często jest cytowany jako „Pokaż, Nie mów”, ponieważ ogólnie początkujący pisarze za dużo mówią, kiedy powinni pokazywać. Ale oczywiście to nie jest takie proste. Obie mają swoją wartość; kluczem jest zrozumienie ich mocnych stron i wykorzystanie każdej z nich, aby jak najlepiej wykorzystać swoją historię. Pamiętaj, jak wszystko na piśmie, to nie jest nawet binarne, ale spektrum, od najmocniejszej opowieści, do najśmieszniejszego show.,
pokaz jest po to, aby czytelnik poczuł, że tam są: poczuj jak w zapachu, dotknij, zobacz, usłysz, uwierz w rzeczywiste doświadczenie bohaterów. Jak mówi John Gardner, dzięki przekonaniu w rzeczywistości i szczegółach, w jaki sposób przywołujemy nasz wyobrażony świat – poprzez to, co robią i mówią bohaterowie – przekonujemy czytelnika, aby przeczytał historię, którą opowiadamy, tak jakby naprawdę się wydarzyła, chociaż wszyscy wiemy, że tak nie było., Oznacza to pracę z natychmiastowymi działaniami fizycznymi i emocjonalnymi oraz doświadczeniem bohaterów: Twoją wściekłością bijącą w uszach, wiatrem biczującym po policzkach, żebrakiem trzymającym się płaszcza. Im więcej mówię o pokazywaniu, tym bardziej nazywam to przywoływaniem, czasami prezentowaniem i od czasu do czasu przekazywaniem.
opowiadanie służy do zakrywania ziemi, kiedy trzeba, jako narrator (niezależnie od tego, czy narrator jest postacią, czy domniemanym narratorem zewnętrznym w narracji trzeciej osoby)., Dostarcza informacji: gawędziarz mówi „Dawno, dawno temu” lub „zebrała się armia Ochotnicza”, lub „góry były pokryte drobnym, wulkanicznym popiołem”. Więc jest to trochę bardziej oderwane od bezpośredniego doświadczenia chwili. Im więcej mówię o opowiadaniu, tym bardziej nazywam to informowaniem, czasami wyjaśnianiem, a czasami zrozumieniem.
mówiąc / informując: temperatura spadła w nocy i silny mróz odbijał promienie słoneczne jasno.,
rano powietrze było gorzkim lodem w nosie i ustach, a olśniewający mróz leżał na każdym pąku i gałęzi.
mówienie / informowanie: wyższy człowiek był stolarzem, wyposażonym w narzędzia swojego zawodu.
pokazując / przywołując: piłę i młotek zwisały mu z pasa, a adze był do niego zaczepiony, jedna miniaturka była czarna, a kiedy się ukłonił, zobaczyła kilka długich wiórów drzewnych złapanych w jego kręcone włosy.,
opowiadając / informując: stanęli blisko i objęli się sobą w namiętnym uścisku, tak, że uświadomiła sobie, że jeździł, a potem, że był tak zdenerwowany, jak ona.
pokazując/przywołując: chwycili się nawzajem, a tweed jego kurtki był szorstki pod jej policzkiem. Jego ręka podniosła się, by pogłaskać jej włosy; pachniała skórą i końmi na jego nadgarstku. Drżał.
zauważ, że chociaż Pokazywanie jest często nieco dłuższe niż mówienie tego samego (i zbadałem ten problem tutaj), nie ma go tutaj i nie musi być., Jest też dobry powód, aby czasami pozostawić rzeczy bardziej otwarte i nieprecyzyjne, aby czytelnik mógł przeczytać własne wyimaginowane rzeczy; zbadałem to pytanie tutaj. Ale zazwyczaj starasz się, aby świat i doświadczenie bohaterów ożywały dla nas, z żywym, natychmiastowym zarysowaniem i powąchaniem życia: „przekonujące w rzeczywistości i szczegółach”., Jest to oczywiście najważniejsze w ważnych momentach zmian w historii, kluczowych wydarzeniach w podróży bohaterów przez fabułę; oni przede wszystkim muszą żyć dla nas tak ŻYWO, jak to możliwe, będąc w pełni ucieleśnionymi – w pełni przywołanymi:
opowiadanie/informowanie: James był wysoki i atrakcyjny dla kobiet, był dla nich tak czarujący, że natychmiast się w nim zakochały i nigdy nie domyśliły, jak mało się o nie troszczył.
Showing / evoking: Pokaż nam, jak James stoi przy barze, daj nam to, co mówi, pokaż nam Annę patrząc mu w twarz i widząc miłość w jego uśmiechu…, a potem pokaż nam, co James mówi, w ubikacji dżentelmenów, o upewnieniu się, że ta dziewczyna … ” jak ma na imię? Anna?”- nie odkrywa swojego adresu.
Więcej myśli o pokazywaniu vs opowiadaniu
Dialog jest zawsze pokazywany w podstawowym sensie, ponieważ bezpośrednio wywołuje dźwięki i działania. Ale uważaj, że a) głos postaci jest odpowiedni dla tego, kim są i sposób, w jaki mówią, jest charakterystyczny, i b) nie używasz dialogu jako sposobu na nadziewanie tabliczek mówienia, które tak się składa, że mają „” wokół niego. Więcej o pisaniu dialogów tutaj.,
prosty fizyczny opis – rudych włosów i piegów, lub góry z ciemnymi klifami i skalistym płaskowyżem na szczycie – jest również pokazywany w podstawowym znaczeniu, ale może nie zrobić wiele więcej, aby przywołać rzeczywiste doświadczenie tej osoby lub krajobrazu, niż powiedzenie, że był piękny lub krajobraz był niebezpieczny. Aby dowiedzieć się więcej o tym, jak uczynić opis w pełni opłaconą częścią opowiadania, wypróbuj ten post.
dystans psychiczny oraz Pokazywanie i opowiadanie są ze sobą ściśle powiązane., Pisałem na blogu bardziej szczegółowo o odległości psychicznej tutaj; na razie wystarczy spojrzeć na zakres odległości psychicznej Gardnera i zobaczyć, jak są one punktami na spektrum od najbardziej tell, do najśmieszniejszego show:
- była zima roku 1853. Duży człowiek wyszedł z drzwi w burzę śnieżną.
- Henry J. Warburton nigdy nie interesował się burzami śnieżnymi.
- Henry nienawidził burz śnieżnych.
- Boże jak on nienawidził tych cholernych śnieżyc.
- śnieg. Pod kołnierzem, pod butami, zamarzając i zatykając swoją nędzną duszę.,
zobacz, jak Tell jest genialny w – dobrze – mówi nam dokładnie, gdzie jesteśmy i o co chodzi, a Show jest genialny w wywoływaniu fizycznego i emocjonalnego doświadczenia postaci. Ale każdy ma wady swoich cnót. Pokazywanie nie jest prawie tak dobre w informowaniu nas o szerszym kontekście-gdzie i kim oni (a więc my) są-lub może trzeba to zrobić w bardzo pracochłonny sposób. Telling nie jest prawie tak dobry w przywoływaniu żywych, żywych cech tego świata i tej postaci. Aby dowiedzieć się więcej na ten temat, Kliknij tutaj; na razie musisz zrozumieć, że potrzebujesz obu.,
jeśli powiedziano ci, aby „unikać przymiotników i przysłówków”, które pogrzebałem bardziej szczegółowo tutaj w sercu, jest to kwestia pokazująca i opowiadająca. Jeśli powiesz nam, że dom jest imponujący, a postać podchodzi nerwowo i znużona, nie jest to tak żywe, jak gdybyś dał nam jej doświadczenie domu, używając słów, które ucieleśniają tę chwilę. Musi dźgnąć szyję, aby zobaczyć dach, a kamienne orły patrzą na nią nosem, gdy wspina się po schodach, aż jej nogi bolą., Ucieleśnianie efektu ustawienia na postać w akcji sprawia, że nasze ciała również to czują, ponieważ umysł nie zna różnicy między rzeczą wyobrażoną a rzeczywistą. Jak wygląda / wygląda „narzucanie”? Jak właściwie wygląda „podchodzenie nerwowo”? Informuje nas, jaki jest efekt, ale nie przywołuje doświadczenia postaci. Ale wiem, jak to jest kręcić karkiem i wchodzić po schodach, które wydają się trwać wiecznie.
Pokazywanie / wywoływanie często daje kolejną zaletę., Z jej punktu widzenia orły spoglądają na nią z góry: przywołanie ich postawy jest filtrowane przez jej percepcję. Tak więc otrzymujemy doświadczenie fizyczne i jej doświadczenie emocjonalne w tym samym czasie. A ponieważ jesteśmy świadomi, że to jej emocje, wiemy, że może to nie być cała historia (ktoś inny może zobaczyć orły jako kiwające głową w przyjaznym powitaniu, trzecia osoba zastanawia się, jaki gatunek mają być) i nasze poczucie jej charakteru, i jej subiektywne doświadczenie, jest podwyższone.
Część korzystania z tagów mowy dobrze (o czym pisałem bardziej szczegółowo tutaj)., jest związany z pokazywaniem. Nie informuj nas, że „krzyknął wściekle”, przywołaj dla nas wściekłe słowa i czyny, ABY furia była wywoływana również w czytelniku. Nie informuj nas „powiedziała żartobliwie” lub „żartowała”, napisz dowcip i zaufaj czytelnikowi, że to jeden. Jeśli przemówienie naprawdę mogłoby być odebrane w inny sposób niż zamierzacie, to pokażcie nam jego wpływ na mówcę (zaskoczyła go furia, która z niego wylewa?) lub innych postaci., Rzeczywiście, pokaż nam efekt dowcipu, bo to naprawdę jest interesujące w scenie: ona opowiada dowcip, ona czeka na śmiech, on się uśmiecha, Babcia wciąga z dezaprobatą. Jeszcze mniej udane są zazwyczaj znaczniki mowy, które komentują wypowiedź, czyli mówią nam, jak przyjąć to, co zostało powiedziane: „śmiał się pomysłowo” „szepnęła niepomyślnie”. Jeśli masz wątpliwości, trzymaj się „powiedział”, który jest niewidoczny, z „krzyknął „”płakał” itp. kiedy naprawdę trzeba wskazać głośność.
ale nie zniechęcaj się do mówienia., Opowiadanie służy do zakrycia ziemi, kiedy trzeba, i jest bardzo cenne: może być ogromną częścią ożywienia historii, ponieważ tak łatwo jest utrzymać rzeczy w ruchu i skoncentrować uwagę czytelnika tam, gdzie naprawdę ma to znaczenie. I można jeszcze pokolorować go głosem postaci i punktem widzenia-sprawiają, że Show-y – nawet gdy zakrywasz ziemię:
złe opowiadanie: pogoda w miesiącach listopad I grudzień była niesprzyjająca, jak widziała za każdym razem, gdy spojrzała w górę z pracy. Prace poczyniły znaczne postępy, ale konie cierpiały z powodu mokrej pogody., Czekała, aż się z nią skontaktuje, ale on tego nie zrobił, a gdy zbliżał się Boże Narodzenie, prawie udało jej się przekonać siebie, aby porzuciła nadzieję, że kiedykolwiek się z nią skontaktuje. Postanowiła, że mimo to będzie świętować sezon, dekorując choinkę, kiedy w końcu usłyszała jej telefon, który wydał dźwięk, który wskazywał, że ktoś próbuje się z nią skontaktować.
dobre powiedzenie: listopad stał grudniem i tweed na Krosnie stale rosł, a pod jej oknem konie stały z głowami wiszącymi w deszczu. I nadal nie zadzwonił., Przed Bożym Narodzeniem zaczęła tracić nadzieję. Ale i tak zdecydowała się na choinkę, i starała się, aby pierwsza bombka wisiała prosto, gdy jej Telefon się odezwał.
postać opowiada: listopad padał – lał – wiadra, w kółko i w kółko. Czułem się jak jeden długi mokry weekend, a konie stały nędznie w polu, a ja ruszyłem z tweedem. Wiem, że jesienią zawsze pada deszcz, ale tym razem czułem się tak, jakby padało na mnie osobiście, tak jak mój telefon odmawiał dzwonienia na złość., Przez cały grudzień też padało, a nawet otwarcie pudełka z dekoracjami świątecznymi nie sprawiło, że poczułam się lepiej. A potem mój telefon się odezwał…
zauważ, że ponieważ mówię, narracja nie zbliża się do końca – odległość psychiczna wisi wokół znaku 2-3, a może 3 dla opowiadania postaci. Ale nadal jest specyficzny: obejmuje ziemię, ale nie uogólnia liczby miesięcy i niepogody i świętowania sezonu., Wszystko jest zawarte w materialnych, namacalnych, możliwych do wyobrażenia rzeczach: czas jest ucieleśniony w rosnącym Tweedie, jej nastrój w przygnębionych koniach w deszczu, stopniowa erozja nadziei w telefonie, który nie dzwoni, gdy Tweed rośnie.Istnieje nawet czasownik czynny w „stał się”, pomimo abstrakcyjności idei miesięcy. I chociaż w opowiadaniu postaci używa się Tell – y rzeczy – „always rains „”didn' t make me feel better ” – ponownie, fakt, że są one produktem głosu postaci i punktu widzenia czyni je bardziej żywe.,
a kiedy odbiera telefon, przechodzimy do pełnego pokazu postaci w akcji: tego, co mówi, robi, czuje, myśli. Podobnie jak w przypadku wcześniejszego przykładu zakochania się Anny, ogólnie rzecz biorąc, im ważniejsza scena-postacie-w akcji, otoczenie – tym bardziej pełne pokazanie będziesz robić. Prawie wszystkie twoje wielkie sceny prawdopodobnie będą miały miejsce w czasie rzeczywistym, ponieważ są to kluczowe momenty zmian, konfliktu, decyzji i doświadczenia, które potrzebują i zasługują na to, aby być przywołane tak pełnoekranowo i ŻYWO, jak to tylko możliwe., To jak pociąg: Pokazywanie to przedziały i wagony, w których to wszystko się dzieje, mówienie to dobre, mocne, elastyczne sprzęgła, które prowadzą z jednego wagonu do drugiego.
pamiętaj, że często zdarza się kompresja niektórych fragmentów ważnej sceny: często są rzeczy, które musimy wiedzieć, że się wydarzyły – momenty, w których musimy wyczuć kształt sceny bez detali cios po cios-i zbadałem to tutaj. Aby dowiedzieć się więcej o tym, jak sprawić, by Twoje opowiadanie było efektowne, kliknij tutaj., Aby dowiedzieć się więcej o czasach, w których chcesz być tak prosty i powiedzieć, jak to tylko możliwe, aby pozostawić miejsca do wyobrażenia czytelnikowi, kliknij tutaj.
zwłaszcza na początku powieści równowaga między pokazywaniem i opowiadaniem może być bardzo trudna, ponieważ z jednej strony musisz jak najszybciej wciągnąć czytelnika w życie i uczucia bohaterów i sprawić, abyśmy się o nie troszczyli, a więc chcesz zostać i dowiedzieć się więcej. Z drugiej strony, musimy wiedzieć pewną ilość tego, co, gdzie i dlaczego, ponownie, jeśli mamy dbać o nich na tyle, aby kontynuować czytanie., Wracając do dystansu psychicznego, jeśli zaczniesz o 1, to lepiej, żebyś szybko zbliżył nas do świata Henry ' ego. Jeśli zaczniesz o 5, musisz coś wyjaśnić…
i jeszcze jedna ostatnia kwestia, o tym, co można nazwać bajkową historią, albo opowieścią; taką, która jest bardzo opowiedziana przez gawędziarza, a głos narratora jest zawsze obecny. Archetypową opowieścią tego typu jest bajka, która jest w zasadzie opowiedziana., W tego rodzaju pisaniu głos gawędziarza jest jeszcze bardziej krytyczny niż w innych pismach: aby nadrobić efekt dystansowania narratora trzymającego nas przy sobie, a nie bohaterów, narrator i to, co mówią, musi być ekstra wciągające samo w sobie. Ale jeśli przeczytacie wielkie współczesne wykładniki tej opowieści-przychodzi na myśl Angela Carter-zobaczycie, że nawet z bardzo opowiedzianą narracją, bardzo obecnym narratorem, fizyczne i emocjonalne doświadczenie świata, który oglądamy, jest niezwykle żywe., Na tym polega Pokazywanie-a Ty będziesz opowiadać w tym samym czasie.
Dodaj komentarz