarzania radia top 40.,
Muzyka Pop (lub hip-hop lub metal, lub jakikolwiek gatunek, naprawdę) jest również rodzajem rozmowy. Nowe dźwięki lub pomysły muzyczne wejdą na listy przebojów poprzez jeden utwór, a dźwięk ten będzie następnie eksplorowany w kolejnych utworach, aż stanie się banałem. Na przykład syntezator perkusji i basu wszedł do muzyki disco poprzez Donny Summer z 1978 roku „I Feel Love”, wyprodukowany przez Giorgio Morodera. W ciągu kilku lat, Bębny syntezatorów i bas były normą., Ale w 1986 roku rodzaje syntezatorów popularnych w popie zmieniły się tak dramatycznie, że firma Moog Music company, która wyprodukowała syntezatory używane przez Morodera w „I Feel Love”, musiała ogłosić bankructwo – dźwięki, z których byli znani, były stare.
w każdym razie, jeśli słuchasz tylko określonego rodzaju stacji radiowej, ponieważ jest ona dogodnie skierowana do grupy demograficznej, której jesteś częścią, usłyszysz muzykę, która jest częścią jednej rozmowy, ale nie będziesz umieć czytać w innych rozmowach odbywających się w innych stacjach radiowych., Lepsze punkty muzyki w innych stacjach radiowych są znacznie bardziej prawdopodobne, aby zostać utracone na Ciebie.
„Loser” Becka, za to, że zawierał rap i sample, był bardzo częścią rozmowy o rocku alternatywnym w latach 1993/1994 – miał tytuł „Loser”, który dobrze pasował do innych piosenek z tytułami takimi jak „Creep” i „I Hate Myself And I Want To Die”, I miał głośne gitary i perkusję w sposób, który miał sens dla fanów rocka alternatywnego.
natomiast nie była to część rozmowy radiowej rapu., Beck był surrealistą lirycznie, co miało sens dla fanów Nirvany używane do wierszy jak „Mulat, komar” , ale może mieć mniej sensu dla osób oczekujących tekstów o ulicach. Podobnie, brzmienie „Loser” opierało się na bluesowej, zniekształconej gitarze slide, która nie oddalała się o milion mil od pentatonicznych, strojonych, zniekształconych riffów gitarowych takich zespołów jak Soundgarden, ale o milion mil od bardzo czystej, popularnej w hip-hopowym radiu PRODUKCJI „G-Funk” z lat 1993/1994, którą można usłyszeć na „Regulate”.,
więc jeśli byłeś fanem hip-hopowego radia w 1993/1994, prawdopodobnie nigdy nie słyszałeś „Loser”. Jeśli to słyszałeś, mogłeś przegapić sporo podtekstu muzycznego do piosenki. Co nie znaczy, że czarni tego nie słyszeli – w piosence Kanye Westa z 2002 roku „Get Em High”, odwołuje się do piosenki Becka z tekstem „my teacher said I' s a loser, I told her why don 't you kill me”. Chodzi o to, że 'frajer' był bardziej częścią czyjejś rozmowy.,
ale o ile na pewno jest mnóstwo białych Amerykanów, którzy aktywnie wchodzą w hip-hop i uczą się jego rozmowy, to odsetek białych Amerykanów, którzy słuchają radia hip-hop, nie jest aż tak duży. A jeśli odsetek białych Amerykanów, którzy słuchają radia hip-hop jest tak duży, jak odsetek czarnych Amerykanów, którzy słuchają radia rockowego, nadal byłoby o wiele więcej białych Amerykanów do hip-hopu niż czarnych Amerykanów do rocka. Jest po prostu więcej białych Amerykanów.,
również, nie wątpię, że rasizm (lub, bardziej cynicznie, obawy przemysłu muzycznego o możliwy wpływ rasizmu na ich dolnej linii) odegrał rolę, dlaczego jest tak mało czarnych rockerów. MTV famous początkowo opierało się graniu „Billie Jean” Michaela Jacksona, mimo że był to oczywisty crossover (delikatnie mówiąc).
cytując z historii mówionej I Want My MTV:
” do czasu dodania MTV , piosenka nie była dostępna przez ponad dwa miesiące i osiągnęła numer jeden, a Thriller zakończył długą trasę Men at Work na szczycie listy albumów., W artykule z Billboardu w marcu 1983 roku zauważono, że „upłynął czas między przesłaniem taśmy a jej emisją”, a pisarz Paul Grein dodał w artykule, że ” decyzja o dodaniu mainstreamowego Black music smash, nawet jeśli jego apel masowej publiczności jest teraz dość oczywisty, jest znacząca.”
niechęć MTV do odtwarzania teledysku Michaela Jacksona była wyraźnie oparta na przekonaniu, że ich głównie biali ludzie nie chcieli widzieć czarnych artystów w telewizji., Jest cytat z Carolyn Baker, czarna kobieta, o pracy w MTV na początku jego dni, w I Want My MTV:
„powiedziałem, „musimy grać James Brown.”A Bob powiedział:” badania mówią, że nasza publiczność uważa, że rock n ' roll zaczął się od Beatlesów.”Przeszedłem przez ruch praw obywatelskich. Byłem członkiem SNCC. Wierzę w otwieranie drzwi. Party line w MTV było takie, że nie graliśmy czarnej muzyki z powodu ” research.”Ale badania były oparte na ignorancji. Powiedziałem to Bobowi prosto w twarz. Byliśmy młodzi, nowatorscy., Nie musieliśmy być na krawędzi rasizmu.”
Dodaj komentarz