é muitas vezes citado como “mostrar, não dizer” porque, de um modo geral, os escritores iniciantes fazem muita coisa para dizer quando eles devem estar mostrando. Mas é claro que não é assim tão simples. Ambos têm o seu valor; a chave é compreender os seus respectivos pontos fortes, e usar cada um para a melhor vantagem da sua história. Como tudo o que está escrito, nem sequer é binário, mas um espectro, desde o telliest tell, até ao show mais vistoso.,
mostrar é para fazer o leitor sentir que eles estão lá: sentir como no cheiro, toque, ver, ouvir, acreditar na experiência real dos personagens. Como John Gardner, diz que por ser convincente na realidade e detalhe de como podemos evocar o nosso mundo imaginado – por que os personagens fazem e dizem – que procuramos persuadir o leitor a ler a história que estamos contando, como se isso realmente aconteceu, mesmo que todos nós sabemos que não., Isso significa trabalhar com as ações físicas e emocionais imediatas e experiência dos personagens: sua raiva batendo em seus ouvidos, o vento batendo em suas bochechas, um mendigo agarrando em seu casaco. Quanto mais falo em Mostrar, mais o chamo de evocar, às vezes apresentar, e ocasionalmente canalizar.contar é para cobrir o chão, quando você precisa, como narrador (se o narrador é um personagem, ou um narrador externo implícito em uma narrativa de terceira pessoa)., Está fornecendo informações: o contador de histórias dizendo “era uma vez”, ou “um exército voluntário foi reunido”, ou “as montanhas estavam cobertas de cinzas vulcânicas finas”. Então é um pouco mais afastado da experiência imediata do momento. Quanto mais falo em contar, mais lhe chamo informação, às vezes explicação, e ocasionalmente compreensão.a temperatura tinha caído da noite para o dia e a geada reflectia os raios do sol.,mostrando / evocando: o ar da manhã era gelo amargo em seu nariz e boca, e a geada deslumbrante estava em cada broto e ramo. o homem mais alto era carpinteiro, completo com as ferramentas do seu ofício.mostrando / evocando: uma serra e um martelo pendurados em seu cinto e um adze foi ligado a ele, uma miniatura era preta, e quando ele se curvou ela viu várias longas aparas de madeira presas em seu cabelo encaracolado.,dizendo / informando: eles ficaram perto e enrolaram seus braços em torno um do outro em um abraço apaixonado, de modo que ela ficou ciente de que ele estava cavalgando, e então ele estava tão nervoso quanto ela. mostrando / evocando: agarraram-se um ao outro e o tweed do seu casaco foi áspero Debaixo da bochecha dela. Sua mão subiu para acariciar seu cabelo; ela cheirou couro e cavalos na pele de seu pulso. Estava a tremer.
Note que embora mostrar é muitas vezes um pouco mais longo do que dizer a mesma coisa (e eu explorei esse problema aqui), ele não está aqui, e não precisa ser., Há também um bom caso para às vezes deixar as coisas mais abertas e não particularizadas, para o leitor ler suas próprias coisas imaginadas em; eu explorei essa questão aqui. Mas, normalmente, você está tentando fazer com que o mundo e a experiência dos personagens se tornem vivos para nós, com o Vivo, imediato raspadinhas da vida: “convincente na realidade e nos detalhes”., Este é o mais importante, é claro, os momentos importantes de mudança em uma história, o fundamental eventos nos personagens de ” jornada através do enredo; eles, acima de tudo, devemos viver para nós, tão vividamente quanto possível, por ser completamente incorporada totalmente evocado:
Dizendo/informação: James era alto e atraente para as mulheres, sendo muito agradável para que eles se apaixonou por ele de imediato, e nunca imaginado o quão pouco ele se importava com eles. mostra-nos como o James está no bar, dá-nos o que ele diz, mostra-nos a Anna a olhar para o seu rosto e a ver o amor no seu sorriso…, e depois mostra – nos o que o James diz, na casa de banho dos cavalheiros, sobre garantir que esta rapariga … ” Qual é o nome dela? Anna?- não descobre a morada dele.
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diálogo está sempre mostrando no sentido básico, como ele evoca diretamente sons e ações. Mas tenha cuidado para que a) a voz do personagem é certa para quem ele é e a maneira como eles falam é característica, e b) você não usa o diálogo como uma forma de encher em placas de Tell-ing que apenas acontece ter “” em torno dele. Há mais sobre escrever diálogo aqui.,descrição física reta-de cabelo ruivo e sardas, ou a montanha com falésias escuras e um planalto rochoso no topo – também está mostrando no sentido básico, mas pode não fazer muito mais para evocar a experiência REAL dessa pessoa ou paisagem do que dizer que ele era bonito ou a paisagem era perigosa. Para mais sobre como fazer a descrição uma parte totalmente paga de sua narrativa, tente este post.
distância psíquica, e mostrar e dizer, estão intimamente relacionados., Eu tenho blogado com mais detalhes sobre a distância psíquica aqui; por agora, basta dar uma olhada na gama de distâncias psíquicas de Gardner, e ver como eles são pontos no espectro desde o telliest tell, até o show mais showiest:
- Era inverno do ano de 1853. Um homem grande saiu de uma entrada para uma tempestade de neve.Henry J. Warburton nunca se preocupou muito com tempestades de neve.Henry odiava tempestades de neve.Deus como ele odiava estas malditas tempestades de neve.neve. Debaixo do colarinho, dentro dos sapatos, a congelar e a ligar a tua alma miserável.,
veja como Tell é brilhante em – bem-dizer-nos exatamente onde estamos, e o que está acontecendo, e Show é brilhante em evocar a experiência física e emocional do personagem. Mas cada um tem os vícios das suas virtudes. Mostrar não é tão bom em nos informar sobre o contexto mais amplo – onde e quem eles (e assim nós) são – ou pode ter que fazer isso de uma forma muito trabalhosa. Contar não é tão bom em evocar a vivacidade, a qualidade de vida deste mundo e deste personagem. Para mais sobre este assunto, Clique aqui; por agora, a coisa a entender é que você precisa de ambos.,
Se lhe foi dito para “evitar adjetivos e advérbios”, que eu cavei em mais detalhes aqui no coração é uma questão de mostrar e contar. Se nos disser que uma casa é imponente e que um personagem se aproxima nervosamente e estranhamente, não é tão vívido como se nos desse a sua experiência da casa, usando palavras que encarnam esse momento. Ela tem que grudar seu pescoço para ver o telhado, e as águias de pedra olham para baixo seus narizes para ela enquanto ela sobe e sobe os degraus até que suas pernas estão doendo., A incorporação do efeito da configuração em um personagem-em-ação faz com que nossos corpos o sintam também, porque a mente não sabe a diferença entre uma coisa imaginada e uma real. Como é” imponente”? Como é que” aproximar-se nervosamente ” realmente se parece? Informa-nos qual é o efeito, mas não evoca a experiência do personagem. Mas sei como me dói o pescoço, e subir degraus que parecem durar para sempre.Mostrar / evocar frequentemente dá-lhe outra vantagem., Em seu ponto de vista, as águias estão olhando para baixo seus narizes para ela: a evocação de sua postura é filtrada através de sua percepção. Então nos é dada a experiência física, e sua experiência emocional ao mesmo tempo. E porque estamos cientes de que é a emoção dela, sabemos que pode não ser a história toda (alguém pode ver as águias como acenando com a cabeça em boas-vindas amigáveis, uma terceira pessoa se pergunta que espécie elas devem ser) e nosso senso de sua personagem, e sua experiência subjetiva, é aumentado.
parte do uso de tags de fala bem (que eu blogged em mais detalhes aqui)., Está ligado à exibição. Não nos informe que “ele gritou furiosamente”, evoca para nós as palavras e ações furiosas, para que a fúria seja evocada também no leitor. Não nos informe “ela disse brincando “ou” ela brincou”, escreva a piada e confie no leitor para saber que é um. Se o discurso realmente poderia ser tomado de uma maneira diferente de como você pretende, então nos mostre o seu efeito sobre o orador (ele está surpreso pela fúria que explodiu de si mesmo?) ou os outros caracteres., De fato, mostre-nos o efeito da piada de qualquer maneira, pois isso é realmente o que é interessante na cena: ela conta uma piada, ela espera pelo riso, ele sorri, Vovó snifa em desaprovação. Ainda menos bem sucedido, geralmente, são tags de fala que comentam o discurso, ou seja, que nos dizem como tomar o que é dito:” ele riu engenhosamente “”ela sussurrou sem hesitação”. Em caso de dúvida, fique-se pelo “dito”, que é invisível, com “gritado” “gritou” etc. quando você realmente precisa indicar volume.mas não deixes de dizer., Dizendo que é para cobrir o chão quando você precisa, e é muito valiosa: ele pode ser uma grande parte de fazer uma história viva, porque é tão fácil manter as coisas em movimento e concentrar a atenção do leitor, onde realmente importa. E você ainda pode de cores com um personagem de voz e ponto de vista a torná-lo Mostrar-y – mesmo quando você está cobrindo o chão:
Bad Dizendo: O tempo nos meses de novembro e dezembro foi inclemente, como ela viu cada vez que ela olhou por cima de seu dia de trabalho. O trabalho fez bons progressos, no geral, mas os cavalos sofreram com o tempo molhado., Ela esperou que ele entrasse em contato com ela, mas ele não o fez, e à medida que o Natal se aproximava, ela quase conseguiu convencer-se a desistir da esperança de que ele alguma vez iria contatá-la. Ela decidiu que, no entanto, iria celebrar a temporada decorando a árvore de Natal, quando ela finalmente ouviu seu celular fazer o som, o que indicava que alguém estava tentando entrar em contato com ela.
Good Telling: November became December and the tweed on the loom grew steadly, while under her window the horses stood with their heads hanging in the rain. E mesmo assim não tocou., No Natal, ela tinha começado a perder a esperança. Mas ela decidiu comprar uma árvore de qualquer maneira, e ela estava tentando obter a primeira bugiganga para ficar direito quando seu telefone bleeped.
caractere está dizendo: novembro choveu – derramou-baldes, sobre e sobre. Parecia um longo fim-de-semana molhado, e os cavalos estavam miseravelmente no campo, e eu continuei com o tweed. Sei que chove sempre no outono, mas desta vez senti que chovia em mim pessoalmente, assim como o meu telefone se recusava a tocar por despeito., Também choveu durante todo o mês de dezembro, e nem abrir a caixa das decorações de Natal me fez sentir melhor. E depois o meu telefone tocou…note que porque estou dizendo, a narrativa não se aproxima-a distância psíquica está pairando em torno da marca 2-3, e talvez 3 para a narração do personagem. Mas ainda é específico: cobre o terreno, mas não generaliza sobre o número de meses e tempo inclemente e celebrando a temporada., Tudo está incorporado em coisas físicas, tangíveis, imagináveis: o tempo está encarnado no crescimento do tweed, seu humor nos cavalos deprimentes na chuva, a erosão gradual da esperança no telefone não tocando enquanto o tweed cresce.Há até um verbo activo em “tornou-se”, apesar da abstracção da ideia dos meses. E embora a fala do personagem Use coisas do Tell-y – “sempre chove “”não me fez sentir melhor” – novamente, o fato de que eles são um produto da voz do personagem e ponto de vista torna-os mais vivos.,
E quando ela atende o telefone, nós entramos em um Show completo de caráter em ação: o que é dito, feito, sentido, pensamento. Como no exemplo anterior de Anna se apaixonando, em geral, quanto mais crucial a cena-os personagens-em-ação, o cenário – mais completo-mostrar que você estará fazendo. Quase todas as suas grandes cenas provavelmente acontecerão em tempo real, porque estes são os momentos cruciais de mudança, conflito, decisão e experiência, e eles precisam e merecem ser evocados tão plena e vividamente quanto possível., É como um trem: mostrando são os compartimentos e carruagens onde tudo acontece, contando são os acoplamentos bons, fortes e flexíveis que levam de uma carruagem para a outra.existem muitas vezes coisas que precisamos saber que aconteceram – momentos em que precisamos sentir a forma da cena sem os detalhes blow-by-blow – blow-by-blow-blow-by-blow-e eu explorei isso aqui. Para mais, por assim dizer, como fazer a sua apresentação, Clique aqui., Para mais sobre os momentos em que, na verdade, você quer ser tão simples e dizer-y quanto possível, para deixar espaços para o leitor imaginar, Clique aqui.
, Especialmente no início de um romance, o equilíbrio entre mostrando e falando pode ser muito complicado acertar, porque, por um lado, você precisa desenhar o leitor tão rapidamente quanto possível na vida dos personagens e sentimentos e que nos preocupamos com eles, e assim por querer ficar aqui e saiba mais. Por outro lado, precisamos de saber uma certa quantidade do quê, onde e porquê, novamente, se queremos preocupar-nos com eles o suficiente para continuar a ler., Voltando à distância psíquica, se começares à 1, é melhor aproximares-nos do mundo do Henry rapidamente. Se começares às 5, tens algumas explicações a dar…
E um ponto final, sobre o que você pode chamar a história como fábula, ou o conto; o tipo que é muito contado por um contador de histórias, e a voz do narrador é sempre presente. A história arquetípica deste tipo é o conto de fadas, que é praticamente tudo contar., Neste tipo de escrita, a voz do contador de histórias é ainda mais crítica do que em outros escritos: para compensar o efeito de distanciamento do narrador nos mantendo com eles e não com os personagens, o narrador e o que eles estão dizendo devem estar se engajando em si mesmo. Mas se você ler os grandes expoentes modernos do conto-Angela Carter vem à mente – você verá que mesmo com uma narrativa muito contada, um narrador muito presente, a experiência física e emocional do mundo que estamos assistindo é extraordinariamente vívida., É disso que se trata mostrar – e você vai dizer ao mesmo tempo.
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