How to choose a studio microphone
Professional recording engineers know that creative microphone selection is an essential ingredient in every great recording. Se você é novo na gravação, no entanto, o assunto dos microfones é provavelmente envolto em mistério. Com um pouco de experiência de estúdio sob o seu cinto, você aprende que certos microfones de estúdio funcionam bem para a gravação de instrumentos específicos, mas sem uma compreensão da teoria acústica, você provavelmente não vai entender o porquê. Procura um microfone dinâmico ou condensador?, Tubo ou estado sólido? Com tantos tipos de microfones de estúdio para escolher, pode parecer avassalador, então uma compreensão básica dos tipos de microfones e seus usos irão lhe servir bem. Uma má escolha de microfone geralmente volta para assombrá – lo-saindo como um polegar dorido na mistura-mas não para temer! O Guia de compra do microfone de estúdio da Sweetwater desvenda os mistérios do microfone, colocando-o no caminho para gravações de som incrível. E como sempre, os especialistas em Microfone Da Sweetwater podem ajudá-lo a escolher o melhor microfone para você., Ligue para um dos nossos técnicos de vendas na 222-4700 para falar de microfones hoje!
- Tipos de microfones
- Como ler um microfone resposta de freqüência gráfico
- a Compreensão microfone padrões polares
- a Compreensão microfone tamanhos de diafragma
- Típica microfone aplicações
Tipos de microfones
Microfones Dinâmicos
Em um microfone dinâmico, o sinal de áudio é gerado pelo movimento de um condutor dentro de um campo magnético., Na maioria dos microfones dinâmicos, um diafragma muito fino e leve se move em resposta à pressão sonora. O movimento do diafragma faz com que uma bobina de voz suspensa em um campo magnético se mova, gerando uma pequena corrente elétrica. Os microfones dinâmicos são menos sensíveis (aos níveis de pressão sonora e altas frequências) do que os microfones condensadores, e geralmente podem ser mais punidos. Eles também tendem a ser menos caros. A dinâmica é perfeita para gravar bateria e guitarras elétricas. O microfone mais popular de todos os tempos é o Shure SM57 (também grande em amperes de guitarra)., Muitos engenheiros juram pelo Sennheiser MD421 em toms. O microfone dinâmico AKG D112 é uma excelente escolha para baixo.
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Os Microfones de condensador
Quando é absoluta fidelidade para a fonte que você está depois, chegar para um microfone de condensador. Os condensadores são mais sensíveis à” velocidade ” e nuances das ondas sonoras do que os microfones dinâmicos., Este sistema mecânico simples consiste de um diafragma condutor esticado fino colocado perto de um disco metálico (backplate). Este arranjo cria um condensador que é dada a sua carga elétrica por uma fonte de tensão externa – uma bateria ou fonte de alimentação dedicada, ou energia fantasma fornecida pelo seu misturador. O diafragma do microfone vibra ligeiramente em resposta à pressão sonora, fazendo com que a capacitância varie e produzindo uma variação de tensão – a saída do sinal do microfone., Os microfones condensadores vêm em variações de estado sólido e tubo e uma grande variedade de formas e tamanhos – mas todos eles funcionam de acordo com estes princípios.
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Os Microfones de fita
Usado extensivamente na idade de ouro do rádio, fita de microfones foram o primeiro sucesso comercial de microfones direcionais., Hoje, os microfones da ribbon estão desfrutando de um retorno, graças aos esforços de um punhado de empresas como Royer. Os microfones da fita respondem à velocidade das moléculas de ar movendo um pequeno elemento suspenso em um forte campo magnético, ao invés do nível de pressão sonora (SPL), que é o que “excita” a maioria dos outros tipos de microfone. Em aplicações de estúdio esta diferença funcional não é importante, embora possa ser crítica durante uma gravação de localização exterior em um dia ventoso!, Microfones de fita Vintage como o RCA 44 e o 77DX foram notoriamente delicados; os microfones de fita de hoje – como o Royer R121 e R122 – são projetados para lidar com os rigores do uso diário do estúdio.
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Microfones USB
Um desenvolvimento recente em tecnologia de microfone, microfone USB contém todos os elementos de um tradicional microfone: cápsula, diafragma, etc., Quando difere de outros microfones de estúdio é a sua inclusão de dois circuitos adicionais: um pré-amplificador a bordo e um conversor analógico-digital (A/D). O preamp torna desnecessário que o microfone USB seja conectado a um misturador ou pré-grampo externo. O conversor A / D muda a saída do mic de analógico (tensão) para digital (dados), para que ele possa ser conectado diretamente em um computador e lido por software de gravação. Isso torna a gravação digital móvel tão fácil como ligar o microfone, lançar o seu software DAW, e bater o recorde!,
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Como Ler um Microfone Resposta de Freqüência Gráfico
Um microfone resposta de freqüência gráfico pode dizer muito sobre quais as situações que são apropriadas para um determinado microfone e quais as situações que não são. Em teoria, os gráficos de resposta de frequência são gerados na fábrica testando os microfones em uma câmara anecóica. Uma câmara anecóica é uma sala especialmente construída apenas para testes de áudio., A idéia aqui é criar uma atmosfera controlada onde cada microfone possa ser testado igualmente, de modo que a sala esteja completamente morta, sem qualquer forma de reflexão sonora. Geralmente, um alto-falante é colocado na frente do microfone que está sendo testado e ruído rosa é tocado (ruído rosa é todas as frequências com igual energia em cada oitava). O microfone é encaminhado para um analisador de espectro que mede a saída e um gráfico de resposta de frequência é produzido. O gráfico é geralmente sobre a faixa de 20Hz a 20kHz, que é a faixa de audição humana.então, como é que o lê?, Os números horizontais em um gráfico de resposta de frequência de microfone representam frequências (mais uma vez, geralmente sobre a faixa de 20 Hz a 20 kHz) e os números verticais representam respostas relativas em dB (decibéis). Enquanto você olha para um gráfico de resposta de frequência, você pode dizer como um determinado microfone funciona em certas frequências. Como esta informação é útil?, Bem, vejamos o famoso Shure SM57 do gráfico da resposta de frequência:
A resposta de frequência do SM57 microfone torna-se especialmente bom para certos instrumentos, tais como um snare drum porque a frequência fundamental da armadilha reside no 150Hz a 250Hz intervalo de direito, onde o SM57 resposta de freqüência gráfico mostra que o SM57 resposta é simples, ou neutra., Em outras palavras, nesta frequência, o que você ouve entrando no microfone é o que você tenderá a ouvir saindo – nada mais, nada menos. O bump de presença para a direita do gráfico é apenas onde a frequência do “snap” do laço reside. Além disso, a sua extremidade baixa enrolada faz com que seja ótimo para descentuando o tambor Chute, que é muitas vezes muito perto na proximidade. Esta combinação é o que a maioria dos engenheiros estão procurando em um grande microfone de tambor de laço – a capacidade de capturar o verdadeiro som do laço, acentuar o seu snap e rejeitar outros instrumentos em estreita proximidade.,
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Cardióide
Mics com um Cardióide “ouvir” melhor o que acontece na frente deles, rejeitando o som dos lados e de trás. A representação gráfica do padrão assemelha-se a um coração (assim, forma “cardióide”. A capacidade de rejeitar o som da parte traseira torna os padrões cardióides úteis em situações de multi-miking, e onde não é desejável capturar uma grande quantidade de ambiente de sala., Popular em estúdio e ao vivo (onde a rejeição traseira reduz o feedback e o ruído ambiente), os microfones cardióides são usados para uma porcentagem muito alta de aplicações de microfone. Tenha em mente que, como todos os microfones não-onidirecionais, os microfones cardióides exibirão efeito de proximidade (aumento da resposta do baixo quando o microfone está muito perto da fonte de som).,
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Supercardioid e Hypercardioid
Um Supercardioid padrão polar é mais direcional que Cardióide; Hypercardioid ainda mais. Ao contrário do Cardióide, ambos os padrões polares têm lobos traseiros sensíveis (menores na supercardióide) que captam o som, o que pode tornar o posicionamento destes micros altamente direcionais um pouco complicado.,
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Omnidirectional
Omnidirectional microphones detect sound equally from all directions. The graphic representation of the pattern is a circle. An omni microphone will not exhibit a pronounced proximity effect. All microphones are born omnidirectional. Additional engineering is then applied to create directional polar patterns., Omnis são ótimos microfones de estúdio para capturar o som da sala junto com o que quer que esteja gravando.
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Figura-8
Uma Figura-8 padrão polar é aquela em que o microfone é igualmente sensível a sons captados a partir da frente e de trás, mas rejeita os sons provenientes lados., Isto produz um padrão que se parece com uma” figura-8″, onde a cápsula mic está no ponto de cruzamento no 8. Este padrão de microfone também é conhecido como bidirecional.
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Vários Padrão
Muitos profissionais de microfones de condensador tem comutável padrões polares. Padrões omnidirecionais, cardióides e figuras-8 são tipicamente incluídos., Um exemplo extremo é o C12VR da AKG-que ostenta os padrões acima mencionados, mais seis configurações intermediárias, para um total de nove padrões polares!microfones de Loja com múltiplos padrões, compreendendo as dimensões do diafragma do microfone, porque é que o tamanho importa o condensador e os microfones dinâmicos são classificados de acordo com o tamanho da cápsula. Tradicionalmente, isso resultou em duas classes: diafragma grande e diafragma pequeno; cada um tem seu lugar em um estúdio bem equipado., O mic de diafragma médio – um desenvolvimento relativamente recente – pode ser considerado um híbrido, misturando características de ambos os mics de grande e pequeno diafragma.
diafragma grande
microfones condensadores de diafragma Grande tais como o venerável Neumann U87 são um grampo de estúdio. De vocais a cordas a Latão a percussão, você pode usar grandes condensadores de diafragma para gravar quase tudo. Os múltiplos padrões e pads de pickup encontrados em muitos condensadores de diafragma Grande fazer estes os mais versáteis mics em seu estúdio., Há também mics dinâmicos de diafragma grande que são adequados para capturar fontes altas com forte energia de baixo (como bateria ou toms). O estimado microfone Sennheiser MD421 é incluído nesta categoria.
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Média de Diafragma
A definição de médio diafragma é, potencialmente, um assunto controverso., Historicamente tem havido grandes-diafragmas e pequenos-diafragmas, mas mais recentemente o tamanho médio começou a esculpir a sua própria categoria, embora nem todos estejam de acordo sobre os limites mais altos e mais baixos precisos. A maioria dos profissionais e fabricantes concordam que qualquer microfone com um diafragma de aproximadamente 5/8″ a 3/4″ de diâmetro pode ser caracterizado como diafragma médio., De um modo geral, os microfones de diafragma médio tendem a fazer um bom trabalho de captura precisa de transientes e conteúdo de alta frequência (como um pequeno diafragma faria), ao mesmo tempo em que fornecem um som um pouco mais completo, redondo e potencialmente mais quente (como um grande diafragma poderia).,
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Pequeno Diafragma
muitas Vezes percebida pelo novato de efeitos como viver na sombra do seu diafragma grande contrapartida, pequeno-diafragma de microfones de condensador, na verdade brilhar em aplicações que deixam seus maiores primos lutando para manter-se. Sua característica Ultra-resposta é precisamente devido a seus diafragmas de massa mais leve e menor., The hands-down studio microphone choice for acoustic guitar, hi-hat, harp – or any instrument with sharp transitents and extended overtones, many recording engineers actually favor small diaphragm mics as drum overheads. Um bônus com estes bantamweights (muitas vezes referidos como microfones de lápis, devido à sua forma cilíndrica tipicamente fina) é que eles são fáceis de posicionar.,
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Típica microfone aplicações
Tambores
Para começar, você vai preferir ficar com cardióide dinâmico microfones na bateria, um cardióide pequeno condensador de diafragma no hi-hat, e um par correspondente de um grande ou pequeno-diafragma de condensadores para as despesas gerais. Note que os microfones de condensador podem certamente ser usados nas armadilhas e toms (e para os mais aventureiros, até mesmo Chute)., É um caso de, uma vez que você conhece as regras, sinta-se à vontade para quebrá-las. Afinal de contas, você é um artista, pintura com som …
colocação de microfone de tambor requer um monte de experimentação: pedir ao baterista para tocar, ouvir; mover um microfone alguns centímetros, ouvir novamente. Melhor ainda, fique na sala de controle e tenha seu assistente (se você tiver a sorte de ter um) mover os microfones enquanto você ouve. Com alguma experiência, o processo se torna simplificado: você saberá quais microfones você gosta, e onde você vai colocá-los., Mas isso é apenas um ponto de partida; até os engenheiros de gravação profissionais vão mudar os microfones e posicionar-se num capricho inspirado.
guitarra elétrica
não há necessidade de pensar demais neste. Se você puder Dispensar apenas um microfone de estúdio, use uma dinâmica (o icônico Shure SM57, por exemplo), posicionada perto do gabinete do altifalante. Se você tem um condensador de diafragma grande, tente colocá-lo alguns metros para trás (se a fonte é alta, acoplar o bloco, se o microfone tem um). Você pode misturar estes microfones de estúdio juntos no console, ou gravá-los para separar faixas, se as faixas não são a um prémio., Se você está exagerando a guitarra (ou você pode colocar a cabine de guitarra em outra sala durante o rastreamento), você não tem que se preocupar com vazamento (tambor). Assumindo que o táxi está numa sala de som decente, experimente fazer um backup do seu microfone de condensador para absorver mais som de sala. Se o microfone tem vários padrões polares, tente alterá-lo para omnidirecional. Você pode, é claro, usar mais de dois microfones-basta observar suas relações de fase.é preferível um microfone de condensador cardióide de diafragma pequeno., Como ponto de partida, aponte para baixo, olhando para a 12ª traste, a cerca de 6-8 polegadas de distância. Os grandes condensadores de diafragma também podem trabalhar bem em guitarras acústicas, bem como microfones de fita. Divirta-se experimentando com diferentes microfones e colocações para encontrar o que funciona melhor para você.
Vocals
quando chegar a hora de overdub vocals, você vai querer um grande diafragma Condensador mic. Para um vocal principal, você deve combinar o microfone para o vocalista – que também pode ter uma preferência pessoal de microfone., A melhor maneira de abordar isso é criar três ou quatro microfones prováveis, e fazer com que a cantora cante a mesma seção (crítica) da canção em cada um deles. Gravar cada um destes passes para faixas individuais, em seguida, convidar o cantor para a sala de controle para a reprodução para decidir qual microfone de estúdio melhor corresponde a sua voz (e a música).
piano acústico
geralmente gravado em estéreo. Use dois grandes condensadores de diafragma, ou um grande diafragma para as cordas baixas, e um pequeno diafragma para as cordas altas., A colocação de microfone de Piano é altamente variável, então uma certa quantidade de experimentação está em ordem. Há também kits para piano microfone que tiram a adivinhação da escolha e colocação do microfone.cordas violinos, violas, violoncelos, contrabaixo. Qualquer microfone de condensador de alta qualidade Serve. Ou, se tiver a sorte de ter um microfone, pode muito bem ser o que prefere.os microfones com fita são incrivelmente lisonjeiros em instrumentos de latão., E para canas e canas duplas, fitas captarão o tom e captarão menos do som mecânico das chaves. Os condensadores de diafragma grandes ou pequenos também funcionam bem.esperamos que tenha achado útil este guia de compra do microfone de estúdio. E se você tem perguntas sobre microfones de estúdio, lembre-se que o seu conhecedor Engenheiro de vendas Sweetwater está apenas a uma chamada de distância:(800) 222-4700. Agora vai gravar algo fixe!
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