Es wird oft als „Show, don‘ t tell “ zitiert, weil Anfänger im Großen und Ganzen zu viel erzählen, wann sie zeigen sollten. Aber natürlich ist es bei weitem nicht so einfach. Beide haben ihren Wert; Der Schlüssel ist, ihre jeweiligen Stärken zu verstehen und jede zum besten Vorteil Ihrer Geschichte zu nutzen. Wohlgemerkt, wie alles schriftlich, ist es nicht einmal binär, sondern ein Spektrum, von der aussagekräftigsten Erzählung bis zur auffälligsten Show.,
es ZEIGT, ist für die Herstellung der Leser das Gefühl, Sie sind da drin: fühlen Sie sich wie in riechen, berühren, sehen, hören, glauben, dass die tatsächliche Erfahrung der Charaktere. Wie John Gardner sagt, überzeugen wir den Leser, indem wir in der Realität und im Detail davon überzeugen, wie wir unsere imaginäre Welt hervorrufen – durch das, was die Charaktere tun und sagen -, die Geschichte zu lesen, die wir erzählen, als ob es wirklich passiert wäre, obwohl wir alle wissen, dass es nicht der Fall war., Das bedeutet, mit den unmittelbaren körperlichen und emotionalen Handlungen und Erfahrungen der Charaktere zu arbeiten: deine Wut schlägt in deinen Ohren, der Wind peitscht deine Wangen, ein Bettler klammert sich an deinen Mantel. Je mehr ich über das Zeigen spreche, desto mehr nenne ich es Evozieren, manchmal präsentieren und gelegentlich kanalisieren.
Das ERZÄHLEN dient dazu, den Boden zu bedecken, wenn Sie es als Erzähler benötigen (unabhängig davon, ob der Erzähler ein Charakter oder ein impliziter externer Erzähler in einer Erzählung einer dritten Person ist)., Es liefert Informationen: Der Geschichtenerzähler sagte „Es war einmal“ oder „Eine Freiwilligenarmee wurde versammelt“ oder „Die Berge waren mit feiner Vulkanasche bedeckt“. Es ist also ein wenig mehr von der unmittelbaren Erfahrung des Augenblicks entfernt. Je mehr ich über das Erzählen spreche, desto mehr nenne ich es Informieren, manchmal erklären und gelegentlich verstehen.
das Erzählen/informieren: Die Temperatur war gefallen über Nacht und die schweren frost reflektiert die Strahlen der Sonne hell.,
evoking: Die Morgenluft war bitteres Eis in Nase und Mund, und blendender Frost lag auf jeder Knospe und jedem Zweig.
Erzählen / Informieren: Der größere Mann war ein Schreiner, komplett mit den Werkzeugen seines Fachs.
Zeigen/evoking: Eine Säge und ein hammer baumelte aus seinem Gürtel und eine Steinaxt war angespannt in es, eine Miniatur war schwarz, und wenn er sich verneigte, sah Sie mehrere lange Holz-Späne, gefangen in seinem lockigen Haar.,
Erzählen / Informieren: Sie standen dicht beieinander und umwickelten sich in einer leidenschaftlichen Umarmung mit den Armen, so dass sie sich bewusst wurde, dass er geritten war und dass er so nervös war wie sie.
evozieren: Sie packten einander und der Tweed seiner Jacke war rau unter ihrer Wange. Seine Hand kam hoch, um ihre Haare zu streicheln; Sie roch Leder und Pferde auf der Haut seines Handgelenks. Er zitterte.
Beachten Sie, dass das Anzeigen zwar oft etwas länger dauert, als dasselbe zu sagen (und ich habe dieses Problem hier untersucht), es jedoch nicht hier ist und es nicht sein muss., Es gibt auch einen guten Fall, um manchmal Dinge offener und unpartikularisierter zu lassen, damit der Leser seine eigenen imaginären Sachen lesen kann; Ich habe diese Frage hier untersucht. Aber normalerweise versuchen Sie, die Welt und die Erfahrung der Charaktere für uns lebendig werden zu lassen, mit dem lebendigen, unmittelbaren Scratch-and-Sniff des Lebens: „überzeugend in der Realität und im Detail“., Dies ist natürlich am wichtigsten in den wichtigen Momenten des Wandels in einer Geschichte, den entscheidenden Ereignissen auf der Reise der Charaktere durch die Handlung; Sie müssen vor allem für uns so lebendig wie möglich leben, indem sie vollständig verkörpert werden – vollständig hervorgerufen:
Erzählen/Informieren: James war groß und attraktiv für Frauen, so charmant für sie, dass sie sich sofort in ihn verliebten und nie ahnten, wie wenig er sich um sie kümmerte.
Showing / evoking: Zeig uns, wie James an der Bar steht, gib uns, was er sagt, zeig uns Anna, die in sein Gesicht schaut und die Liebe in seinem Lächeln sieht…, und dann zeigen Sie uns, was James in der Toilette der Herren sagt, um sicherzustellen, dass dieses Mädchen -„Wie heißt sie? Anna?“- entdeckt seine Adresse nicht.
MEHR GEDANKEN ÜBER DAS ZEIGEN vs DAS ERZÄHLEN
Der Dialog wird immer im grundlegenden Sinne angezeigt, da er direkt Geräusche und Aktionen hervorruft. Aber seien Sie vorsichtig, dass a) die Stimme des Charakters ist das Richtige für, wer sie sind und die Art, wie sie sprechen, ist charakteristisch, und b) Sie verwenden Dialog nicht als eine Art der Füllung in Platten von Tell-ing, die nur zufällig haben “ um es herum. Es gibt mehr über das Schreiben von Dialogen hier.,
Gerade physikalische Beschreibung-von roten Haaren und Sommersprossen, oder der Berg mit dunklen Klippen und einem Felsplateau auf der Spitze-zeigt auch im grundlegenden Sinne, aber es kann nicht viel mehr tun, um die tatsächliche Erfahrung dieser Person oder Landschaft zu evozieren, als zu sagen, dass er schön war oder die Landschaft gefährlich war. Für mehr darüber, wie Sie Beschreibung zu einem voll bezahlten Teil Ihres Geschichtenerzählens machen, probieren Sie diesen Beitrag aus.
Psychische Distanz und zeigen und erzählen, sind eng miteinander verbunden., Ich habe hier ausführlicher über psychische Distanz gebloggt; Schauen Sie sich im Moment nur Gardners Reichweite von psychischen Entfernungen an und sehen Sie, wie sie Punkte im Spektrum sind, von der auffälligsten Erzählung bis zur auffälligsten Show:
- Es war Winter des Jahres 1853. Ein großer Mann trat aus einer Tür in einen Schneesturm.
- Henry J. Warburton hatte sich nie sehr um Schneestürme gekümmert.
- Henry hasste Schneestürme.
- Gott, wie er diese verdammten Schneestürme hasste.
- Schnee. Unter deinem Halsband, in deinen Schuhen, friere und verstopfe deine elende Seele.,
Sehen Sie, wie Tell brillant ist-sagen Sie uns genau, wo wir sind und was los ist, und Show ist brillant darin, die körperliche und emotionale Erfahrung des Charakters hervorzurufen. Aber jeder hat die Laster seiner Tugenden. Es ist nicht annähernd so gut, uns über den weiteren Kontext zu informieren-wo und wer sie (und damit wir) sind – oder dies auf sehr mühsame Weise zu tun. Erzählen ist nicht annähernd so gut darin, die lebendige, lebendige Qualität dieser Welt und dieses Charakters hervorzurufen. Für mehr zu diesem Thema, klicken Sie hier; für jetzt, die Sache zu verstehen ist, dass Sie beide brauchen.,
Wenn Ihnen gesagt wurde, dass Sie „Adjektive und Adverbien vermeiden“ sollen, auf die ich hier im Herzen näher eingegangen bin, ist dies ein aufschlussreiches Problem. Wenn Sie uns sagen, ein Haus ist imposant und ein Charakter nähert sich nervös und müde, es ist nicht annähernd so lebendig, als ob Sie uns ihre Erfahrung des Hauses geben, mit Worten, die diesen Moment verkörpern. Sie muss ihren Hals kranichen, um das Dach zu sehen, und die Steinadler schauen ihre Nasen auf sie hinunter, als sie auf und auf die Stufen steigt, bis ihre Beine schmerzen., Wenn wir die Wirkung der Einstellung auf einen Charakter in Aktion verkörpern, fühlen es auch unsere Körper, weil der Geist den Unterschied zwischen einer imaginären und einer realen Sache nicht kennt. Wie fühlt/sieht „imposant“ aus? Wie sieht“ nervös angehen “ eigentlich aus? Es informiert uns, was der Effekt ist, aber es ruft nicht die Erfahrung des Charakters hervor. Aber ich weiß, wie sich mein Nacken anfühlt, und Schritte zu gehen, die für immer weiterzugehen scheinen.
Das Anzeigen / Evozieren bietet Ihnen oft einen weiteren Vorteil., Aus ihrer Sicht schauen die Adler ihr die Nasen herunter: Die Evokation ihrer Haltung wird durch ihre Wahrnehmung gefiltert. So sind wir die körperliche Erfahrung gegeben, und ihre emotionale Erfahrung zur gleichen Zeit. Und weil wir uns bewusst sind, dass es ihre Emotion ist, wissen wir, dass es möglicherweise nicht die ganze Geschichte ist (jemand anderes könnte die Adler in freundlicher Begrüßung nicken sehen, eine dritte Person fragt sich, welche Spezies sie sein sollen) und unser Sinn für ihren Charakter und ihre subjektive Erfahrung ist erhöht.
Teil der Verwendung von Sprach-Tags gut (über die ich hier ausführlicher gebloggt habe)., ist in das Zeigen gebunden. Informieren Sie uns nicht, dass „er schrie wütend“, evozieren Sie für uns die wütenden Worte und Handlungen, so dass die Wut auch im Leser hervorgerufen wird. Informieren Sie uns nicht “ sie sagte scherzhaft „oder“ sie scherzte“, schreiben Sie den Witz und vertrauen Sie dem Leser, dass es einer ist. Wenn die Rede wirklich anders sein könnte als Sie beabsichtigen, dann zeigen Sie uns ihre Wirkung auf den Sprecher (er ist verblüfft von der Wut, die aus sich selbst ausgebrochen ist?) oder die anderen Charaktere., Zeigen Sie uns in der Tat sowieso die Wirkung des Witzes, denn das ist wirklich das, was in der Szene interessant ist: Sie erzählt einen Witz, sie wartet auf das Lachen, er lächelt, Oma schnaubt in Missbilligung. Noch weniger erfolgreich sind in der Regel Sprachetiketten, die die Rede kommentieren, d. H. Die uns sagen, wie wir das Gesagte nehmen sollen: „Er hat genial gelacht“ „sie flüsterte hilflos“. Im Zweifelsfall halten Sie sich an „said“, das unsichtbar ist, mit „geschrien“, „geweint“ usw. wenn Sie wirklich die Lautstärke angeben müssen.
Aber nicht abschrecken, Erzählt zu werden., Erzählen ist, um den Boden zu bedecken, wenn Sie müssen, und es ist sehr wertvoll: Es kann ein großer Teil davon sein, eine Geschichte zum Leben zu erwecken, weil es so einfach ist, die Dinge in Bewegung zu halten und die Aufmerksamkeit des Lesers dort zu konzentrieren, wo es wirklich wichtig ist. Und Sie können es immer noch mit der Stimme und Sichtweise eines Charakters färben-lassen Sie es sich zeigen – auch wenn Sie den Boden bedecken:
Schlechtes Wetter: Das Wetter in den Monaten November und Dezember war schlecht, wie sie jedes Mal sah, wenn sie von ihrer täglichen Arbeit aufschaute. Die Arbeit machte insgesamt gute Fortschritte, aber die Pferde litten unter dem nassen Wetter., Sie wartete darauf, dass er mit ihr in Kontakt kam, aber er tat es nicht, und als Weihnachten näher rückte, hatte sie es fast geschafft, sich davon zu überzeugen, die Hoffnung aufzugeben, dass er sie jemals kontaktieren würde. Sie hatte beschlossen, dass sie dennoch die Jahreszeit feiern würde, indem sie den Weihnachtsbaum schmückte, als sie endlich hörte, wie ihr Handy das Geräusch machte, das darauf hindeutete, dass jemand versuchte, mit ihr in Kontakt zu treten.
Gute Nachricht: November wurde Dezember und der Tweed auf dem Webstuhl wuchs stetig, während unter ihrem Fenster die Pferde mit im Regen hängenden Köpfen standen. Und trotzdem klingelte er nicht., Zu Weihnachten hatte sie begonnen, die Hoffnung aufzugeben. Aber sie beschloss trotzdem, einen Baum zu bekommen, und sie versuchte, die erste Kugel gerade hängen zu lassen, als ihr Telefon piepte.
Charakter sagt: November regnete es – gegossen – buckets, auf und auf und auf. Es fühlte sich an wie ein langes nasses Wochenende, und die Pferde standen kläglich auf dem Feld, und ich stieg mit dem Tweed auf. Ich weiß, dass es im Herbst immer regnet, aber diesmal fühlte es sich an, als würde es persönlich auf mich regnen, so wie mein Telefon sich weigerte, aus Trotz zu klingeln., Es hat auch den ganzen Dezember geregnet,und selbst das Öffnen der Schachtel mit Weihnachtsschmuck machte mich nicht besser. Und dann piepte mein Handy…
Beachten Sie, dass, weil ich erzähle, die Erzählung nicht ganz in der Nähe kommt – die psychische Distanz schwebt um die 2-3-Marke und vielleicht 3 für die Erzählung des Charakters. Aber es ist immer noch spezifisch: Es bedeckt den Boden, aber es verallgemeinert nicht über die Anzahl der Monate und schlechtes Wetter und feiert die Saison., Alles ist in physischen, greifbaren, vorstellbaren Dingen verkörpert: Die Zeit ist im Tweed-Wachstum verkörpert, ihre Stimmung in den depressiv aussehenden Pferden im Regen, die allmähliche Erosion der Hoffnung im Telefon klingelt nicht, während der Tweed wächst.Es gibt sogar ein aktives Verb in“ wurde“, trotz der Abstraktheit der Idee von Monaten. Und obwohl das Erzählen des Charakters Tell-y-Dinge verwendet – “ immer regnet „“ hat mich nicht besser gemacht“ -, macht die Tatsache, dass sie ein Produkt der Stimme und des Standpunkts des Charakters sind, sie lebendiger.,
Und wenn sie ans Telefon geht, gehen wir in die volle Show des Charakters-in-Aktion: was gesagt, getan, gefühlt, gedacht wird. Wie bei dem früheren Beispiel von Anna verlieben, allgemein gesprochen, je entscheidender die Szene-die Charaktere-in-Aktion, die Einstellung – desto mehr voll auf zeigen Sie tun werden. Fast alle Ihre großen Szenen werden wahrscheinlich in Echtzeit stattfinden, denn dies sind die entscheidenden Momente des Wandels, des Konflikts, der Entscheidung und der Erfahrung, und sie müssen und verdienen es, so vollständig und anschaulich wie möglich hervorgerufen zu werden., Es ist wie ein Zug: Es sind die Abteile und Wagen, in denen alles passiert, Es sind die guten, starken, flexiblen Kupplungen, die von einem Wagen zum nächsten führen.
Wohlgemerkt, es gibt oft einen Fall zum Komprimieren einiger Teile einer wichtigen Szene: Es gibt oft Dinge, die wir wissen müssen – Momente, in denen wir die Form der Szene ohne die Blow-by-Blow – Details spüren müssen-und ich habe das hier erforscht. Für mehr auf, sozusagen, wie Sie Ihre Haare auffällig machen, Klicken Sie hier., Für mehr über die Zeiten, wenn, eigentlich, Sie wollen so einfach und Tell-y wie möglich sein, Leerzeichen für den Leser zu verlassen, um sich vorzustellen, klicken Sie hier.
Gerade zu Beginn eines Romans kann die Balance zwischen Zeigen und Erzählen sehr schwierig zu finden sein, denn einerseits muss man den Leser so schnell wie möglich in das Leben und die Gefühle der Charaktere hineinziehen und uns dazu bringen, sich um sie zu kümmern und so weiterzumachen und mehr zu erfahren. Andererseits müssen wir eine gewisse Menge wissen, was und wo und warum, wieder, wenn wir uns genug um sie kümmern sollen, um weiter zu lesen., Zurück zur psychischen Distanz, wenn du bei 1 beginnst, dann ziehst du uns besser schnell näher in Henrys Welt. Wenn du um fünf anfängst, musst du etwas erklären…
Und ein letzter Punkt, über das, was man die Fabel-ähnliche Geschichte oder die Geschichte nennen könnte; die Art, die von einem Geschichtenerzähler sehr viel erzählt wird, und die Stimme des Erzählers ist immer präsent. Die archetypische Geschichte dieser Art ist das Märchen, das so ziemlich alles erzählt., Bei dieser Art des Schreibens ist die Stimme des Geschichtenerzählers noch kritischer als bei anderen Schriften: Um den distanzierenden Effekt auszugleichen, dass der Erzähler uns bei sich hält und nicht die Charaktere, der Erzähler und das, was sie sagen, müssen sich extra engagieren. Aber wenn Sie die großen modernen Vertreter der Geschichte lesen-Angela Carter kommt in den Sinn-werden Sie sehen, dass selbst mit einer sehr verräterischen Erzählung, einem sehr präsenten Erzähler, die physische und emotionale Erfahrung der Welt, die wir beobachten, außerordentlich lebendig ist., Darum geht es beim Zeigen – und Sie werden es gleichzeitig erzählen.
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