kommunikation av karaktär
utövande konstnärer kan agera av karaktär med syfte (vanligtvis i det bakre steget) eller av aciddent (om i det främre steget).
vanliga backstage-meddelanden av karaktär inkluderar:
- behandling av frånvarande: nedsättande diskussion av den frånvarande publiken eller utövande konstnärer som påverkar lagsammanhållningen.
- Staging talk: diskussion om tekniska aspekter av prestanda, skvaller.
Common frontstage communications Out of character inkluderar:
- Team collusion: mellan gruppmedlemmar., Till exempel viskar med andra lagmedlemmar som ger bort spelet, hemliga lagsignaler och ”staging cues.”Exempel: sparka en vän under ett bord.
- justera åtgärder: mellan medlemmar i motsatta lag. Till exempel, inofficiell grumbling, bevakad avslöjande och dubbeltalning.
Visningshantering
Visningshantering avser arbetet med att upprätthålla önskat intryck. Den består av defensiva och skyddande tekniker., Defensiva tekniker används innan en interaktion börjar och involverar:
- dramaturgisk lojalitet: arbeta för att hålla lagmedlemmarna lojala mot lagmedlemmarna och själva prestationen.
- dramaturgisk disciplin: ägna sig åt föreställningen men utan att förlora sig i den. Självkontroll, se till att man kan spela rollen ordentligt, repetition.
- Dramaturgical circumspection: minimera risken genom att förbereda sig för förväntade problem., Att vara noga med att undvika situationer där ett misstag eller ett potentiellt problem kan uppstå, välja rätt publik, längd och plats för prestanda.
skyddstekniker används när interaktionen börjar för att täcka misstag. Till exempel förlita sig på publiken att använda takt och förbise misstag av artisterna.
kritik
det har hävdats att dramaturgi endast bör tillämpas i fall som involverar personer som är associerade med en total institution., Teorin var utformad för totala institutioner och vissa tror att teorier inte ska tillämpas där de inte har testats.
utöver detta har det också sagts att dramaturgi inte bidrar till sociologins mål att förstå samhällets legitimitet. Det påstås vara utarbetande på positivism, som inte erbjuder ett intresse för både anledning och rationalitet; John Welsh kallade det en ”råvara”.
dramaturgi tillämpad
forskning om detta görs bäst genom fältarbete som deltagarobservation.,
för en har dramaturgi använts för att skildra hur sociala rörelser kommunicerar makt. Robert D. Benford och Scott A. Hunt hävdade att ”sociala rörelser kan beskrivas som drama där huvudpersoner och antagonister konkurrerar för att påverka publikens tolkningar av maktförhållanden i olika domäner”. De människor som söker makt presentera sin främre scenen själv för att fängsla uppmärksamhet. Men det bakre steget själv är fortfarande närvarande, men omätbara. Detta är en tävling av makt, ett utmärkt exempel på dramaturgi.,
ett användbart och vardagligt sätt att förstå dramaturgi (speciellt främre scenen och bakre scenen) är att tänka på en servitör eller servitris på en restaurang. Deras huvudsakliga aveny av oro för honom eller henne är ”kundservice”. Även om en kund är oförskämd, servitörer och/eller servitriser förväntas vara artig (”kunden är alltid rätt”) som en del av deras arbetsuppgifter. Samma servitör eller servitris talar annorlunda när man går ut till deras pausrum. De kan klaga, efterlikna och diskutera med sina kamrater hur irriterande och oförskämd kunden är., I det här exemplet fungerar servitören/servitrisen på ett visst sätt när man arbetar med kunder och agerar på ett helt annat sätt när man är med sina medarbetare.,
Se även
- Impression management
- Social stigma
- symbolisk interaktionism
- dramaturgisk handling
- ekologisk giltighet
- extern giltighet
- Robert Cohen, Role Distance: On Stage and On The Merry-Go-Round, Journal of Dramatic Theory and Criticism, Fall 2004
- Erving Goffman – presentationen av själv i vardagen: huvudargumentet och utgångs antagandet
ytterligare läsning
den här sidan använder Creative Commons licensierat innehåll från Wikipedia (visa författare).
Lämna ett svar