este adesea citat ca „arată, nu spune”, deoarece, în ansamblu, scriitorii începători spun prea mult când ar trebui să arate. Dar, desigur, nu este la fel de simplu ca asta. Ambele au valoarea lor; cheia este să le înțelegi punctele forte și să le folosești pe fiecare în avantajul poveștii tale. Țineți minte, ca totul în scris, nu este nici măcar binar, ci un spectru, de la telliest tell, până la showiest show.,
afișarea este pentru a face cititorul să simtă că sunt acolo: simțiți ca în miros, atingeți, vedeți, auziți, credeți experiența reală a personajelor. John Gardner spune, este de a fi convingător în realitate și detalii de cum ne evoca imaginat lumea – de ce personajele fac și să spun că ne-am convinge cititorul să citească povestea ne spune ca daca chiar s-a întâmplat, chiar dacă știm cu toții că nu., Asta înseamnă să lucrezi cu acțiunile și experiența fizică și emoțională imediată a personajelor: furia îți bate în urechi, vântul îți bate obrajii, un cerșetor care se ține de haina ta. Cu cât vorbesc mai mult despre afișare, cu atât o numesc mai mult evocând, prezentând uneori și canalizând ocazional.povestirea este pentru acoperirea terenului, atunci când este nevoie, ca narator (dacă naratorul este un personaj sau un narator extern implicit într-o narațiune la persoana a treia)., Furnizează informații: povestitorul spunând” A FOST ODATĂ ” sau „o armată de voluntari a fost adunată” sau „munții erau acoperiți de cenușă vulcanică fină”. Deci, este puțin mai îndepărtat de experiența imediată a momentului. Cu cât vorbesc mai mult despre a spune, cu atât mai mult o numesc informare, uneori explicând și, ocazional, înțelegând.
Telling / informing: temperatura a scăzut peste noapte și înghețul puternic a reflectat puternic razele soarelui.,afișarea/evocarea: aerul de dimineață era gheață amară în nas și gură, iar înghețul orbitor se întindea pe fiecare mugur și ramură.
Telling / informing: omul mai înalt a fost un tâmplar, complet cu instrumentele meseriei sale.
arătând / evocând: un ferăstrău și un ciocan s-au agățat de centură și o adze a fost prinsă în ea, o miniatură era neagră, iar când s-a plecat, a văzut mai multe așchii lungi de lemn prinse în părul cret.,povestind / informând: au stat aproape și și-au înfășurat brațele unul în jurul celuilalt într-o îmbrățișare pasională, astfel încât ea a devenit conștientă că el călărea și apoi că era la fel de nervos ca ea.
arătând / evocând: s-au strâns unul pe celălalt și tweed-ul sacoului său era dur sub obrazul ei. Mâna lui a venit să-i mângâie părul; mirosea piele și cai pe pielea încheieturii mâinii. Tremura.
rețineți că, deși afișarea este adesea un pic mai lungă decât a spune același lucru (și am explorat această problemă aici), nu este aici și nu trebuie să fie., Există, de asemenea, un caz bun pentru a lăsa uneori lucrurile mai deschise și mai puțin particulare, pentru ca cititorul să-și citească propriile lucruri imaginate; am explorat această întrebare aici. Dar, de obicei, încerci să faci lumea și experiența personajelor să prindă viață pentru noi, cu viața vie și imediată a vieții: „convingătoare în realitate și detaliu”., Acest lucru este cel mai important, desigur, la cele mai importante momente de schimbare într-o poveste, evenimente cruciale din personajelor călătorie prin teren; acestea, mai presus de toate, trebuie să trăim pentru noi la fel de viu ca posibil, de a fi pe deplin întruchipat – complet evocat:
Spunându – /informare: James era înalt și atractiv pentru femei, fiind atât de fermecător, pentru că ei au îndrăgostit de el imediat și nu ghicit cât de puțin îi păsa de ei.
afișare / evocare: Arată-ne cum James stă la bar, dă-ne ceea ce spune, Arată-ne Anna privind în sus în fața lui și văzând dragostea în zâmbetul lui…, și apoi arată-ne ce spune James, în toaleta domnilor, despre a ne asigura că această fată – ” cum o cheamă? Anna?”- nu-i descoperă adresa.
Mai multe gânduri despre afișarea vs spunând
dialogul este întotdeauna afișat în sensul de bază, deoarece evocă direct sunete și acțiuni. Dar aveți grijă ca a) vocea personajului să fie potrivită pentru cine sunt și modul în care vorbesc este caracteristic și b) nu folosiți dialogul ca o modalitate de a umple plăcile de Tell-ing care se întâmplă să aibă „” rotund. Există mai multe despre scrierea dialogului aici.,descrierea fizică dreaptă – a părului roșu și a pistruilor sau a muntelui care are stânci întunecate și un platou stâncos în vârf – arată, de asemenea, în sensul de bază, dar este posibil să nu facă mult mai mult pentru a evoca experiența reală a acelei persoane sau a peisajului decât a spune că era frumos sau peisajul era periculos. Pentru mai multe informații despre cum să faceți din descriere o parte plătită integral din povestirea dvs., încercați această postare.
distanța psihică și afișarea și povestirea sunt strâns legate., Am vorbit în detaliu despre Psihic Distanta de aici, de acum, doar au o privire la Gardner gama de psihic distanțe, și a vedea cum acestea sunt puncte pe spectrul de telliest spune, la showiest show:
- A fost iarna anului 1853. Un om mare a ieșit dintr-o ușă într-o furtună de zăpadă.Henry J. Warburton nu a avut niciodată prea multă grijă de furtunile de zăpadă.Henry ura furtunile de zăpadă.
- Dumnezeu cum a urât aceste furtuni de zăpadă naibii.
- zăpadă. Sub guler, în jos în interiorul pantofii, congelare și conectarea sufletul mizerabil.,
vezi cum Tell este genial la – bine – ne spune exact unde suntem, și ce se întâmplă, și arată este genial la evocarea experiența fizică și emoțională a personajului. Dar fiecare are viciile virtuților sale. Afișarea nu este aproape atât de bună pentru a ne informa despre contextul mai larg – unde și cine sunt ei (și așa suntem noi) – sau poate trebuie să facem acest lucru într-un mod foarte laborios. Povestirea nu este aproape atât de bună pentru a evoca calitatea vie și vie a acestei lumi și a acestui personaj. Pentru mai multe informații despre această problemă, faceți clic aici; deocamdată, lucrul de înțeles este că aveți nevoie de ambele.,
dacă vi s-a spus să „evitați adjectivele și adverbele”, pe care le-am săpat mai detaliat aici, la inimă, este o problemă care arată și spune. Dacă ne spui că o casă este impunătoare și că un personaj se apropie nervos și obosit, nu este nici pe departe la fel de viu ca și cum ne-ai oferi experiența ei despre casă, folosind cuvinte care întruchipează acel moment. Ea trebuie să macara gâtul ei pentru a vedea acoperiș, și vulturii de piatră uita în jos nasul lor la ea ca ea urcă pe și pe sus treptele până când picioarele ei sunt dureri., Încorporarea efectului setării asupra unui personaj în acțiune face ca și corpul nostru să simtă acest lucru, deoarece mintea nu cunoaște diferența dintre un lucru imaginat și unul real. Cum se simte/arata” impunator”? Cum arată de fapt „abordarea nervoasă”? Ne informează care este efectul, dar nu evocă experiența personajului. Dar eu știu ce craning gâtul meu se simte ca, și mersul pe jos în sus trepte care par să meargă pe pentru totdeauna.
afișarea / evocarea vă oferă adesea un alt avantaj., Din punctul ei de vedere, vulturii se uită în nas la ea: evocarea posturii lor este filtrată prin percepția ei. Așa că ni se dă experiența fizică și experiența ei emoțională în același timp. Și pentru că suntem conștienți de faptul că este o emoție, știm că s-ar putea să nu fie toată povestea (altcineva ar putea vedea vulturii ca dând din cap prietenos bun venit, o a treia persoană întreb ce specii ar trebui să fie) și sentimentul nostru de personajul ei, și o experiență subiectivă, este sporit.
o parte din utilizarea etichetelor de vorbire bine (despre care am scris mai detaliat aici)., este legat de spectacol. Nu ne informați că „a strigat furios”, evocați pentru noi cuvintele și acțiunile furioase, astfel încât furia să fie evocată și în cititor. Nu ne informați „a spus ea în glumă” sau „a glumit”, scrieți gluma și aveți încredere în cititor să știe că este una. Dacă discursul ar putea fi într-adevăr luat într-un mod diferit de modul în care intenționați, atunci arătați-ne efectul său asupra vorbitorului (el este surprins de furia care a izbucnit din el însuși?) sau celelalte personaje., Într-adevăr, arătați-ne efectul glumei oricum, deoarece asta este cu adevărat interesant în scenă: ea spune o glumă, așteaptă râsul, zâmbește, bunica snorts în dezaprobare. Chiar și mai puțin reușite, de obicei, sunt etichetele de vorbire care comentează discursul, adică care ne spun cum să luăm ceea ce se spune: „el a râs ingenios” „ea a șoptit nefolositor”. Dacă aveți îndoieli, rămâneți la „spus”, care este invizibil, cu” strigat „” plâns ” etc. când într-adevăr trebuie să indicați volumul.
dar nu fi pus în afara spune., Povestirea este pentru acoperirea terenului atunci când este nevoie și este foarte valoroasă: poate fi o parte uriașă în a face o poveste să prindă viață, pentru că este atât de ușor să menții lucrurile în mișcare și să concentrezi atenția cititorului acolo unde contează cu adevărat. Și încă o poți colora cu vocea și punctul de vedere al unui personaj – fă-o să arate – y-chiar și atunci când acoperiți terenul:
Bad Telling: vremea din lunile noiembrie și decembrie a fost rea, așa cum a văzut de fiecare dată când a privit în sus de la munca ei de zi. Lucrarea a făcut progrese bune, în ansamblu, dar caii au suferit de vremea umedă., Ea l-a așteptat pentru a intra in contact cu ei, dar el nu a făcut, și cum de Crăciun a abordat aproape că a reușit să convingă să renunțe la speranță că s-ar contacta. Ea a decis că va sărbători totuși sezonul prin decorarea bradului de Crăciun, când a auzit în cele din urmă mobilul ei făcând sunetul care indica faptul că cineva încerca să intre în contact cu ea.bun Telling: noiembrie a devenit decembrie și tweed pe războiul de țesut a crescut în mod constant, în timp ce sub fereastra ei caii stăteau cu capul agățat în ploaie. Și totuși nu a sunat., De Crăciun începuse să renunțe la speranță. Dar ea a decis pentru a obține un copac, oricum, și ea a fost încercarea de a obține prima cununa să stea drept atunci când telefonul ei bleeped.
povestirea personajului: noiembrie a plouat – a turnat-găleți, pe și pe și pe. M-am simțit ca un weekend lung umed, iar caii stăteau mizerabil pe câmp și am continuat cu tweed-ul. Știu că plouă mereu toamna, dar de data aceasta m-am simțit ca și cum ar ploua pe mine personal, la fel cum telefonul meu refuza să sune din ciudă., A plouat tot prin Decembrie, de asemenea, și chiar deschiderea cutiei de decorațiuni de Crăciun nu m-a făcut să mă simt mai bine. Și apoi telefonul meu bleeped…
observați că, pentru că spun, narațiunea nu se apropie chiar – distanța psihică se învârte în jurul marcajului 2-3 și poate 3 pentru povestirea personajului. Dar este încă specific: acoperă terenul, dar nu generalizează numărul de luni și vremea rea și sărbătorirea sezonului., Totul este întruchipat în lucruri fizice, tangibile, imaginabile: timpul este întruchipat în creșterea tweed-ului, starea ei de spirit în caii cu aspect deprimat în ploaie, eroziunea treptată a speranței în telefon care nu sună în timp ce tweed-ul crește.Există chiar și un verb activ în „a devenit”, în ciuda abstractității ideii de luni. Și, deși povestirea personajului folosește lucruri Tell – y – „întotdeauna plouă” „nu m – a făcut să mă simt mai bine” – din nou, faptul că sunt un produs al vocii și punctului de vedere al personajului le face mai vii.,
și când răspundea la telefon, intram în plin spectacol de caracter în acțiune: ceea ce se spune, se face, se simte, se gândește. Ca și în cazul exemplului anterior de Anna care se încadrează în dragoste, în general vorbind, mai crucială scena – personajele-în-acțiune, setarea – mai full-on arată veți face. Aproape toate scenele mari se vor întâmpla probabil în timp real, deoarece acestea sunt momentele cruciale de schimbare, conflict, decizie și experiență și au nevoie și merită să fie evocate cât mai complet și viu posibil., Este ca un tren: arată compartimentele și vagoanele în care se întâmplă totul, spune este cuplajele bune, puternice, flexibile care duc de la o trăsură la alta.
atenție, există adesea un caz pentru comprimarea unor bucăți dintr – o scenă importantă: există adesea lucruri pe care trebuie să le știm întâmplate-momente în care trebuie să simțim forma scenei fără detaliile lovitură cu lovitură-și am explorat asta aici. Pentru mai multe despre, așa cum au fost, cum să facă Showy dvs. spune, click aici., Pentru mai multe detalii despre momentele în care, de fapt, doriți să fiți cât mai clar și mai clar posibil, să lăsați spații pentru cititor să-și imagineze, faceți clic aici.mai ales la începutul unui roman, echilibrul dintre a arăta și a spune poate fi foarte dificil pentru a obține dreptul, pentru că pe de o parte, trebuie să atragă cititorul cât mai repede posibil în viața și sentimentele personajelor și să ne facă să aibă grijă de ei, și așa doriți să rămânem în jurul și de a afla mai multe. Pe de altă parte, trebuie să știm o anumită cantitate de ce și unde și de ce, din nou, dacă vrem să ne pese de ele suficient pentru a continua să citim., Revenind la distanța psihică, dacă începi de la 1, atunci ar fi bine să ne apropii mai repede de lumea lui Henry. Dacă începi de la 5, Ai niște explicații de dat…
și un ultim punct, despre ceea ce s-ar putea numi poveste fabuloasă sau poveste; genul care este foarte spus de un povestitor, iar vocea naratorului este mereu prezentă. Povestea arhetipală de acest fel este basmul, care este destul de mult toate spun., În acest tip de scriere, vocea povestitorului este chiar mai critică decât în alte scrieri: pentru a compensa efectul de distanțare al naratorului care ne ține cu ei și nu cu personajele, naratorul și ceea ce spun ei trebuie să fie extra-angajarea în sine. Dar dacă citiți Marii exponenți moderni ai poveștii-Angela Carter vine în minte – veți vedea că, chiar și cu o narațiune foarte tell-y, un narator foarte prezent, experiența fizică și emoțională a lumii pe care o urmărim este extraordinar de vie., Asta e ceea ce arată este vorba – și veți spune în același timp.
Lasă un răspuns