For mange som ble velsignet med å gå inn i voksen alder i løpet av 1980-tallet, ser det ut som om dette tiåret vil hvile over oss for alltid, sin synth-pop bleats og resirkulert dommedag sound bites som følger oss inn i skumringen. I dag, som føles sannere enn noen gang, som vi alle velkommen tilbake et kjent ansikt: Phil Collins, elskverdig sprite av pre-Internett-pop. (Både eventyr og pc-grafikk definisjoner av «sprite» som gjelder.) Dukker opp fra semiretirement, Collins lanserer en multimonth kampanje for å minne., Han er reissuing åtte av hans solo-album, inkludert de fire filmene — «Verdi»; «Hallo, jeg Må Gå!»; «Ingen Jakke er Nødvendig», og «… Men Seriøst» — som dekket 1980-tallet, og solgte et kombinert 24 millioner eksemplarer i Usa alene, og genererer syv Nr 1 singler. Han har annonsert at han vil spille inn ny musikk og starte en tour. Kommer i oktober, han vil publisere sin selvbiografi.
Det er bra timing., For mange, mange år, Collins var festes som legemliggjørelsen av oppsvulmet, Boomer pappa-rock, med avtagende album salg, en jazz, storband og svake dekker av Cyndi Lauper og Leo Sayer sanger. I det siste, selv om han er blitt gjenstand for utallige revisionist tror stykker som forfattere valorize hans tekniske gaver som trommeslager for prog-rock pilegrimer Genesis, understreke sitt samarbeid med Brian Eno, identifisere ham som hemmelig patriarken av hip moderne trender eller uttrykke sin vantro at eldre generasjoner noensinne denigrated mannen utgang i første omgang., Hvordan gjorde dette vellykket, begavet musiker som noensinne er blitt en så whipping boy? Hvorfor ble hans treacly ballader og mild tå-tappers plukket ut som den ultimate symboler av konsumerende vapidity? Var det bare de billige misunnelse av eldre kritikere — så i motsetning til i dag er opplyst lyttere, med vår demokratiske omfavnelse av pop som kirurgisk slår den glede sentre for massene? Disse vindmølle-vippe argumenter har vært trickling ut jevnt de siste årene, som følge ledelsen av hip-hop tastemakers og Collins fanboys som Questlove og Kanye West. I disse dager, du snakker syk av Phil på egen risiko.,
selvfølgelig, det er flekker av sannhet og usannhet på alle sider av argumentet. Bildet av Collins som en harmløs Everyman — en beskjeden, selv selvironiske sorter — er en spesielt interessant myte; faktum er at Collins har vært, og fortsetter å være, en stridslystne, oppmerksomhet-søker dude med En a-liste ego., Etter å tjene en Oscar-nominasjon for tittelen sangen fra 1984-filmen «Mot Alle Odds» han klaget høylytt at han ikke ble bedt om å utføre under prisutdelingen, og fortalte en Rolling Stone-reporteren som Stevie Wonder, den endelige vinneren, som fikk positiv vurdering «fordi han er blind, svart, bor i L. A., og gjør mye for menneskerettigheter.»(Collins gikk på å sammenligne seg positivt til Bruce Springsteen, som sier at alt Springsteen gjør «er typisk for ham. … Men jeg tror jeg har altfor mange stiler å enkelt ut.,»), Og under Live Aid fordel konserter i 1985, klarte han å trekke de mest privilegerte-kjendis bevege seg i et felt overfylt med dem, krysset Atlanterhavet med Concorde, slik at han kunne utføre to ganger — så vel som duett med Sting, sitte på med Eric Clapton og spille trommer for et gjenforent Led Zeppelin. Etter Zeppelin-show, som alle som er involvert syntes å vurdere en katastrofe, gitarist Jimmy Page kastet Collins for å være uforberedt mens Collins underforstått at Siden var beruset og at Robert Plant var ikke i stand til å synge hans deler.
Mange av stjernene gjøre slike smålige, overbærende viser, skjønt., Jo større problem, for Collins, var en undertone av følelser som begynte å vokse i løpet av ’80-tallet: den oppfatning at Collins var en rockestjerne som ikke kunne rock, og en pop-stjerne som var altfor glad i bruk i midten av veien. Fengende, men inneholdt, hans musikk var elsket av folk som faktisk ikke høre på mye musikk. Og som et resultat, sangene hans var overalt — sammen med close-up bilder av hans uttrykksløst krus, som er fremhevet på alle hans album, plakater og annonser., Det var vanskelig å unngå hits som «jeg Glemte Igjen,» som gjorde svak bruk av den legendariske horn delen fra Earth, Wind & Brann. Eller Collins er slickly langbein versjon av the Supremes’ «Du Kan ikke Hastverk med Kjærlighet», som kom ut som velmenende glee-klubben karaoke. Selv i løpet av ’90-tallet, hans ’80-tallet spor vært en konstant radio tilstedeværelse.
Legg igjen en kommentar